《假日暖洋洋》編劇姚曉峰：要打動觀眾們先要打動他們

接受中新網本報記者訪談時姚曉峰直言，整部劇的創作初衷，就是希望在才剛過去的較為特殊的2020年，攝製一部有環境溫度的劇，讓觀眾們再看見整部劇時能夠想起家，在快樂溫暖的治好過程中撫慰恐懼。

有別於其它自然主義題材，《假日暖洋洋》選擇用更加溫暖的形式講訴著普通人的故事情節，新春前夕，團圓之時，一個暖心治好的聖誕節篇章、兩段笑淚交織的假期故事情節，正如編劇姚曉峰所言：“2020年的特殊性讓我們大家都須要一部足夠多溫暖治好的劇，陪大家一同過個好年。”故事情節是戲中人的故事情節，生活卻是身旁人的生活，對立或無可避免，但值得記錄的更多是團聚所帶來的驚訝和歡愉。在快樂溫暖的治好過程中撫慰恐懼，不止有意思、不乏思索，才是真正象徵意義上的“閤家歡”。

首創電視劇集賀歲模式：暖心治好是經典作品的基調

賀歲劇概念的提出來源於編劇姚曉峰極富前瞻性的市場洞悉和多樣的生活體驗，於他來說，“賀歲劇並不純粹指的是新年前夕播映，更是須要講訴關於元宵節前夕的故事情節，將不同的人物關係置放於完全相同的新年大背景下，透過新年的主題將不同人物的故事情節推至最高潮。”該劇在創作上將攝影機對準生活中的溫暖瑣碎，讓觀眾們在煙花中體會點點滴滴親情，真實做到了取材生活的創作經營理念。在人物故事情節中拉開生活序章，用愛與真情打動觀眾們，講訴人生百態，感受社會變化，傳遞溫暖力量。

做為第一部賀歲輕喜劇，在歡聲笑鬧中不乏對現實生活的思索，不論是年長戀人的未來生活選擇還是中年情侶的婚姻關係朝夕相處之道，乃至對相同年齡段人群的婚戀觀差別等都是當下社會最為真實的生活側影，讓我們能夠通過片中人物許可證依、侯昊、陳斌斌、宋小可等人看出他們的影子。該劇在歌劇個性合乎賀歲結點市場需求的同時，更是通過三組人物的相同故事情節線最大程度上滿足了相同受眾的感情市場需求和觀劇期盼。

一部溫暖治好的賀歲輕戲劇《假日暖洋洋》於元宵節聖誕節前一天播映，它的發生得正逢其時。正如本劇主打的“闔家和你，歡喜賀歲”概念，做為國內第一部賀歲題材電視劇，多線敘事的故事情節內部結構、詼諧風趣的戲劇表達、歡欣喜悅的舞蹈元素等都讓《假日暖洋洋》成為許多網民年初的“閤家歡”式共賞的年初應景之選。

構建現實生活與表演藝術的橋樑：溫暖美好是生活的主色

在電視劇集選擇目不暇接的今天，找準市場空白、明晰受眾市場需求成為製作者須要多加思索的問題。做為影片市場必爭之時，賀歲檔在電視劇市場的提到率卻遠不如此。《假日暖洋洋》便是在瞄準電視劇市場賀歲檔期的結點空白下順應而生。

正如編劇所言，“好的經典作品必須具有打動人的能力，在面向觀眾們之後，經典作品必須要先打動他們。”誠然，《假日暖洋洋》具有這種的能力。多樣的故事情節文件系統和溫暖細膩的表達都完美展現出了“家和萬事興”的真諦和積極向上的人生立場。正如許可證依、侯昊代表的青年人，在浮華世界中找尋契合如一的真愛，化解生活重壓下的事業武裝衝突，這也許是文學青年人的生活現狀，但從來沒放棄生活的希望，沒有失去愛的能力才是專屬年長的力量。不發洩恐懼、不美化現實生活，但也並不以放大對立而凸顯話劇感，不做非黑即白的人性審判。用善意的形式深入探討社會問題，在嬉笑熱鬧間表達立場，用溫暖治好的形式繪出生活，讓假期增色，給生活高漲，繪出精采的生活主色。

賀歲輕喜劇《假日暖洋洋》雖在表達方式上和內容選擇上有別於以往的自然主義題材電視劇，但做為順應市場經濟發展的細分過程而生的“天時地利人和”之作，在某種意義上得益於製作者的堅持。做為第一部賀歲輕喜劇，大膽技術創新，團隊秉持著深入人民廣大群眾的創作準則，通過年長戀人、單親家庭、中年情侶等相同年齡段故事情節的真實刻劃，不但向觀眾們呈現出一副歡喜又充滿著煙花氣的生活畫卷，助推觀眾們對於文學社會中感情、家庭等現實生活議題的深入思索，更展示出文學人認真、積極主動面對生活的精氣神，傳遞著積極主動治好的溫暖力量。（文/楊光）