1988，她們正年長

所以，一部影片的承載力即便是非常有限的，非常有限的內容承載量上，我們所能看見的也僅僅是讓人耳目一新的明星陣容了。比如說第二女打星羅芙洛就是一個讓人耳目一新的女演員，做為一位武打女演員，做為一位頗受中國武術人文病毒感染的武打女演員，做為一個時常在甄子丹的電影經典作品中發生的武打女演員，羅芙洛太須要一部專門講訴男性的驚悚片了。還好，有了《霸王花》系列電影。

而做為另一個武打演員擔當的惠英紅也小小的玩了一把，儘管沒有羅芙洛那般多的出鏡，但這對於惠英紅而言也是一個非常大的舞臺，之後的武打男演員的打戲本身就不多，而那個系列之下，惠英紅也慢慢地有了讓觀眾們能更為津津樂道的網絡平臺來展現他們做為一個武打男演員的氣質。

港片《霸王花》是一部主打男性的警匪影片。整部港片後來締造了一個同名系列，所以，此種締造屬於甄子丹對於動作影片題材的一個技術創新，即便在當時最佳損友系列、五福星系列、最佳拍擋系列、殭屍先生系列等各類系列影片悉數登場，而甄子丹最終取巧用了“霸王花”那個噱頭，也算是對於他們之後的“五福星”系列的延展。而在整部港片中，聚集了一大群后來能在香港影片佔有半壁江山的人。

講起香港電影，觀眾們的感觸假如用一個詞來形容，那就是“回憶”。回憶很幸福，但回憶僅僅是回憶，回憶也意味著再也回不去。再也回不去的是一代人的青春，再也回不去的是製作者的井噴，再也回不去的一代影人的輝煌，再也回不去的是影視製作從業者的思想。香港電影這五個字涵蓋了太多，今天我們取其一點，那就是男演員。

《霸王花》的故事情節屬於平鋪直敘，即使在愛爾蘭統治時期的澳門，男性警員的數目不佔優勢，而為的是填補這一短板，且為的是能在今後的任務中很好的營救人質配合出警，原先被指派文職的男性警員集結之後將被委以重任。“霸王花”是她們的代號，同時也是自己的證明。所以，此種證明還須要自身整體實力印證。

所以，該片的大驚喜就是吳君如了，做為一個新人女演員，吳君如通過該片中的精彩演出，贏得了第8屆香港電影金像獎最佳男配角的提名，這是對於她唱功的普遍認可，同時也是對於她表演上的一次激勵，之後得而吳君如慢慢的在港片中有了他們的一席之地。

所以不，該片中的故事情節邏輯基礎來源於女性與男性的差別之下的對比，和此種對比展現出來的喜劇效果。所謂的“霸王花”在設立之初，原先的目地僅僅是為的是配合男性警務人員進行很好的出警，他們的存有並並非為的是要贏得跟男性警務人員同樣的機會。這種的設立經營理念上就已經自指出女性在能力上與男性是有相距的。之前的文職女警務人員歸屬於霸王花序列中之後，僅僅是相對於自己之前的話語權贏得了提升，而並沒有達至男性警務人員的話語權。這兒看不到該片中的故事情節經營理念對於女性警務人員有多么的認同。

……

對於香港影片而言，九十年代是一個白銀時代，在這個時代，有能力的人可以通過展現出他們的能力來為他們獲得經濟發展的機會，而多樣化的影片類別可以為多樣化的審美觀市場需求提供更多的展現出舞臺。正即使如此，香港影片的九十年代才湧現出來一批好的製作者和表演者，時至今日，當我們通過任何一部經典港片去懷念的這時候，才發現經典就是經典，難以復刻的經典告訴我們這個時代的輝煌，同時也在訴說著一去不復還。

你好，我愛你

胡慧中，惠英紅，柏安妮，吳君如，陳雅倫，羅芙洛。假如你在上世紀九十年代聽見那些人的名字可能會陌生，但是在後續，那些人最終能在各自的熟識的應用領域，在港片中找出自己的一席之地。特別是吳君如，胡慧中和惠英紅。做為打女，羅芙洛和惠英紅終於有了用武之地，而《霸王花》就像是為他們量身定製的系列一樣，也便是即使那個系列，這群男性中國武術女演員有了很好的充分發揮網絡平臺，真正實現了自己做為一個女演員被大眾津津樂道的價值。

而全劇所形成的笑點無疑是將女性生活中的細節拿出來跟男性進行較為所造成的，這並沒有展現出女性氣質的特殊時刻的發生，而最後急中生智的也是男性警務人員。因而，該片假如歸屬於女性影片如果，說服力差了許多。

假如用題材來衡量該片，《霸王花》無疑是對於處處充斥著男性激素的澳門警匪動作影片的一次延展，原來我們所熟識的男人挽救世界經營理念慢慢的轉嫁到了這群女人頭上，但是這並不違和，即使這群女人用他們的整體實力來為他們正名。所以，這僅僅是從題材上上看，假如拋開題材本身來從影片的故事性去看呢？整部標榜著的女性影片很女性嗎？