33年過去了，《红高粱》裡沒露面的李大頭，嗎是被姜文殺掉了？

餘佔鰲在蕎麥地和九兒野合後，就起了殺心要去除李大頭，哼著“姐姐你大膽地往前走”就殺上酒坊，他此種大大咧咧的工作作風，很快就被心思縝密的十八羅漢發現了。

但影片《红高粱》在翻拍時，礙於時長和影視製作化審查等其原因，把很多殘暴的故事情節和苦澀晦澀的思索進行了精簡，並把人物之間的感情細膩化地處理，以便觀眾們更容易接受。

在豆瓣電影的口碑榜裡，《红高粱》經歷了22萬人的評價後，仍能以8.4分的打分好於94%的愛情片和88%的喜劇片，足以窺見影片質量之上乘名不虛傳。

再加上張藝謀竭力邀請莫言參予翻拍工作，保證了電影劇本的敘事藝術風格和原著基本一致。

而且影片《红高粱》的成功多少都和“站在勇士的手臂上”的創作脫不了關係。

再加上原著設定也確實是餘佔鰲在九兒回孃家時去除了單家兄弟二人，直接說明餘佔鰲就是嫌犯並不突兀，那為什么影片要把那段故事情節處理得如此直白呢？

儘管整部影片是老謀子的“成名作”，但卻打破了中國影片在國際影片節上“顆粒無收”的困境。

我指出這是老謀子蓄意而為之，目地就是通過設疑的表現手法，讓李大頭之死不只是為的是促進故事情節經濟發展而出現，還是闡明人物間存有複雜關係的線索。

而在商業上《红高粱》也獲得了前所未有的戰績，在電影票如果幾毛錢的二十世紀，竟然收穫了整整4000多萬元，成為了中國電影史上最受市場親睞的文藝片之一。

姜文出演的餘佔鰲是個血性方剛的漢子，為的是他們維護九兒的尊嚴，二話不說就隻身闖進盜匪的巢穴鬧事，那么同樣是為的是九兒的終生美好，他出手殺掉了李大頭是很合理的。

但十八羅漢對九兒的愛是內斂且剋制的，他如果看見九兒過得美好就不能有任何非分之想。

但在影片裡，李大頭只是個存活在對白裡的配角，不但一個攝影機都沒有，甚至在被害後還落得一個“死因未明”的下場，就連旁白的“我”也只是“覺得是奶奶乾的”。

在原著故事情節的伊始，關於單家兄弟二人的敘述較為具體，也交待了自己的結局是被餘佔鰲殲滅

在38屆維也納國際影展上，《红高粱》打敗一眾勁敵，把中國電影的第一座金熊獎總收入囊中。

《红高粱家族》的故事情節出現大背景是抗戰二十世紀的高密西北鄉，故事情節主線是關於“我”爺爺餘佔鰲和奶奶戴鳳蓮轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事情節。

影片的火爆甚至讓主題歌《妹妹你大胆往前走》也成了膾炙人口、傳唱迄今的老歌。

十八羅漢做為李大頭最賞識的部下，他們的領導死了一點不興奮，反倒對著剛過門就剋死妻子的九兒大獻殷勤，這么異常的表現不得不讓人覺得很可疑。

此種低級失誤，對於著重細節的老謀子而言是不可能將發生的。

但十八羅漢並沒有選擇制止餘佔鰲，反倒偷偷地替他關上了李大頭的反鎖，暗地協助他綁走李大頭後又封存了他來過的證據，引致官吏根本查不到線索。

即使他知道在亂世中，九兒須要被有力量、有血性又足夠多愛她的人保護，而為的是她願意揹負命案甚至豁出性命的餘佔鰲，便是當時最好的選擇。

而影片《红高粱》之所以能歷久不衰，和電影劇本改編自莫言的《红高粱家族》密切相關。

高水平的原著短篇小說無疑能讓影片的電影劇本翻拍事半功倍。

在原著裡，餘佔鰲殲滅了單家兄弟二人後，通過放火燒屋吞噬證據，並不存有“反鎖沒被毀壞”的敘述；而十八羅漢在獲知掌櫃的被槍殺後，第二時間就懷疑九兒，還想向官吏投訴她。

儘管相距《红高粱》的公映已經過去了33年，但歲月的推移並沒有讓整部影片喪失光彩。

原著短篇小說在刻畫普通老百姓群像、頌揚了自己敢生、敢死、敢愛和敢恨的少數民族思想時，也對中華少數民族的發展史、個性、心理、人文以及生存形式做出了許多思索。

而且，假如這三個細節是合理的更動，那影片裡的李大頭必須死於餘佔鰲和十八羅漢的“勾結”。

此書通過從民間角度刻劃殘暴的侵略內戰，展現出了一種為生存而奮起抵抗的暴力行為欲，發揚了積極向上的生命力和追求自由的思想，是莫言的經典作品中聲望較為大的一部。

也正因為如此，當十八羅漢獲知餘佔鰲敢為的是回擊九兒報“殺害的侮辱”而單挑禿三炮後，即便明曉得餘佔鰲會對酒罈子使壞，也沒有讓憤慨的建築工人圍毆他。

區區200家表演藝術院線的影片票房，無疑抵不上低廉的復原和發售費用，西影廠如此不計成本地復原並重映《红高粱》，更多是對錶演藝術的致敬，足以窺見影片的“武林話語權”名符其實。

但是為的是紀念整部傑出的影片，西影廠在影片公映30年前夕，還耗費了數十萬對影片解像度進行2K復原，並安排在全省表演藝術影片放映聯盟旗下的200家轉投院線重映。

但問題來了，《红高粱家族》總共有5個篇章，時間跨度長達87年，而影片《红高粱》只選取了前三個篇章《红高粱》和《高粱酒》進行翻拍。

十八羅漢這么做的動機和餘佔鰲如出一轍，都是因為對九兒造成了憐愛之情。

影片《红高粱》原著短篇小說

最直接的表現就是，當所有人都叫戴鳳蓮為九小時候，他仍然堅持叫“掌櫃的”。十八羅漢深諳“愛就是剋制”的道理，曉得他們一旦逾越了上下級的關係，內心深處的情感就會一發不可收拾。

首先，在李大頭死去後，酒坊建築工人曾在攀談間提到到，李大頭被害時正門二門都沒有毀壞，財物也沒有遺失，很可能將是死於“和他有仇的熟人”之手。

這意味著影片會對原著的故事情節和配角做結合精簡和藝術化處理，因而就不可避免地會讓影片故事情節和短篇小說故事造成許多相同的設計和演繹。

而在影片裡，酒坊坊主叫李大頭，既年老又罹患麻風病，還是買戴鳳蓮當兒媳的“始作俑者”。不難看出，那個李大頭就是把單家兄弟二人經過藝術化處理並結合精簡得出結論的配角。

在書中，酒坊坊主姓單，買兒媳的目地是為的是給患麻風病的女兒娶妻；

把李大頭的死淡化，並將十八羅漢、餘佔鰲和九兒之間的情感關係加強，很合乎前述翻拍表現手法的藝術風格，而且李大頭之死在影片裡極有可能是餘佔鰲和十八羅漢“攜手”導致的。

1988年，張藝謀憑藉著《红高粱》徹底打響了他們的聲名。

其中，最顯著的更動，無疑是這個將“我”爺爺戴鳳蓮買去當兒媳的酒坊坊主。

當時已小有名氣的姜文和初出茅廬的鞏俐，也即使整部影片成了中國電影界上最奪目的存有。

似乎，假如李大頭是被餘佔鰲一人化解的，原著裡的敘述才更合理。但影片卻偏偏對這三個細節進行了更動，為什麼是為的是自露馬腳，好讓細心觀影的觀眾們段子嗎？

也正即使如此，和李大頭有關的故事情節就會與原著對應的故事有非常大的進出。

餘佔鰲儘管有槍殺李大頭的“仇”，但和他並不熟，要做到把一個深居簡出的麻風病患從人多眼雜的酒坊裡神不知鬼不覺地偷走，並不難。

餘佔鰲即使搗亂無意釀出十八里紅只不過是妥妥的不幸，與其說十八羅漢即使釀不出這么好的酒羞愧返回，還不如說是他曉得他們在那場真愛爭奪戰裡徹底敗下陣來，只能找個藉口選擇退出。

其二，在酒坊建築工人探討李大頭被害的事情時，做為長工的十八羅漢反應冷淡，獨自一人趴在身旁沉默不語。但在聽見九兒害怕會惹上麻風病後，他卻立刻拿高粱酒為她消毒，並讓她打起精神。

￥24

除此之外，整部影片還橫掃了9個國內外影片大獎，成為了中國影片史上的幾塊里程碑式。