影片《悲情城市》:可笑而武裝衝突的時代悲劇

 

縱觀現下華語演藝圈,能像侯孝賢一樣慢的下來的編劇所剩無幾。

而衛星城的影子,最終被凝練為照相館中的風雲變化。一切影影綽綽,即使有著粘稠似血的悲情。隔著歲月去看,一切事與物的背影,都有著一種清潔莊重的幸福。

在影片中,每一看似平淡無奇的攝影機,只不過都須要觀眾們投入足夠多的注意力和感情,去體會導演通過每一細節所傾訴的,無盡的生活。或平淡,或喜悅,亦或哀傷,都並非流於表面的對白和演出,而是深植於故事情節之中自然流動的感情,通過導演與編劇精煉剋制的攝影機和對白,以及女演員收放自如恰到好處的演出,平靜的在螢幕上較慢展開。而相應的,也須要觀眾們很高的觀影素養和積極性,去理解和欣賞這種一部經典。

今天,想和我們推薦一部影片——《悲情城市》。

即使當時的家國發展史與歷史背景,以致個人悲劇。那書生意氣風發,指點江山的報國情懷,家道中落門庭冷落的心酸家族史,以及亂世飄絮般的真愛,通通化作一團傷感的大霧,氤氳在高雄。高雄這座悲情衛星城的上空。看了整部影片之後,或許對於臺灣地區的概念和發展史又重新有了嶄新的認識。

編劇減少了影片的故事性和演出性,真實感十足,有如冷眼旁觀這悲劇時代。最喜歡陳松勇的演出。還有郭富城的配角設置是一名聾啞人,感覺很多意味在裡頭,唱功好得很突出,笑起來很調皮。

總之,做為一位女文青,看見整部影片真的是太遲了。還好沒有錯失。26歲但表情早已深沉的郭富城讓我肝兒都顫了。我覺得文清和寬美是這世上最幸福的男人和女人。

其中,編劇侯孝賢運用白描表現手法,聽覺冷靜,宏觀時代。記錄居多,故事情節為輔,感情剋制,極盡樸實的營造出真實感。普通人的多舛宿命是烙在時代臉上的疤痕與標籤,史詩般的影片,固定的長鏡頭不動聲色,配樂世界頂級但又剋制。

這影片對理解近現代以來的臺灣地區發展史有非常大幫助。侯孝賢以一個家庭的遭受折射臺灣地區社會的普遍,也並不誇張。

只不過,影片看了三分之一,看得很心塞,很氣憤,在不瞭解一個人,一個衛星城,一個國家,一段發展史的這時候,請千萬別亂評價,可能將你的認知,甚至你指出的發展史都是假的、被隱藏、不全面的,一個被遺棄,任人擺佈的人,要拿什么樣的情緒去面對曾經遺棄他的人,曾經危害過他的一切,敞開懷抱嗎?哪來的絕對的屬於和佔據。

而且,我極其喜愛侯孝賢、楊德昌、小津安二郎等極具情懷的大師!即使與小津動人溫暖等相同的是,侯孝賢來得更加血性、更加憤慨!他對舊日時光緬懷的同時,更會毫不避諱地對醜惡、不公做驍勇善戰、義不容辭和不計後果的批評!骨子裡的責任感和對影片自如的掌控,讓他在臺灣地區乃至世界上具有了領導氣質!

似是而非,再也回不去的鄉土,古老傳統人文下,慢慢崩落解體的家庭。一切似有還無,好似夢境熹微明澈的光別。在神思者,輕靈又莊嚴的音樂聲中,每一心靈都有如電影中那對在聖誕節,騰挪跳躍在不斷爆炸爆竹中舞龍人。

本片講訴瞭解放後的臺灣地區人處在一種尷尬的位置,夾縫裡求生存的故事情節。各式各樣對立交織,大陸人文與臺灣地區本土人文的武裝衝突、本省人與客家人的尖銳爭鬥,各幫派間的火併,知識分子的苦悶與抗爭。

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影片熟識的音樂創作把我震返回三年級,那兩年放學後教室裡永遠在反響著的聲音:侯孝賢。

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