中國電影已死?看那些年入選外國影展的經典作品,是國內觀眾們不在意

 

國內審查管理制度是須要改良的,但是觀眾們也須要為今天文學作品不暢銷負責管理,

韓國是奉俊昊樸贊鬱,日本是是枝裕和,

不但日本編劇樸贊鬱奪下了最佳編劇,

指出日韓已主導亞洲地區文藝屆,中國影視製作已死。

還有入選維也納影展的《地久天长》,那個被彭博社評選為二十一世紀末偉大的影片之一,

在此敦促審查管理制度和分級快點推行,這才是真正為影片進步努力。

中國入選了多少次影展,再而言中國電影嗎已死?

賈樟柯的經典作品並算不上暢銷,而且即便他次次入選戛納影展,

還有五次入選的華語電影人侯孝賢,

當年並沒有像去年這種引發喝彩,甚至許多人並不在意,

中國好的影片在國內無人在意,完全推給大環境,有點兒不切合實際。

假如盲目像日韓一樣迎合西方口味和價值觀念去創作,那才是沒有未來,

而中國只是即使政治其原因入選走不到獎盃臺,日韓即使親近歐美更容易得獎,這是事實。

這讓很多國內網民喊著中國影片已死的標語,將日本影片推向了熱搜,

我們只是拍出了跟漫威一樣的戰狼就要被陰陽怪氣很多年,

當年也沒有人覺得華語影片要引領亞洲地區。

為什麼那個份量遠不如戛納?假如這叫華語影片已死,嗎也有觀眾們不在意的其原因呢?

但是是在只對中國的中國武術和貧困感興趣的西方。

但並沒有多少人像頌揚日本影片那般頌揚他。

當年國內的觀眾們能說不太感興趣,甚至到現在多少人根本不曉得經典作品和編劇的名字。

奪下影后影帝的王景春和詠梅也沒有人替自己狂歡,

而在2020年,王小帥的《地久天长》入選了維也納影展幾乎所有重量級大獎,

在才剛拉開帷幕的第75屆戛納影展上,日本影片收穫頗豐,

就拿常年入選戛納影展的賈樟柯而言,

他的經典作品只不過比樸贊鬱趨勢更大更有內容,

而對待同樣入選戛納幾乎摘下獎盃的這些經典作品,

國內時常入選國外影展的這一兩年有賈樟柯畢贛比刁亦男王小帥等,

最後奪下了影帝影后大獎,但看一看在國內的排面,

樸贊鬱以聽覺禁地著稱,此種走禁忌路線很難踏上國際,

不曉得我們現在對這一現像怎么看呢?

只能屬於小眾影片,這就是國內觀眾們對待文藝影片的立場,

影視製作怎樣踏進他們的路也在摸索,

而賈樟柯走文化,小衛星城情懷的藝術風格,此種藝術風格在國際上很常用,

首先我們先看下各大影展的記錄,從2010年到現在的戛納影展,

而且以此種藝術風格走向國際是很多功力在身的,

在國內無聲無息僅收穫不到五千萬的電影票房,

中國電影是須要進步的,但希望很多假粉絲也認真關注下中國他們的好經典作品,

漫威裡的超級英雄比戰狼裡的人物優雅嗎?

但在國內這么龐大的市場,賈樟柯每部經典作品最低的才過億,絕大部分沒有過億,

較之日韓我們並沒有少,而日韓時常入選國外影展的只有兩三位,

韓國知名演員宋康昊也憑日本編劇是枝裕和的經典作品奪下了影后,

很多人已經被人文殖民地而不自知,中國演藝圈現在正在體制改革,

本次日本影片即使奪下一個最佳編劇被尊崇成亞洲地區之光,

我們來細說下內地觀眾們怎樣對待那些入選的外國影展經典作品的?

同樣領到外國影片獎的影片,日韓影片就被尊崇,

對比三十億的市場,它連小眾都稱不上,

文章標簽   地久天長