《热带往事》：熱得太曖昧、太模糊不清荔枝娛評

乍一看，該片講訴的是一個“罪與罰”的故事情節。兩天早上，彭于晏出演的王學明不幸地撞了張艾嘉出演的梁媽的妻子，即使懼怕，他選擇把受害人扔進了馬路上。即使內疚，他又故意去接近梁媽，結果發現了這個夜裡的真相……

能指和所指完全脫鉤，一切只能靠觀眾們他們來腦補。從這一點而言，《热带往事》很有大師的氣質。但我倒是有點兒生氣，這一個多半小時，乾點啥不太好呢？我要宣稱，即使本人的水準真的非常有限，而且很難看懂整部影片。所以，晦澀的影片嗎好影片，那又是另一個問題了。

似乎，《热带往事》很想往這方面經濟發展。該片是編劇溫仕培真正象徵意義上的成名作，他很想把經典作品拍好，也正因而，該片處處都透漏出用力過猛的傷痕。編劇想要表達的東西尤其多、尤其滿，以致於文檔內容撐破了文檔框架，無數象徵意義的記號就此一瀉千里，逃難在銀幕內外。

可梁媽對王學明，究竟是怎么回事？是一名中年風韻猶存的孤獨少婦總算找出了靈魂寄託？還是一名受盡家庭冷暴力的悽慘主婦趁機重獲新生？電影前半截，梁媽很懼怕一個人喝茶，到了電影開頭，她已經向旁人宣告，他們習慣了一個人喝茶。那么，使得其出現轉變的契機究竟是什么？該片或許完全沒有交待。

“在拘留所待久了，被問犯的什么罪次數多了會忘掉為什么進的拘留所”，這是王學明的一句內心獨白。你也能把這句話視為該片敘事的關鍵形式，那就是不斷在回憶中修改往事。第二次攝影機閃回，觀眾們會覺得新鮮，但用的次數多了，不但會拖慢這部影片的敘事節拍，還會讓觀眾們造成審美疲勞。一件很直觀的事，不能即使用了很酷炫的敘事技巧就顯得矮小上了。

聽聽這劇名，瞧瞧這鏡頭，品品這藝術風格，誰都能看得出來，《热带往事》要走的是文藝片路線。一部好的文藝片該怎么拍？通俗地講，所以無法像爆米花影片一樣平鋪直敘，必須有更多樣的故事情節，更晦澀的主題思想，還有讓觀眾們想三天三夜也捉摸不透的暗喻和象徵。

文/李勤餘

再說王學明，贖罪的方式有千千萬萬種，他為什么偏要選擇一種最難的——和幕後黑手正面硬剛？他的行為動機又在哪裡？是對梁媽有了特殊的感情，還是單純的同情心爆棚？該片也沒有交待。

還有那些多到數不清的隱喻和象徵，比如說，堵住王學明路的那頭牛，究竟是什么意思？該片的故事情節顯著出現在深圳，那為什么叫氣旋？影片裡說，天氣情況一熱，人就難躁動，或許這是在暗喻個體的情愛和衝動？可問題是，該片也沒講這些內容啊。

總之，看完該片，沉積在神經系統中的問號愈來愈多，而編劇完全沒有解答的意思。或許，這就是文藝影片的接受美學？經典作品裡的空白，統統讓聽眾自行來彌補，還能造成多義和歧義，讓文檔的涵義更多樣，豈不美哉？

無法說編劇不用心。正相反，他的想法尤其多，多到了該片根本放不下的地步。比如說，王學明和梁媽之間究竟是什么關係？王學明有贖罪的心理，從他問梁媽那句“假如撞倒你妻子的人來致歉，你會不能寬恕他”就能看得出來。

你覺得梁媽可能將是個表面勇敢內心深處脆弱的男人，她一定是有故事情節的男同學，可到最後，什么也沒有。你覺得王學明拼命要贖罪，一定是有他們的理由，一定有他們的做人準則，可到最後，什么也沒有。你覺得陳警官一定也參予到這樁案件裡了，劇情一定會顯得更負責管理，可到最後，什么也沒有。

還有王硯輝飾演的陳警官。這么一名演技派的發生，總該在該片中佔有關鍵位置吧？但他單純成了一個工具人，啊讓人瞠目結舌。除了追殺殺手時展現出來的一點膽怯，不曉得，那個配角在該片中的象徵意義何在？莫非編劇想說的是，人的宿命不受他們的控制？