約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普《坠入情网》後的代價是什么

 

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《坠入情网》的故事情節比較簡單,所有的武裝衝突都簡約強有力,即便是危害和離別,也沒有一點婆婆媽媽的撕扯,更多的是清楚索性的了斷;即便是愛慾和重聚,也沒有一點纏綿悱惻的故意,頂多是送上一個直指人心的擁抱。

本是不相干的男女卻即使書而步入對方的生活,書和書所承載的信息就像是三個觸角,雖是一次輕微的觸碰,但意味深長。

但是之所以現代人願意為男女主角送上祝福,更多是因為此種靈魂上的默契,緣分上的神蹟在世間實在太過稀有,而人的天性是趨利避害的為他們而活。

羅伯特是一個工程師,有一個兼職妻子和三個女孩,還有一個正在再婚的好友;莫莉(梅麗爾·斯特里普Meryl Streep 飾)是一個業餘藝術家,有一個醫師丈夫和兩條開朗敦實的大狗,還有一個痴迷性交的閨蜜(艾瑪·韋斯特Dianne Wiest 飾)。

而整部《坠入情网》更像是《廊桥遗梦The Bridges of Madison County》(1995)的一次排練,但該片與《廊桥遗梦》的悲劇開頭相同,它始終給熒幕下的觀眾們一個念想。

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之所以這么一部節拍舒緩故事情節平靜的影片能成為一部上乘之作,除了約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普的完美詮釋以外,更關鍵的是此種對於家庭和真愛的深入探討是人類文明靈魂史上一個亙久不變的主題。

羅伯特和莫莉在書店裡遇見,兩人在忙亂中拿錯了對方的書,那個臺詞儘管被後來的影視作品用得濫俗。

而在《坠入情网》中,約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普是在書店,而並非在百貨商場,但隨著自己的包裹墜落,我們仍然會會心一笑。

兩人的清楚他們陷於了不可救藥的真愛,其身旁的家庭也隨之走向了崩盤。

若是一個女演員曾是優柔寡斷又義薄雲天的紐道斯和彬彬有禮又冷血嗜殺的柯里昂,他怎么可能將再會成為自己?

觀眾們或許無力抗拒整部影片想成為一部20世紀末40二十世紀的劇情片,即使編劇通過配角之間的第二次“巧合”的碰面,而果斷的把此次“巧合”放在荷里活屢試不爽的場景中。

這也是約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普繼《猎鹿人The Deer Hunter》(1978)的第三次戰略合作,之後兩人還戰略合作過《马文的房间Marvin's Room》(1996)。

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影片《坠入情网》(1984)片花,約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普

可資料表明每一女人在世界上適宜融合的伴侶都有2000人之眾,換句話說婚姻關係只不過不具備唯一性,你能有2000最合適的老公。

但當時認為,的確是一個使兩人的生活出現交集的神來之筆,選擇相同的書代表著兩人原本來自三個完全相同的世界,而書的交換便是一種信息的錯搭。

儘管每一個都長著相同的面目,擁有著截然不同的個性,可你和這2000人中的任意一個共渡一生都會感受到婚姻關係的美好。

約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普在影片《坠入情网》(1984)中的圖像

而真愛呢?真愛是非理性的一意孤行,它更多這時候帶著一種偏執和極端,並且在許多優雅的靈魂裡,真愛是惟一的,好的靈魂終其一生或許會懷揣著一個惟一的情人,即便無法與其廝守,可每當想起都會滋潤他們乾枯的內心深處和棕色的現實生活世界。

可約翰·德尼羅還是這個因失掉自尊心而心寬體胖的拳王,還是這個用左輪槍對著他們屍身希望好友警醒的獵鹿人,他還是《坠入情网》中被真愛折磨的普通男青年——羅伯特。

之後兩人發現對方和他們搭上同一趟進城的火車,時不時地偶遇讓兩人的內心深處都起了漣漪,羅伯特鼓起勇氣開始了一次死板而簡短的談天,無非是你的名字我的名字今天的天氣情況,最後莫莉說:明天我還會坐四點的這班車。

有如羅莎琳德·斯科特Rosalind Russell(1907-1976)和基斯·沃克Cary Grant(1904-1986)同時返回梅西百貨;自己撞見了對方,扔下包裹,笨拙地彎腰撿起包裹時撞到了頭一樣。

可自己的代價是毀掉了三個原先美好的家庭,危害了三個無辜的男女和兩條大狗,那些贏得真愛的籌碼是沉重的也是難以逃避的。

當你發現除了2000人以外居然還有一個惟一的這時候,你必須做的或許就是放棄他們身旁2000人中的一個,即使她除了你以外還有1999人能一同美好的生活,而你則必須衝上去把你的惟一擁在懷中,告訴她,我叫羅伯特,我們能永遠坐這趟火車,不論它通往哪裡。

影片《坠入情网》(1984)片花,梅麗爾·斯特里普和黛安·韋斯特

兩人身旁都有各自的世界,而這三個互不相干的世界有個共同的特徵,就是完全的閉合,表面看上去堅不可摧。

可偏偏自己邂逅了對方,遭受了真愛,之後的故事情節依然大力推進得不緊不慢,在一個最重要的結點,編劇烏魯·格羅斯穆爾Ulu Grosbard(1929-2012)採取了一種相對溫和的立場把故事情節導入一個不易被觀眾們接受的走向。

而人為的不利因素使自己承受了傷痛的分離,最後挽救自己還是美妙的緣分,那這份受到上天庇護的真愛,做為凡人的自己,沒有資格逃避。

婚姻關係即是人類文明最主流的家庭特徵,每一男人被引導去找一個不錯的女人共渡一生,為他們的姓氏傳宗接代。

當故事情節的開頭,羅伯特和莫莉在最後深情地擁抱親吻,堅信每一個觀眾們都會被影片營造的氛圍所左右,為其握手叫好。

這就說明:婚姻關係更多意識上是社會性的組織,它是共同生活的契約和互信互利的社團,婚姻關係是人類文明為的是他們的社會更為平衡高效率而做的偉大發明。

真愛不能出現在每一個人頭上,許多人到死也沒機會感受到真愛帶給人的喜悅,而此種喜悅一旦出現就會帶著一種摧枯拉朽的力量,每一個沉入其中的人只有束手就擒,受其擺佈,而且真愛從其本質上帶有稀有而反社會的DNA。

不知是誰第二個講出“情網”這生動的術語,以網狀情,情之密情之苦立顯。所謂“沉入情網”,不僅有沉入真愛懷抱之美,更有被情網所捕,無處可逃的窮困。

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約翰·德尼羅在影片《坠入情网》(1984)中的圖像

特別是這類感情片,不須要撕心裂肺的大喊,也沒有慷慨壯烈的陳詞,深切的體會配角的感情脈絡和故事情節的經濟發展,並感受到了人世間這些快樂、悲哀、彷徨、遲疑,決然…..等多種不同感情,並將它們不露聲色地表現出來,真實細膩。

梅麗爾·斯特里普在影片《坠入情网》(1984)中的圖像

在此社會上行走的一切眾生絕大多數是循規蹈矩的懶人,眼見洶湧的人潮湧向一個方向,即便他們不知所去的是何處,也會情不自禁的邁開步子跟上。

影片《坠入情网》(1984)拍攝地,左起:約翰·德尼羅、梅麗爾·斯特里普、編劇烏魯·格羅斯穆爾

影片《坠入情网》(1984)片花,梅麗爾·斯特里普和約翰·德尼羅

社會本身也會獎勵他的支持者,每一個合乎他主流意識的個體,都會獲得至少不壞的結果,而每一個特立獨行的個體都會招來社會本身的種種刁難,假如你的內心深處不夠強大,很可能將淪為異類和失敗者,一輩子與人群隔閡。

影片《坠入情网F》(1984)韓國錄像帶版封面

原伴侶的豁達和結果的悲情消解了觀眾們對於男女主角從家庭變節的倫理顧慮,而結尾處兩年之後的重聚又一下子安撫了觀眾們希望看見有情人終成眷屬的感情市場需求,並且傳達出一個強有力的信息:緣分讓自己贏得了人生惟一的愛。

但在那個過程中,羅伯特和莫莉並沒有成為對方家庭崩盤的直接劊子手,而是被編劇烏魯·格羅斯穆爾消解在大背景裡。

換句話說兩人即使邂逅對方而難以迴歸到原來的生活,心境不再使得原來的伴侶覺得乏味而自行返回,最重要的是兩人並沒有因而而走到一同,而是即使誤解而分離。

男女都本是天地間自由自在的生靈,不慎誤闖情網,頓時動彈不得,再沒有塵世間的自由瀟灑,只有被眼前這隻叫作“真愛”的八腿大蟲蠶食的份兒。

《坠入情网Falling in Love》(1984)攝於1983年,彼時約翰·德尼羅Robert De Niro的鬢角尚無白髮,面容平緩冷峻,那個多族群的混血兒天生一副可信可塑的眉眼,他思考時如思想家一樣冰冷沉著,笑起來又如幼兒通常透出惹人疼惜的暖意。

影片《坠入情网》(1984)韓國版海報

一切自此相同,兩人慢慢發現,儘管相互並不瞭解,不曉得對方的職業,出身,家庭,甚至兩人極少稱謂對方的名字,只是天南海北的神聊,居然足以讓他們沉迷於。

若並非邂逅對方,兩人本必須在各自的軌道平衡地運轉,這一生或許波瀾不驚,但至少體面富裕。

而且梅麗爾·斯特里普在《坠入情网》的演出在其中是一個繞不開的看點,她望向一個人時表情所透漏出來的那種不經意的試探與接近,極為精確地把握住了人物關係由遠及近的那種變化,即心理相距的遠近變化,有一種純然的舒適度。

在《坠入情网》中約翰·德尼羅和梅麗爾·斯特里普的演出更讓人欽佩,都表現出了精湛的唱功。

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