《中国电影研究》第二期｜芝加哥：中國電影出海的門戶

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David Desser, a 1981 graduate of the Film school of USC, is Emeritus Professor of Cinema Studies, Comparative and World Literatures and East Asian Languages and Cultures, University of Illinois, USA. He has authored and edited more than a dozen books on the cinemas of Japan and Hong Kong, as well as aspects of the Hollywood cinema, most prominently, The Cinema of Hong Kong: History, Arts Identity and Eros plus Massacre: An Introduction to the Japanese New Wave. He has also done commentary for Criterion and Arrow Academy for a number of Japanese films.

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Keywords: New York Film Festival; Shaw Brothers; Hou Hsiao-hsien; Zhang Yimou; Wong Kar-wai

本文為"開放以獲取"，讓科學知識傳播得更遠。

張藝謀是中國第四代編劇的代表人物，1988年《红高粱》在芝加哥影展上放映，並且大獲成功。《菊豆》被提名為奧斯卡金像獎最佳外語片（首部入圍的中國影片），並代表中國出席1990年芝加哥影展。《时代周刊》的影評人Caryn James對整部影片第一印象深刻，讚揚其為“聽覺上的震撼”、“構思精緻的攝影機”、“理性和表演藝術上的堅強”。

通用影業(National General Pictures)也在和嘉禾子公司戰略合作，準備在芝加哥發售。當自己購得成龍的《唐山大兄》和《精武门》時，傳奇開始了。武俠片頗受青年人鍾愛，尤其是芝加哥的極少數族裔。這是自西班牙通心粉歌舞片以來，海外市場所經歷的最大的外國影片引入潮。

《貂蝉》、《江山美人》在亞洲地區影展上告捷，及《梁山伯与祝英台》在澳門和海外的巨大成功，讓邵逸夫有信心大力推進他長期以來的夢想：讓澳門電影打進世界市場。

David Desser是美國伊利諾伊大學終生副教授，前影片學院院長。他的科學研究應用領域牽涉影片科學研究、比較現代文學、世界現代文學以及東亞詞彙人文。曾任《电影杂志》總編輯，並在數家亞洲地區影片有關學術期刊出任編輯。他編寫和總編輯了十幾本關於香港影片以及荷里活影片的書刊，如《香港电影：历史，艺术，身份》，《电影景观：中日视觉艺术观察》。

但，從1988年到2004年的選劇中能窺見，芝加哥影展對新興的第五代編劇慢了一拍。到20世紀末，賈樟柯做為第五代編劇榮登了世界影展的大舞臺...

關 鍵 詞 : 芝加哥影展; 邵氏; 侯孝賢; 張藝謀; 王家衛

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彼得·德賽: 芝加哥: 中國電影出海的門戶

1936年，《天伦》做為一部“中國默片”在小梅隆(Little Carnegie Theatre)公映，這是多熒幕影院時代前最重要的表演藝術影片院，也是最長壽的影院之一。 影片評論者Frank S. Nugent稱它是“首部在唐人街以南放映的中國影片”。他說“《天伦》並非做為通常的娛樂，它值得推薦”。可惜，即使內戰的干擾，1930二十世紀中國影片在芝加哥並不多見。

Journal of Chinese Film Studies Volume 1, Issue 1

After a number of aborted attempts to secure distribution and exhibition in the West in the 1950s and 60s, producers of the Chinese cinema came to understand that film festival prizes, which had been the Japanese model, were not going to work for them. Instead, early attempts were made to break into the US market via exhibition in New York. The commercial distribution of Hong Kong’s commercially oriented martial arts movies in the 1970s satisfied the long-standing desire of producer Run Run Shaw for success in the West, but hardly provided a similar opportunity for the more specialized auteur-cinema of the Mainland and Taiwan in the 1980s. Instead, the New York Film Festival emerged as the premier showcase for Fifth Generation Chinese filmmakers and the New Cinema of Taiwan, along with the Art cinema of Hong Kong’s Wong Kar-wai.

首部在唐人街以外公映的中國電影：《天伦》

《中国电影研究》第二卷第二期

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1 Let's Read the Abstract

芝加哥影展對張藝謀的青睞有加：即使他是一個以越發典雅和迷人的影片藝術風格來表現其國家發展史和人文的編劇。

3 About the Author

《中国电影研究》

想要了解更多關於中國電影，如賈樟柯、王家衛、侯孝賢、許鞍華步入海外市場的故事情節

邵氏在戛納參展，代表作品是李翰祥編劇的三部古裝劇：1962年的《杨贵妃》和1963年的《武则天》。雖然時年經典作品如雲，但《杨贵妃》仍然成為了有史以來首部贏得了技術大獎的中國影片，這也是對邵氏在影片應用領域最低水準成就的肯定。

20世紀末六七十年代，經歷了數次發售和放映的嘗試，中國影片人認識到，像韓國影片一樣通過影片節得獎打進西方市場是行不通的。而中國影片人嘗試通過影片展映打進北美地區市場。七十年代，澳門武俠小說影片的商業發售滿足了邵逸夫在西方獲得成功的願望，但這一盈利模式並不適用於大陸影片。但在九十年代，中國作者影片的境況為之發生改變——芝加哥影片節成為大陸第四代影片、臺灣地區新浪潮影片以及王家衛為代表的的澳門表演藝術影片展映的首要網絡平臺。

David Desser: New York: Gateway to the East

https://www.degruyter.com/journal/key/JCFS/htm

邵氏與嘉禾：香港電影的嘗試

https://www.degruyter.com/document/doi/10.1515/jcfs-2021-0003/html

Desser, David. "New York: Gateway to the East" Journal of Chinese Film Studies, vol. 1, no. 1, 2021, pp. 153-165.