網評有雷／《1917》把我們丟進戰場 含蓄地說一個內戰的小故事情節

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1917是我看過最緊張的戰爭電影、它不需要搶救雷恩大兵的複雜的故事和人物線、它沒有黑鷹計劃時不時嘴砲甘草人物點綴、它沒有紅翼行動、美國狙擊手的英雄主義、它沒有敦克爾克大行動的懸疑和多線敘事，它的特色就是用一鏡到底、把鏡頭鎖在主角的附近，將我們丟進戰場，一同經歷一場戰爭。

擁擠壓迫的壕溝，士兵們抽菸、哀嚎、休息、想家、等死、一切都發生在影幕的空間裏，當鏡頭面向主角，我們看着他們的表情，聽他們的對話，我們進入他們所見所感的戰場，這時其他士兵是背景。

班奈狄克康柏拜區在「1917」戲分不多，卻有強大存在感。圖／UIP提供

而當鏡頭跟隨主角背後，這些背景反倒成爲目光的焦點，我們開始用自己的目光搜尋畫面裏的事情。在這鏡頭360度旋轉交換的過程中，我們與角色、環境交融在一起，最後沉浸在那些泥濘爛泥、腐爛屍首之中。

主角總是步行或奔跑和其他士兵不同的方向，揭示了這部電影的核心精神：「反戰」。最後跑上壕溝那場浩大的奔跑，我真的希望他可以跑到終點。

櫻桃樹的花瓣掉在湍急的河流，象徵死去同袍的任務，也激起了求生的意志。在廢墟城市裏，巧遇當地法國女人，廢墟內溫暖的火光對比外頭戰火熊熊燃燒，幸運生還陌生嬰兒熟睡的憨甜，先前經過焦土戰後的村莊，留下一頭乳牛和一桶鮮奶，正好能餵養着她。女嬰象徵着一戰過後的新世代，我們就是那名活下來女嬰或是她的後代。最後主角坐在那棵巨大的樹下，不但是完成任務，也存活了下來。

1917或許不是最經典的戰爭片，但它一定是戰爭類電影拍攝手法的經典。如果硬要說少了點什麼，我覺得可能是中間過程的一切發生，不如預想中的多和重，如果眼睛不去找，那可能錯過很多細節，但也許這時導演設計過的「壓迫閾值」，也許再多一些，這部電影會太靠近觀衆。老實說，1917給的壓迫也已經足夠。這樣的壓迫足夠讓人感受置身壕溝，體驗一場真正的戰爭，不用道具化妝斷手斷腳的狗血，不用演員用力的哭喊表演，1917用寫實、壓迫又連續的鏡頭，含蓄地說一個戰爭的小故事。

「1917」。圖／UIP提供

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