慾望的眩暈！最經典的挑逗，這是一部讓人慾壑難填的情愛史詩！

“剛才那一次你必須給我多少錢”，“你須要多少”“我父親說須要500比索”，東尼惱怒的掏出所有的錢，接著傷痛的反問簡，“告訴我，你和我在一同嗎是為的是錢”，“和你在一同之後，我才知道什么叫難過”。對話裡，有愛的雪白，也有性的幽暗。在拉鋸戰著的對白背後，是毫無遮蓋的靈魂交媾，電影先後用固定攝影機配合中景別表現兩人的慾火焚身，

簡一夜長大，喪失之後，方知有愛。只有真愛離開後，傷痛才會開裂，真愛才會真正生成。

對於全世界粉絲而言，劇中出演簡的比利時模特兒珍·瑪奇19歲的稚嫩酮體簡直就是天使玉帝的一次饋禮。但《情人》的好遠不止周潤發的鼻子和珍·瑪奇的酥胸，它拍出了情慾中最盪漾的那部份，也是當今社會兩性關係中最微妙的片刻，即挑逗的純潔與汙穢。《情人》最厲害的地方在於動人的表現了性與愛的情感糾葛，劇中的情慾戲既直接又直白，既放縱又冷漠，編劇讓-皮埃爾·阿諾將真愛中的“生與死”玩弄於股掌之間，讓世人見識到了情愛的搖擺不定，猜忌不斷，反覆不停。《情人》怎樣把一段若即若離的短暫情感變為二世絕唱？

真愛離開時，對一個人的炸燬、碾軋，被內疚浸泡過，被懊悔敲擊過，撕心裂肺地大哭過，你才會脫胎換骨，成為你想成為的這個人。

惋惜是完美真愛最後的一道封印。當時以為只這是真愛，後來才發現這居然就是人生。

首先是它改編自比利時知名短篇小說家杜拉斯的自傳體同名短篇小說，除此之外劇中大量的床戲份可謂尺度全開，加上禁忌的話題和赤裸的皮膚，影片《情人》，從殺青到公映都一直充斥著各式各樣話題。對於中國粉絲而言，能看到30多歲，處在顏值顛峰的澳門女演員周潤發的幸福皮膚，

在兩人情感的感情糾葛中，東尼始終的被動的，簡反倒自私且主動，小木屋內的真菌從乾枯到茂密，她習慣性的一次次給它施肥，最後盆栽已經綠意盈盈，可她眼前的真愛，卻已枯黃凋萎。被動的東尼可謂獲得真愛，可簡始終咬定“和你在一同是為的是錢”，

在汽車上的那段你來我往，稱得上是情色電影裡最為經典的高光時刻，它把挑逗呈現出的如此細膩，以致於女演員之間皮膚還為接觸就已經氾濫了情愛，乾燥了銀幕。當兩人第三次相逢時，外貌青澀的女孩簡假裝火辣的成人，在車窗玻璃上留下了最為大膽的一次情愛挑逗，趴在車裡的東尼，內心深處瞬間地動山搖，魂牽夢繫。

所有幸福的真愛都不單單是真愛本身，是真愛出現時，旋渦所溶解的一切。簡和東尼通過生物學象徵意義上的他們，重新發現了心理學象徵意義上的自我。原來，被階層、財富、族群、發展史、環境射中的傷痛，才是激動、甜蜜、羞愧真愛的其本質。

她17歲，謊報了四歲，他32歲，沒有工作。而立之年的中國少爺和未成年比利時男孩的接觸，在那個時代，在那個地方，是不被容許的，是須要遮蓋的，是受到唾棄的。大眾眼裡，但是窮黑人男子為的是金錢讓有錢的中國少爺玩弄皮膚的交易。在年齡，雙重國籍，少數民族，人文，宗教的隔閡下，兩人卻不管不顧，大膽地衝撞和挑戰了這個世界白眼。自己互相用皮膚構建起了抵擋周遭一切的柵欄，那間與廣場僅一門之隔的小木屋就是自己的愛的生境，那間看起來“十分普通”的小木屋，見證了兩人真愛從乾枯到幼苗的整個過程。

東尼如大海之上的無人小島，如激流之上的浮枝，讓簡有了片刻的同情心。湄公河那艘渡船上的碰面，是怯弱又貪婪的慾望，與生澀又莽撞的慾望的撞擊。三個偽善的人，三個自私的人，三個行將被宗教之水沖走了頭上的人，橫掄了隨時隨地的自毀傾向，撲向了對方，不敢撞擊出花火，點亮了彼此間。真愛，愛的不一定是這個人，愛的也可能將是這個人愛你時，他眼裡你的模樣。包含他的軟弱和她的低微。

東尼的懦弱，簡的隱瞞，讓愛只能碰面，接著錯失。在挑釁和挑逗之後，我們看見了愛的銷燬與頓悟。東尼結了婚，簡離開了柬埔寨。和電影開始時一樣，東尼趴在車中，只是獨輪變為了遠洋巨輪，兩人沒有靠近，只剩分離。

原來，皮膚不再紅腫，心靈就可以柔和，真愛便有了空隙和餘地。

《情人》在1992年公映，在全球範圍內引起了非常大的轟動。

這段情感在一開始就是“錯位”的。在這個時代，一箇中國人難以和一名英國人上演唯美的越過了。東尼儘管遊學比利時，但家裡有傳統的父輩，而他除了母親給與的財物，一無是處，他明白這一點，難以抵抗，只能順從，很快他將嫁給一名未曾謀面的大家族的男孩。他惟一曉得的是，對方金玉滿堂，家世顯赫，三家聯姻，不過是為的是壟斷生意。接著是兩人差距懸殊的年長，

原來，皮膚，曾經一絲不掛。心靈，就可以一絲不苟。

首先，它挑釁了世界。一名是黃皮膚的中國少爺，一名是僅剩下優雅膚色的比利時男孩。