《菊石》2020年限制級電影，依照真實發展史人物翻拍

壓抑和慾望常常是無可避免地交織在一同的，這三種動力系統是矛盾的。路易斯·李(Francis Lee)的古裝劇《菊石》(Ammonite)就是這種的例子。

在絕大多數情況下，李依然忠實於瑪格麗特關於她的職業的已知事實。但是，電影的感情核心——瑪格麗特和夏洛特之間的X關係——介於高度揣測和完全虛構之間。這絲毫沒有增加它的負面影響，也沒有偏離瑪格麗特在每一個時刻都在抗爭的男性被剝奪立法權的主題。

整部影片既是一個愛情故事情節，也是一個打破陳規的男權窒息的故事情節，它的潛力非常大程度上得益於戴安娜·溫斯萊特的演出，她的非詞彙演出是她職業生涯中最出色的表現之一。

整部影片出現在19世紀末20二十世紀末或30二十世紀初(為的是適應飾演她們的男演員，瑪格麗特和夏洛特的年齡出現了變化)，出現在蘇格蘭東南部的蘭斯里吉斯鎮。瑪格麗特就是在那兒進行她的標本發現探險的，每晚都在崎嶇、不穩定的懸崖周圍的沙灘郊遊，每次出現塌方時，那些懸崖都會露出新的“寶物”。她把蒐集到的物品送回零售店，清洗乾淨，準備轉賣。她過著愜意、寂寞的生活，和年邁的父親莫莉(傑瑪·史密斯飾)一同住在家中。在羅德里克·默奇森(約翰·麥卡克爾飾)和丈夫夏洛特來到她的零售店的那兩天，一切都發生改變了。

羅德里克是一名鳥類學家和崇拜者，他渴求丈夫向瑪格麗特自學，而且他把夏洛特回到蘭斯里吉斯，自己去探險。這三個男人的關係一開始並不太好。瑪格麗特，被親切地形容為不合群的人，對發生改變自己的時間表來滿足夏洛特的市場需求深感反感。但是，隨著情形的發生改變(最顯著的是瑪格麗特被迫照料夏洛特的病症)，他們之間的友誼經濟發展了。這三個男人，因相同的形式被剝奪了情感，發現彼此間的潛力太強烈，無法抗拒。當瑪格麗特屈服於她的慾望時，就像一顆炸藥爆炸了。

儘管在溫絲貝爾的職業生涯中，很難挑出任何一個演出是她的“最佳”，但她在《阿摩尼特》中的經典作品值得與《犹大》、《小孩子》和《朗读者》一同被提到(在此向一部關於大船的電影道歉)。李的電影劇本為溫絲貝爾提供更多了極少的對話，而且她被迫以非詞彙的形式順利完成絕大部分艱鉅的工作。當瑪格麗特面對著愛、沮喪、喪失和她指出的背棄等陌生的激情時，她的臉上充滿著了各式各樣情緒，這是更讓人吃驚的，也是更讓人心痛的。肢體詞彙和眼神一樣關鍵。在影片的絕大部分時間裡，瑪格麗特都顯著被緊緊地盤繞著，這是兩張挺直腰板的控制鏡頭。但是，在X愛場景中，她放手了，讓她的人性與她的性一同浮現。

影片以一種含糊的基調完結。很多人可能將會覺得這並不令人滿意，但它鞏固了瑪格麗特的現實情況，說明了她務實的本性。這可能將並非許多人所渴求的討好大眾的結局，但對故事情節而言是最合適的。女演員和值班人員決心讓一個複雜的中心配角充滿活力，自己精心製作了整部電影，在談及發展史時，它可能將會迴避真相，但在探索瑪格麗特的內心深處生活時，它闡明瞭一個單純的脈絡。