《金剛川》影評人：將「抗美援朝」拍出不一樣！進場前必知3大重點

我以我的人格擔保，《金剛川》不僅次於《八佰》。

全員犧牲的「高砲班」篇，是《金剛川》的高光章節，也是最重要的一個視角。在炸橋——修橋——護橋的故事情節線索外，高砲班的促進作用最大，以地對空、以弱勝強的象徵意義就彰顯在那兒。此篇深入描寫關羽和關班長的關係，可謂創下了國產內戰劇中人性與人情的表達力度。

我們都曉得這是一場禦敵於國門之外的遭遇戰，這是整個中國的共同感情。

不變的是，少數民族感情那個最大公約數；變化的是，對它的貼近程度和闡述力度。在這點上，《金剛川》無疑具備極高的辨識度。

如果說，前者在敘事技巧上別具一格，這麼，《金剛川》對信息的處理則清晰明瞭，如發射器砲、卡秋莎、水下延時炸藥、手榴彈等都有黃色字體標示。儘管時有重複，敘事工作效率稍顯拖沓；但另一方面，時間線的大力推進和戰士之間情感的遞減有了明晰的註腳。

答案在於，女性的友誼實則指向「最可愛的人」，新的時代語境下，它須要新的載體。劇中，兩個身處其間的戰俘與首長，相互熟悉、彼此間信任，戰場上互相支持，間歇時譏諷搞笑，最後集體犧牲。尤其是關羽與關班長，兩人的個性和家喻戶曉的發展史人物頗有反差，此種人物關係的設計思路只不過是很現代的。

「見微知著」，肯定小人物的價值，這是《金剛川》很明晰的著墨點。但事實上，不止如此。電影的整個敘境，也史無前例地僅限於一處橋的空間，但是四位編劇還想拍出一種「比較疏離、比較孤寂的氣氛」，力求呈現出內戰戲中「另一個角度的動心」。一處橋，兩門砲，「特別孤單的幾個人，等待著大部隊勝利的狀態」。這種兩幅場景，想必放在所有內戰片之列，都是極為感人的。問題是是不是拍？毋庸置疑，還須要更多的技術創新。

昔日悲憤且慘烈的冷戰記憶，重又呼應起今日驟然高漲的新冷戰情勢。《金剛川》如一顆重磅炸藥，投入到一個日趨閉合的時間切口，引起幾代國人的感情價格波動。而當初為的是配合那個檔期，整個工程項目只不過是去年底立的項，四個月籌備、三個月攝製+中後期，《金剛川》順利完成了幾乎不可能將順利完成的任務。

地面上，吳京出演的關班長與之纏鬥，一邊還得數著敵方餘下的砲彈數量；（《金剛川》片花）

許多人害怕，成片質量與否會打折扣或比不上市場預期。現階段上看，可以打消這種的顧慮。假如你預先不帶任何成見，這麼，它完全能提供更多一場沉浸式的觀影體驗。難能可貴的是，電影在許多方面呈現出了新意。單就觀感和感召力來說，只不過已經具有打破主旋律口碑分化的定式與魔咒的成色。

怎樣以這種的人設重塑最調皮的人，還同時讓觀眾們信服，對女演員而言有挑戰。一個是「瘦弱的外形、剛勇的血性」，一個不守規則、「痞」中有勇，和張譯、吳京以往的配角都不盡相同，兩人無縫的配合，著實給電影加分很多。又比如說出演閆瑞的魏晨，從偶像女歌手轉型女演員。繼《八佰》之後，他要得在愈來愈自信的情況下，那種頂天立地的漢子勁兒就可以出來，為此他時刻維持在炮兵的狀態。

兩個身處其間的戰俘與首長，相互熟悉、彼此間信任，戰場上互相支持，間歇時譏諷搞笑，最後集體犧牲。（《金剛川》片花）

首先在體例上，全劇以當時的實景記錄片起始，以送回中國人民志願軍革命烈士遺骨的新聞報道片段作結。主體內容共分成「士兵」﹑「對手」﹑「高砲班」和「橋」兩篇。一場戰爭，四個視角，或許和傑斯杜化路蘭（Christopher Nolan）的《鄧寇克大行動 Dunkirk》如出一轍。

管虎在專訪中斷言，我們的惟一技術創新就是，把攝影機 躲避抗美援朝的正面遭遇戰，瞄向正式主攻以外、這些居多攻做準備的普通戰士。（《金剛川》片花）

此外，在敘事伊始，官話的元素被有意識重新加入。四位執導、四種官話——陝西、北京、雲南、上海、贛州，讓戰士情意和少數民族思想更顯生動。配角的機能與相互關係，處理得也很精細。像關班長（吳京飾）和關羽（張譯飾）是兩對上下對調的師徒，劉班長（李九霄飾）與女本報訊（邱天飾）之間的隱祕情愫，高福來（鄧超飾）帶領的連所起的促進作用……「現代版劉、關、張」的姓氏彩蛋，特別富有意味。

這是提檔之後，《金剛川》的主宣傳語。

再加上，時長少於4半小時的史詩級記錄片《偉大的抗美援朝》、24日登陸CCTV-8黃金強檔的《戰火熔爐》，以及昨天官宣重啟的鉅製《冰雪長津湖》等等。能說，抗美援朝這一有著重大發展史象徵意義的內戰該事件，在影視製作化上全面擴寬了和觀眾們的接觸面。

《金剛川》

總體方式上，《金剛川》顯露出餘裕，在內容構成也同樣如此。像結尾的「士兵」篇，以老年小胡的旁白聲代入，實際上此種表現手法確保了無論進行到哪一篇，敘境之內都留有觀眾們的位置。即便是做為旁觀者，也拉近了觀看的相距。

「這一戰，拼來了山河無恙、家國安寧。」《金剛川》的公映，標誌著紀念抗美援朝70十週年的熒幕「第一炮」打響了。

一場戰爭，四個視角，或許和傑斯杜化路蘭（Christopher Nolan）的《鄧寇克大行動》如出一轍。（《鄧寇克大行動》片花）

鄧超則直言，這是他從影20年來，一個總算用上了家鄉話的配角。看完覺得仍有新鮮感，能和之後的形像區分開，也挺出彩的。吳京談拍《金剛川》時最大的收穫，是我們把最努力、最敬業、最專業、最忘我的那另一面拿出來，成就了《金剛川》。打戲最少的張譯，甚至在平遙國際電影展中向觀眾們打包票：

戲裡戲外，皆投入且忘我。《金剛川》在內地公映兩週，影片票房接近2.5億元。貓眼專業版預測的影片票房是16億，之後更有很多人指出這又是一部30億＋影片票房的影片。「時勢造英雄」，急就章的《金剛川》就這種搭上了風雲激盪的時代坦克。

必須表示的是，「對手」篇所導入的盟軍視角，專闢一節展現出中方戰俘，實屬少見。更關鍵的是，此種視角所帶出的象徵意義內部結構。因對己方迅速的修橋力量心生忿恨，中方戰鬥機司機Hill不顧上司撤機待命的命令，私自留隊，把反擊目標對準了高砲班的射擊手。該篇由郭帆編劇主控，準確的特技刻畫了一個想要炸燬射擊手的狂熱分子。

細查國產戰爭片的序列，能發現，抗美援朝的題材在相同二十世紀切入的視角各有相同的時代烙印。比如說，1956年的《上甘嶺》，重在表現中國人民志願軍堅守陣地、頑抗的集體思想；1964年的《英雄兒女》，則是以友情突顯家國情懷；1975年的《激戰無名川》，與《金剛川》的故事情節原型近似，話劇武裝衝突卻側重於修橋。1992年的《神龍車隊》和1999年的《鐵血大動脈》，分別從交通運輸線——高速公路和高速鐵路——切入，極具基建策略的預兆。再到2016年的《我的戰爭》，戰火歲月裡，一大群不平凡的小人物因愛交織，抒寫著戰地故事情節。總之是表演藝術加工的原型大體上相似，主題和情境各自有異。

地面上，吳京出演的關班長與之纏鬥，一邊還得數著敵方餘下的砲彈數量；空中，Hill明目張膽地疾速飛行、發動攻擊，兩相對比、力量懸殊。公義與非公義，「高下」立見。當他惱羞成怒，煞有介事地換上牛仔帽準備迎面直擊時，似莊嚴嚴肅，卻又讓人深表不適。牛仔思想隨心所欲、我行我素、堅強堅毅的涵義，在關班長無比悲情的反攻襯托下，瞬間顯得道貌岸然，嘲諷感油然而生。

現如今時過境遷，真實與重現之間的跨時空對話，無疑在一定程度上證明了中國的影片業水準，還有，故事情節背後直面和講訴發展史的底氣。把每一個不被常人看到的犧牲表現出來，影片的價值也就到位了。

比如說自己以軍階或徒弟的名義，競相把對方擠到隱藏砲位；關羽把下屬遞給他的烤小麥，特地留給關班長；關班長不忍心關羽的內心深處有愧，開玩笑讓他把砲彈勻出幾發；更別說關羽因害怕對方，在小麥地裡來回地奔跑穿行……當關班長折斷，關羽的細膩、柔弱瞬間迸發為極致的剛勇，即便只剩兩條脖子、兩條腿，也以血肉之軀射殺了空中的勁敵。

兄弟情，於犧牲的主題之下衍生，這一復調，對《金剛川》來說必不可少，也是管虎編劇所謂「男人之間的友誼，兄弟之間的感覺」。按說在內戰題材裡，女性情意是老生常談了。《集結號》﹑《士兵突擊》﹑《我的團長我的團》甚至《亮劍》等影視作品都有精采且層次細膩的演繹，《金剛川》的差別彰顯在哪兒？

據身兼監製、編劇和導演之一的管虎公佈，該片的主題只不過是犧牲：這是一個為的是勝利和集體犧牲的故事情節。除了主題，《金剛川》的主角也高度聚焦，和《八佰》一樣，主人公同樣是兩個內戰中的小人物。管虎甚至在專訪中斷言，我們的惟一技術創新就是，把攝影機 躲避抗美援朝的正面遭遇戰，瞄向正式主攻以外、這些居多攻做準備的普通戰士。

融世代血肉金剛，換當下風平浪靜。