《绿海豚街》(1947)-奧斯卡金像獎最佳視效系列其十四

山洪部份主要是微縮數學模型實現的，地震使用了大量二維畫法，其餘縣區大背景的展現則有眾多繪景的參予。

這段我看了好幾遍也沒有意識到那個新房子的右半部份是繪景實現的，但是在Norman Dawn的手記中確乎提及了那個場景及其實現，其隱蔽程度著實更讓人眼前一亮。

Roy Cornish 修建，那位專門從事微型樹枝的科學研究，我們能看見微型的大樹幾乎能以假亂真。

另一段則是提莫西對瑪麗安的單戀，當他曉得亨利寫出錯誤的人時，提莫西是無比崩盤且糾結的，但是他對瑪麗安的愛少於了個人的感情，她不希望瑪麗安難過，便一直支持亨利將錯就錯，最後他也算是同瑪麗安告白心意，某種意義上相忘於武林。

當時拉娜在選電影劇本時還嫌棄過“瑪麗安”那個配角，即使既然亨利選擇了瑪格麗塔而並非瑪麗安，那似乎瑪格麗塔在容貌上會略勝一籌，從最終成片的效果而言，只不過瑪麗安與瑪格麗塔的長相差距微乎其微。

該片除了瑪格麗塔，瑪麗安與亨利微妙的三角戀與錯戀以外，只不過還有幾段糾纏的緋聞：

其原因而沒能發生在正片之中，真的是很多可惜。

據傳山洪場景部份是在勒岡州的克拉馬斯湖（Klamath Lake）攝製的。

發展前景必須是真實或是搭建的佈景，而從某一階段開始被替換成了繪景。

而另一個製作精良的攝影機就是二維中水浪席來的場面，這是一個很棒的攝影機，當大背景中浪花衝擊回來的瞬間，發展前景上方佈置了一個能噴湧出大量水花的器，看起來就像是前面的水浪嗎衝回來了通常。

而另一部分，就是微縮+二維的效果，比如說這組參天大樹折斷的攝影機，大背景只不過是微縮真菌折斷，配合上發展前景真實人物的演出，這組攝影機景深控制得較為好，儘管在大樹倒向攝影機時還是有許多失真，但整體而言已經不錯了。

亨利和瑪麗安有了小孩，但亨利依然與瑪麗安心有隔閡，後來澳大利亞出現了強烈地震，死裡逃生的亨利這才終究放下舊情。

在騰訊查閱該片時，並比不上豆瓣The Green Dolphin Street一樣翻譯成《绿海豚街》，而是取劇中最波瀾壯闊的部份命名為《纽西兰地震记》。

場面的震撼一定程度上得益於真實的太陽光，在接下來的那個山洪沖垮筏子的攝影機裡，

那個奧斯卡金像獎最佳視效系列，與其說是一連串影評人，不如說是我的觀影筆記，那些曾經璀璨在影片特技史的經典作品，許多即使年代久遠而顯得無人問津。我寫那些觀影筆記，主要出於對古早視效史的興趣，若是有對於特技史感興趣的現代人，不妨一同討論一下。

又是一兩年的浮沉，瑪麗安和亨利總算返回故鄉，這時瑪格麗塔經歷母親故去的苦難後，已經選擇成為修士，瑪麗安也從舊日的信中發現了妻子曾經的原意，但在時間的荏苒之下，一切過去的錯愛，依然只能錯愛下去了。

一段是亨利父親與瑪格麗塔瑪麗安母親索菲婭的舊情，索菲婭曾經愛著亨利的父親，但即使家庭其原因最終娶現在的妻子屋大維，但隨著時間，她也最終愛屋大維更多些。

暱，亨利還向瑪格麗塔寄回過定情信物，但是一次出海中，他被當地人欺騙而錯失了艦艇的起航，歸國肯定面臨逃兵的控告，他只得乘上了綠鱷魚號逃難異域。

電影裡那個是由下往上的角度（實際必須是一個平拍的），而在瑪格麗塔攀爬那個洞穴之時，改成了由上向下的攝影視角

現在讓我們走進激動人心的地震與山洪環節。

該片在愛爾蘭一炮而紅，電影票房不菲，但是影片儘管以真愛為主軸，裡頭也不乏兩段斥資非常大的特技場景，因而最後的利潤反而不盡人意。（據悉影片斥資300-400億美元，光是最終影片裡僅用兩三分鐘呈現出的地震場景便花去了50億美元）

首先是地震，地震分成三個部份，一部份是實景的地震場面，包含許多體量非常大的“大地脫落”場景，這部份的效果屬於全尺寸的實物效果，我們能在劇中看見脫落的農地甚至吃掉了一個毛利人。

丟失與刪改大概是影片完整性的三大仇敵，一個場景常常是許多人用心製作出來的，最終卻將永難以見得天日，我們惟一希望的就是那些現今難以找出的片段，仍躺在某一不著名的儲藏室中，等待我們去發現，復原，補完這影片史上缺憾的一頁。

19世紀末40二十世紀，一個富足家庭的兩姐妹同時愛上了一位俊朗的青年人亨利奧贊，在瑪麗安的安排下，亨利得以成為海軍軍官，一兩年的接觸中，亨利與瑪格麗塔愈發親

在澳大利亞，他認識了提莫西（那個人曾愛過瑪麗安，但同樣即使犯罪行為而不得不出國），兩人幾塊開始了石材販賣生意，一兩年後生意漸有起色，亨利卻患上酒癮，他醉醺醺地向瑪格麗塔寫信表白，卻落款為瑪麗安。瑪麗安接到信後，力排眾議走進澳大利亞同亨利成婚，亨利一直揹負著很深的愧疚感，提莫西則為的是能讓瑪麗安美好而一直堅持讓亨利同瑪麗安好好過日子。

此種效果在更早的《火烧旧金山》（1936），《雨季来临》（1939）中都有呈現出，在該片中做得也極為出眾。

參考資料：

微縮竹筏與小人都做得較為精巧，只可惜在小船被浪掀翻時，紋絲不動的小人曝露了它。

該片儘管有《纽西兰地震记》的翻譯，劇中最為震撼的山洪地震場景也是在劇中的“澳大利亞”出現的，但是該片的特技場景似乎都是英國本土自產自銷的。

接下來就是山洪時間了，該片中的山洪由Maximilian Fabian以微縮數學模型的形式攝製，不論體量還是真實性都難能可貴，峽谷崩裂，山洪衝下峭壁谷地，颳起而下的場面不論看幾遍都十分震撼。

也許是不願浪費這么好的佈設場景，教堂的那個角度在該片發生數次，每次背後的夜空都會有發生改變

上面讓我們走近該片的許多特技場景。

儘管有著名男星的轉投，該片在1947年的奧斯卡金像獎中沒有贏得任何演出工程項目的提名，但是其精巧的特技還是贏得了大學的普遍認可。

最後，很惋惜的是有一個“綠鱷魚號”沉沒的場景，儘管被攝製順利完成，但出於一些

去除那些顯而易見的繪景以外，還有許多讓人意想不到的場景同樣是通過繪景順利完成的，比如說上面那個來自Norman Dawn的繪景場景。

此種二維與發展前景“交流”的特技，在前幾期的《野风》中就有發生，但似乎該片的完成度要更高一點。

電影還有很多通過微縮數學模型+二維實現的效果，比如說亨利和瑪格麗塔遠望綠鱷魚號同靠近下船，綠鱷魚號都是大小不一的微縮數學模型，二維到配角身旁順利完成的場景架設。

該片的特技副總裁A. Arnold Gillespie在參予《绿海豚街》時已經五次贏得奧斯卡金像獎最佳視效提名，並憑藉著《东京上空三十秒》的特技得獎，在該片之後，A. Arnold Gillespie還在1952年的《怒海雄风》，1959年的《宾虚》中再度得獎。

這時我們能看見，大背景不再是靜態的繪景，在巖洞前面是二維出來的潮水場景，這幾塊做得還是很出眾的。

首先先而言說劇中大量採用的繪景效果。

兩個出眾的場景之中，海洋和發展前景部份都是真實的，而大背景和夜空常常都是繪景大師們的傑作，其中海洋的佈設也很有趣，特別是下面的教堂場景是一個複雜的多場景疊加，左右兩側的海洋彼此間疊加，背後繪景的峭壁與夜空，讓海洋中間的教堂頗有一種遺世獨立的感覺。

7.9/10

毫無疑問該片在地震部份呈現出了很優異的效果，同樣是山洪的展現出，遠超《雨季来临》裡頭的山洪（也可能將是我看的版本《雨季来临》解像度太低，但《雨季来临》裡的山洪即便出現在夜裡，對比度本就不高），但是可千萬千萬別被那個更加人知悉的名字所矇騙，該片的主線即是一樁錯愛（或是多樁錯愛），現如今認為必然很多狗血，但不知為什么，在古早的影片語境里居然成就了迷人且帶著感傷的故事情節。

兩段繾綣的愛情，似乎多是巧合與錯付，然而沒有什么回心轉意，只是隨著時間變遷而漸漸熟識且採納的故事情節。這也許很多氣憤，但是人生多是身不由己的前進，有所傷感與惋惜，但也只能踽踽往前。