《怪胎》：在真愛的世界裡，我們是彼此間的怪胎

湖北企發文化傳媒股份有限公司的海濤在其代寫的解說詞中寫到，電影的前四十分鐘很調皮，又一次展示出臺灣地區戲劇劇情片的柔和參差感和美妙特層次感，前面一個機關的“勾下”，不可避免地落入了現實生活的“俗”，甚至詛咒般怪異的“怪”，畫幅由此全面關上。高度理想化的同病相憐、只有彼此間的純愛，一下子降成真實世界再尋常但的信任破裂債務危機，曾經傾洩所有的為的是你付出，變為不可能將再在一同的二人遍體鱗傷，永不療復。

《怪胎》是一部執行得十分工整的實驗影片。前半段是很調皮的真愛喜劇電影，後半段話鋒一轉變為深入探討社會化與非社會化之間的隔閡，和為的是生活而迎向變化的逆來順受，態度切換，發生改變依然是必然的。“我們都在找尋著能懂我、瞭解我的同類。”但或許全劇保持著像前半段真愛喜劇的調性，我會更喜歡。

《听见歌再唱》儘管很套路但充滿著真情

三個怪胎碰面之後，彼此間的怪，不再怪異，在真愛的世界裡，我們是彼此間的怪胎。陳柏青碰到了同樣有抑鬱的陳靜，他以為罹患完全相同的怪病，就能聯手重歸於好。當他忽然痊癒，她卻不敢康復。情感裡誰變為了回到過去的壁虎，誰變為了熱愛窗前的白鴿。“愛時所有缺點都是優點，不愛時所有缺點都是致命傷。”患了重歸於好的頑症，無法丟了自由的藥引，中瞭解鈴的詛咒，無法忘了系鈴的僥倖。若真愛是大型超市偷來的糖果，最終還是要還回來的。

電影絕非在用抑鬱來展現出男女愛戀的輕易、脆弱，而是以微妙的病灶來窺探人性的善變。編劇廖明毅選擇以智能手機全程攝製，使得畫幅轉換與社交隔離互為關口，敘事角度也從男主角合理地轉向女主角，深入探討語境顯得三維。電影深入探討的依然是傳統的真愛話題，“怪胎”可以是抑鬱，可以是學歷，可以是事業，可以是許多，“並非我不愛你了，是你跟不上我的步伐了”，所謂真愛的“同步率”，但都是不愛了的藉口而已。

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影片儘管是敘述的抑鬱病人，但是反映的也是真愛中的男女，在面臨一方發生改變時，另一方要怎樣去適應。電影的結局，新年的尾聲，生活的邊邊角角，最終還是免不了落俗，躲不開謊言。除了時間沒有什么東西是一成不變的，天地萬物匆忙過客，皆有它的軌道。只不過我們都是貪婪的怪胎，戴了一頂正直的禮帽，遊走在失控的邊緣。沉默如山，就是向落日最好的告別。

這是一部更讓人驚豔的成名作，特別是前半段敘述三個怪胎的真愛，長方形的畫幅和藝術風格鮮明的美感美術做得格外出眾。到了後半段又落入俗套，依然深入探討真愛裡的“變”或“不變”，以及“愛”與“不愛”的問題，藉著怪胎的殼子仍無法掩蓋其中的無趣，幸好最後五分鐘再反轉，讓這部電影有種真愛血腥寓言的感覺。

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