我的投奔回憶錄：9.1分治癒繫好劇，為生活找尋進口

整部劇中的一間三兄妹都住在江原道卻在大邱下班，每晚來回通勤時間是四個多半小時，阿姨說青春都浪費在了通勤上。

日本的職業導演尤其厲害的惠友是，她們可能將沒有混過職場，卻能精確抓住職場裡能引起共鳴的點。

他對婆婆的“崇仰”開始了，生活裡那一絲絲的不確定性總算帶來了一絲轉機。

看見金智媛，想到最近在看的一兩本書，也是日本一個普通男孩寫的，叫《虽然想死，但还是想吃辣炒年糕》。

只有實現精神上的投奔和靈魂的自我解放，才會在炙熱的且陽光普照的日子迎來美好吧。

這是一個輕鬱症男孩記錄的和心理師之間的療愈對話，儘管沒有憂鬱症那么嚴重的程度，卻又無論如何也體會不到美好。

我還特地去查了下江原道離大邱有多遠，劇中有一句對白形容得很直白，假如大邱是雞蛋，江原道就像是包裹在雞蛋外的蛋白質。

看見具氏的跨欄名場面，他足足激動了兩天，不但查遍了所有姓具的舉重球手的名字，早上和朋友們飲酒也不停地說這件事。

後來又忽然醒悟回來，是因為他們的生活太乏味了，才會對這件平凡小事如此激動吧。

婆婆在工作上的“投奔”，是她堅決反對子公司的同好會（相似興趣小組）。

比如說婆婆所在的子公司熱衷於搞同好會、熟飯日此種號稱拉近同事關係的公益活動，對於婆婆這種內向的人，出席此種公益活動就是活受罪。

居家隔離了四十多天，儘管每晚熱熱鬧鬧地出席各式各樣團購，日子過得飛快，但總有種生活找不到進口的虛無感，就和電視劇《我的出走日记》裡的婆婆金智媛的心情一模一樣。

她沒有神祕的家世，也並非完全社恐，她儘管性格內向，但還是能較好地融入到子公司裡的小團隊中。

他們的第二個任務就是，找出自己真正討厭的人，也能讓自己不再那么疲倦。

所以，整部劇有如它的名字一樣，記錄的不但是主角們的困局，還有自己努力找尋進口、贏得解放的過程。

我一開始以為整部劇是《我的大叔》導演和編劇的再一次戰略合作，即使結尾兩集還是熟識的致鬱配方，喪喪的香味。

每當姐弟倆碰到生活或工作的不如意，都會怪罪於他們出身在江原道，但就像婆婆自問的，為什麼住在大邱就會不一樣嗎？

看完更新的6集後發現，果然是和《我的大叔》相同的調性，樸惠英小說家除了繼續充分發揮他們擅於的散文詩藝術風格的對白，整部劇隱約還帶著點戲劇氣氛。

這必須不只是日本青年人當下的困局，每一個在日常工作和生活中慢慢麻木的社畜，必須都會從金智媛那個配角中贏得共鳴。

她的個性很像《我的大叔》裡的IU，但又不太一樣。

而且，我想整部劇最後必須不能給出“逃出”地域空間如此直觀的答案。

孫錫久是那種即便沒有一句對白也自帶潛力的女演員，而且沉默寡言、終日酗酒的她能吸引到婆婆惠友也不怪異。

忙內金智媛為生活找尋的第二個切入點是，在自己家工作的神祕女子具氏。

她用了一個尤其彆扭的詞“崇仰”，希望具氏能成為填滿她內心深處的人，這種過了夏天，自己倆都能經歷蛻變。

搞怪擔當就是片中的舅舅李民基（和他的農村朋友們），那個話許多的女人每次吐槽都很有創意設計，比如說這段懟她媽催婚如果，之後能用上。

這番胡言亂語竟然打動了具氏，他開始有了惠友點的微妙變化，直至第三集開頭的這個跨欄名場面。

在婆婆的提議下，四個自己眼中的怪咖共同組成了“解放”同好會。

只是，那故意的笑容但是她維持社會關係的“面具”，而且每一清醒的瞬間都在勞動。

後來發現搞錯了，是《耀眼》導演金錫允和編劇樸惠英繼《住在清潭洞》後的再一次戰略合作。

而且，她的每一次內心獨白我都很懂她在說什么，明明日子過得挺好，但就是感覺被什么束縛住了，莫名想要突破重圍，想要找出進口，想要“解放自我”。

只好同樣內向的四個怪咖就被湊作堆了，公益活動中不說話的副部長，此時卻瘋狂吐槽，“就無法讓內向的人愜意待在小角落嗎”“我連他們職能部門的人都不認識，為什么要去認識其他職能部門的人”，呵呵。