巴基斯坦寶萊塢受到其它影片製作巨頭的威脅

“主流的、傳統的巴基斯坦影片——舞蹈、科幻、美感、話劇、暴力行為——我指出很難讓人接受此種跨界影片。”她說，“這是一種非常非常獨有的品位。我不曉得西方觀眾們與否嗎尊重這一點，自己總是將其視作庸俗。”

但喬普拉指出，巴基斯坦國內影片的巨大成功不大可能贏得國外觀眾們的廣泛關注，他指出最有可能的候選者來自體量較小的數字在線視頻製作。

《滚石》週刊在評論家《RRR》時寫到：“假如有一部影片值得在觀眾們面前和可以想像的最大螢幕上觀看如果，那就是整部影片。”但同時也警告說，整部影片有可能成為“長時間、無大背景的刺激”的信用風險

在巴基斯坦之外鮮為人知的地方，拉賈穆裡在他長達20年的編劇職業生涯中，只採用泰盧固語攝製影片，泰盧固語是巴基斯坦的第三大詞彙。他還攝製了《巴霍巴利王》系列影片，為此他花了600天時間在世界上最大的影片製片廠拉莫吉影片城，一個佔地約2000英畝、坐落於巴基斯坦北部海得拉巴邊緣的主題樂園上佈景攝製。

在最近的一次專訪中，拉賈穆裡說他會促進工程項目的財務，並且時常超出預算。會前，他正在YouTube上觀看“5部最棒的影片該遊戲片花”，這是對促進他榮登第四位的誇張藝術風格的一種普遍認可。

巴基斯坦較為富足的北部是熱誠的影片觀眾們和數百個電影院的所在地。該省份還因每年大量製作數百部即便按寶萊塢的國際標準也被視作庸俗的影片而聞名於世，那些影片常常以超凡脫俗的男女英雄為主人公。其中許多明星已經成為成功的政治領導者。

“似乎，整部影片要獲得成功，”那位編劇在託萊塢所在的北部衛星城海德拉巴的辦公室裡說。 “不然我們都會有大麻煩。”

一種新類別的動作影片，充滿著了有害的陽剛之氣，在巴基斯坦的電影票房中颳起了一股風潮。

與中國和英國較之，巴基斯坦的電影票房總收入也較小。由於禽流感的負面影響，電影票房激增至一半，今年的總電影票房僅達至4.7萬美元，而中國的電影票房為70萬美元，荷里活的電影票房為45萬美元。

那場運動的先鋒是《RRR》，講訴了1920 二十世紀三名巴基斯坦自由戰士與愛爾蘭殖民主義者登陸作戰的故事情節。1920年，愛爾蘭總督安德森和他的丈夫瑪格麗特訪問阿迪拉穆爾的一個部族，並強行偷走了部族裡歌唱天分異稟的小男孩蘿拉，部族的保護者比姆為的是救出蘿拉，偽裝成伊斯蘭教。安德森獲知消息後，總督府的底層衛兵拉朱為的是升職也同時為的是順利完成他母親遺願和他對部族承諾，主動請願他們能將比姆拘捕。

這一成功標誌著該國立法權向北方遷移，與此同時，寶萊塢正經歷一連串的失利，即使其日漸西化的內容限制了它對絕大多數衛星城觀眾們的潛力。

喬普拉也是要求生產商減少男性水準的反對者之一。許多人警告說，那些以超級女性化為主人公的熱門影片，可能會在巴基斯坦隨意引起性別歧視和性別暴力行為——那個國家已經被指出對女性而言是出了名的不安全。

在海得拉巴的拉莫吉影片城攝製《巴霍巴利王》影片 攝影師：Dhiraj Singh/Bloomberg

那些數字代表了巴基斯坦電影工業的一個高水平線，雖然巴基斯坦擁有近14億人口數，但長久以來巴基斯坦電影工業的體量一直無法與中國和英國比肩。諮詢機構Ormax Media估算，泰盧固語電影工業（被稱作託萊塢）今年的總收入約為2.12萬美元，少於了坐落於巴基斯坦商業區加爾各答的寶萊塢1.97萬美元的總收入。

49 歲的S·S·拉賈穆裡是一個特立獨行的人，他用新的體裁重新定義了巴基斯坦的娛樂業，他以 7200億美元的財政預算攝製了《RRR》，這在巴基斯坦是空前的。那些相片中有很多都是宏大的，但不乏戲劇化的。它們還通過特殊效果獲得進一步增強。在《RRR》中的一個經典槍戰場景中，女主角抓起兩輛輕型三輪車，並用它當做木棍毒打壞人。

泰盧固語的《普什帕》、卡納達語的《科拉尔金矿》系列以及在較小程度上的《RRR》，都充滿著了有害的陽剛之氣和厭女情緒。暴力行為被美化了。在絕大多數其它人文中，熒幕上男性配角企圖追求女性常常會被理解為追蹤或殺害。

依照有關門戶網站的數據顯示，自3月初公映以來，本片在全球的影片票房收入已高達1.5萬美元，而《滚石》週刊和其它許多英國報刊也對整部影片進行了熱烈的評價。據當地媒體報道，《科拉尔金矿》和《普什帕》驚悚片的總收入約為2萬美元，這是繼2015年和2017年三部科幻片《巴霍巴利王》（總收入約為2.9萬美元）之後，大獲成功的一部經典作品。

巴基斯坦在線視頻網絡平臺MX Player的首席執行官卡蘭·貝迪則表示，巴基斯坦北部的影片製作人“已經找出了超越任何詞彙的內容” 。“假如你看那兩部火熱的影片，你會發現這都是超級英雄的套路。”

拉賈穆裡說，他的願景一直是“更大、很好”，他從荷里活贏得了靈感，包含《勇敢的心》、《蜘蛛侠》和《超人》，以及 1957年的泰盧固語科幻史詩影片《玛雅巴扎》。

“與此同時，泰盧固語影片未曾暫停過迎合更多觀眾們，”她說，並將那些影片敘述為“以男性為中心”，在那些影片中，希臘神話英雄在慢動作攝影機中遭遇戰，而女性配角“在某種意義上被邊緣化了”。

寶萊塢現在在巴基斯坦有一個嚴重的競爭者。與以標誌性表演動作和絢麗婚宴場景而聞名於世的多產、炫目的烏爾都語表兄弟較之，它更大、更響亮，但是賺的錢更多。

依照喬普拉的說法，寶萊塢的烏爾都語經典作品顯得“極其西化”，這一成功還得益於20年來的一種態勢，這一態勢更著重於受過基礎教育、城鎮化的巴基斯坦觀眾們，而犧牲了70%衛星城之外的人口數的自身利益。

除此之外，對於Netflix、Amazon和Disney等在線視頻巨頭而言，一連串的熱門影片也是好消息，它們正在向那些電影製作人尋求本地內容，以在那個龐大但對產品價格敏感的市場中吸引使用者。依照安永康巴基斯坦工商協會3月初的一份調查報告顯示，巴基斯坦的新聞媒體和娛樂業去年將快速增長17%，達至240萬美元，接著到2024年達至300萬美元。

雖然每年的電影出口量都極高，但巴基斯坦電影還沒有像日本內容那般獲得全球跨界潛力，比如說《寄生虫》和 Netflix的《鱿鱼游戏》等屢獲殊榮的影片。

來自巴基斯坦北部的一種新類別影片——史詩、大製作、誇張的驚悚片，其中許多帶有有害的陽剛之氣和恐怖暴力行為——正日漸主導那個國家240萬美元的新聞媒體和娛樂市場，以及在一些情況下，它們在巴基斯坦之外的地方獲得了成功。雖然它們是採用泰盧固語和卡納達語等地方詞彙攝製的，但它們吸引了數十萬觀眾們到電影院放映配音員版本，並在帶有片頭的流新聞媒體網絡平臺上觀看。

她說：“這也讓明星們，特別是泰盧固語影片的明星們，找出了自己某一省份之外的觀眾們。” “現在忽然我們都醒了。”

拉賈穆裡反駁了圍繞以女性為中心的內容的抨擊，稱他的重點是講故事和感情，而並非性別。

“在巴基斯坦，這還沒有出現。”拉賈穆裡說，並補充道，他不打算髮生改變他們的藝術風格以吸引更廣泛的全球觀眾們。“但正門是敞開的。在世界其它地方找出你的受眾族群肯定比大約10年前要難得多”，他說。

比姆和拉朱因共同挽救了一個險些葬身火海的小女孩而偶遇，他們並不認識對方，但是兩人也隱藏了自己的真實身分，互相取得聯繫，成為好友。拉朱在一次調查中醒來的好友就是總督要拘捕的比姆，他一邊是承載了母親的遺願和整個部族的承諾，一邊是自己的好友，他該怎樣抉擇？

影片評論者兼加爾各答國際影片節編劇阿努帕瑪·喬普拉則表示，帶有片頭的在線視頻已經發生改變了許多省份影片的遊戲規則。