去年最應景影片《紧急救援》，非常感謝所有身旁的平凡英雄

這一點上所有凡人英雄都是完全相同的，生活的瑣碎讓他們一樣活在我們身旁，在危難時他們又能看見我們的求救和自己堅守的意志，這就是看整部影片給我最深的體會。

場面和特技方面的真實完全不須要太多贅述，國內商業大片的牆壁必須就是那個水準。許多危險場面完全分不清是特技還是實拍，看完預告才曉得是彭于晏等女演員冒著真實火焰的近景實拍，複雜水下打戲也多得嚇人，編劇“撒旦林”的榮譽稱號可見一斑。

全劇一共少於了三個半小時， 全程一波未平一波又起，緊張感營造得很足。如果說看完之後讓我用一個詞來形容這部影片，那就是“ 真實”。不但是特技場面和影片詞彙，還有能讓人感覺就在身旁的 凡人英雄的真實感。

假如是去年初看的那場影片，我也許嗎難以感受此種捨己為人的思想，會指出它過分戲劇性和理想化，是超脫生活的產物。但是經過去年兩年， 見過了太多生活中這種的真實例子，我就可以真正感受到這部分故事情節的真實感。

就和現實生活中大災難來得無聲無息一樣，影片中的搜救也是忽然就來臨。許多這時候觀眾們和戲中配角一樣，還沉浸在上一段情緒中，立刻緊張的大場面就來了。我們還來不及回味，而搜救人員卻須要快速平復心情進入狀態。有這時候淚水還沒有擦乾，有這時候來不及和父母告別，立刻就須要整備一切賭上心靈去挽救自己。 大場面在影片中一場接著一場，讓這部影片變得很飽滿。

影片總體觀感不錯，仍然是 林超賢編劇的香味，這也是他 繼《湄公河行动》和《红海行动》後的四部曲終章，同樣是真實該事件翻拍。商業大片裡所有常用的元素它全都具有了，逼真的特技、大場面的最高潮以及一個happyending的結局。

比如說在某一被困場景中，編劇使用了搜救隊員的第二視角展現出。當時的搜救人員戴著厚實的面具，外邊是一片不斷爆炸的火場。只好攝影機上不僅有透明塑膠在光下的層次感，還有爆炸濺射物導致的劃痕和沾上的汙漬、火光的閃光以及搜救人員沉重呼吸呼出的煙霧。配合相似耳鳴的聲效、搜救人員的大喊和呼吸心跳聲，緊張的氛圍瞬間就能病毒感染到了觀影的我。

從那個方面上看，在去年的年初有這種一部影片，必須算是對這不平凡兩年最好的總結了。套用影片中的一句對白—— “哪有從天而降的英雄，都是挺身而出的凡人。”非常感謝去年身旁所有的凡人英雄。

影片中沒有著重刻畫一個搜救人員，而是極其豐富地給每一隊員都賦予了獨有的個性。他們在一同時就像上學時的兄妹好友，會互懟和打趣，也會爭吵和鬧矛盾。有的人會有來自父母好友的壓力，比如說有一個總惦記著自己安危的女好友，她總想著讓他請辭回來成婚；又比如說有一個患病的父母須要照料，許多這時候並沒有較好的辦法顧全兩頭。

今天一早就去看了《紧急救援》，原本年末是準備元宵節和父母一同去看的，即使禽流感拖了這么久，影片總算重新公映，我也去填補了那個等待整整兩年的惋惜。

而劇中最讓我第一印象深刻的，還是 影片對凡人英雄的刻畫。英雄是個唯美和沉重的詞語，在這么多荷里活大片的洗禮後，我們一般來說都會覺得那個詞離我們的生活很遠。但看完整部影片後，它又確確實實又提醒了我， 平凡英雄就在我們身旁。

劇中的英雄自然就是指那些搜救隊員們，自己一開場就用一場精采的搜救行動讓我們見識到，各式各樣火海爆炸中自己好似無所不能。但隨著故事情節的繼續經濟發展，我們也會意識到， 這些緊急時刻的英雄在生活中也是個普通人。

但那些搜救隊員之所以是英雄，絕不僅僅是即使他們和我們一樣，還即使關鍵時刻他能做到我們做不到的事情。影片中穿插那些描繪感情的文戲不多，這也並非編劇擅於的，不過通過將那些文戲穿插在兩場緊張的搜救中，林超賢又反過來藉助了自己不纏長文戲的優點。

他們也會覺得這份工作危險請辭不幹，也會即使和領導的對立請辭另謀高就，但更多人是在經過對立和掙扎後，選擇留了下來繼續挽救別人。 那些種種雞毛和生活的細碎，讓我們能把他們真實地代入到自己的生活中，很好地感受他們的感情。

尤其影片中兩場搜救打戲的場景，從我還能回想起的佈景上看，最起碼就動用了兩架完整波音殘骸、部份商船殘骸和不計其數的汽車殘骸，全都較好還原了搜救的真實感。

影片詞彙方面為的是營造身臨其境的真實感，《紧急救援》也在許多地方下了功夫。包含大量拿著攝影機的攝製，儘管激化了鏡頭的抖動讓許多觀眾們不適應，但同時也給影片減少了新聞報導畫面的層次感。劇中有一座故事情節巧妙地重新加入了真實搜救的片段，那些畫面假如單拿出來和一些影片畫面對比如果，也很難窺見其中的差別。而這恰恰就是《紧急救援》的厲害之處：真實，令人歎服的真實！真實的危險已經如此可悲，而編劇做的便是還原真實，還原英雄！