《新蝙蝠侠》：哥譚版的名偵探柯南，聽覺奇觀後的政治暗喻

最重要的一點，《新蝙蝠侠》使用了白色柯南片的敘事，不再把蜘蛛人做為一個動作英雄來展現出。即使漫畫書中，蜘蛛人原本就有一個“世界最偉大柯南”的榮譽稱號。該片中的蜘蛛人主要靠的是頭腦而並非蠻力，不停地破解謎語人用犯罪行為殺人形式留下的謎題，企圖發掘出哥譚鎮背後的黑幕根本原因。

影片開場後就是聖誕當日瀰漫著犯罪行為和危險韻味的哥譚市，讓人嘆道從諾蘭的蜘蛛人宇宙到現在居然嗎已經過去了二十年？對於英國而言，這二十年出現的種種一切更讓人歎為觀止的政治和社會該事件，也潛移默化地負面影響著本是娛樂目地居多的荷里活超級英雄影片。族群武裝衝突、社會議題、荒誕等等，在整部影片裡皆有跡可循。

而劇中主觀攝影機的窺視，借犯人的視角讓我們看見了哥譚市長的生活，猶如恐怖電影一樣迅速、猛烈、張力很強的暗殺場景，讓我們深感驚悚片的，不僅僅是嫌犯的暴力行為，更來自於那個自稱為謎語人的傢伙留下的線索，揭開了哥譚市腐化糜爛的真面目。

影片中的哥譚市無疑是黑暗、陰沉、骯髒、血腥的代名詞。這部影片中，哥譚市的夜空就沒有出現過一絲陽光，厚厚的烏雲讓衛星城的夜間也猶如黑夜。我們可能將已經習慣DC影片中的一座座罪惡都市，無論是之後的若干部蜘蛛人，還是《守望者》等等，這種某一的衛星城形象能讓觀眾們一下子就區分開DC和漫威吧，但《新蝙蝠侠》的總體基調的陰暗程度可以說是大膽。一切關鍵的場景全部都是發生在早上的，傾盆的暴雨，骯髒的綠化帶，躲在暗處伺機而動的不法分子——這一切都更讓人膽顫。

總之，整部超級英雄片《新蝙蝠侠》直接變為了《名侦探柯南》。我們跟著新蜘蛛人不斷抽絲剝繭地解謎的過程，就猶如跟著真人版+哥譚版的名偵探柯南在偵查。

蜘蛛人向來是DC最重要的漫畫書配角，其知名度甚至少於了超人，翻拍電影都已經少於了十部：最初形成聲望的，90二十世紀的五部蜘蛛人電影，絢麗哥德藝術風格，一定程度上的確有漫畫書感：誇張荒誕的外型、豔麗嫵媚的色調、瘋狂驚悚片的反面角色……影片充滿著了濃郁的超現實個性。中後期諾蘭接掌攝製的《蝙蝠侠：黑暗骑士》等，都是超級英雄裡的牆壁之作。

《新蝙蝠侠》可以說是子集過往蜘蛛人各類經典作品的精華，混合白色柯南影片藝術風格的“真·蜘蛛人”影片。身居更高的價值觀站位，當愛爾蘭新聞媒體曝出新冠病原體出自於英國之手，我們曉得控制系統腐爛的背後，更是一些政客的反人類文明操作和無底線，英國本地能有蜘蛛人這種頗具道德感同情心的白色孤兒，那也算是一點寬慰了。

其中，從《新蝙蝠侠》裡，我們也漸漸能明晰DC的商業發展戰略——以DCEU（DC影片宇宙）的商業大片，比如《超人》《海王》《神奇女侠》《正义联盟》等來與漫威爭奪戰主要市場；以DC宇宙以外的《小丑》《新蝙蝠侠》等來徹底擺脫超級英雄影片的固有模式，延續諾蘭“黑暗騎士四部曲”採取的思想性與商業性並重路線，請表演藝術影片、獨立影片編劇來攝製極具現實生活指向性的DC影片，在類別上弱化動作性和聽覺奇觀刺激，走犯罪行為片、喜劇片、歌舞片等。

蜘蛛人周圍惟一的明亮大概就是貓女了。該片中對兩人的感情糾葛點到為止，毫不煽情，卻尤其感人。它更像是茫茫都市中，三個畸零人偶然的碰面，即使對世界共同的憤慨和沮喪，使得自己能相互信任，相互溫暖。兩人之間的對手戲和對話都不多，但化學變化很強烈。貓女不再是電影中蜘蛛人的小角色，她擁有著獨立的心智和信念。

結尾處，貓女對蜘蛛人說，我愛你了，哥譚市是不能發生改變的。布魯斯韋恩卻頭也不回地，開著蝙蝠三輪車馳騁入哥譚的夜——他代表著人內心深處對“真正發生改變”殘存的一點點希望，就像影片中的暴雨最終停下來，對流層裡散發出的那一點點光。

如果說《蜘蛛侠4》被吐槽成篩子，那么《新蝙蝠侠》能說贏得了極好的口碑，公映僅一週就贏得了全球5萬美元的電影票房，但從數據而言就已經成功了，至少本土爆款到國內也依然有亮點。

蜘蛛人高亢聲線的自述，充滿著力量，又帶著超級英雄與生俱來的悲哀——黑夜漫長，陰暗隨時隨地上演。蜘蛛人是公義使臣，但他同樣孤獨、迷茫、自我懷疑、身心疲倦……

歸納而言，做為DC英雄影片，《新蝙蝠侠》四個半小時是極其大膽的嘗試；同時兼以莊嚴嚴肅的基調敘事，更是極其堅強的挑戰。前作的核心點，在於英雄獨像的呈現出，傾盡全力企圖刻畫一位三維的人物；同時以一個跌宕起伏的故事情節，成功使人物性格更顯多樣飽滿。

但是獨像的突出三維弱化了群像的映襯參考，這部影片多少有點兒缺力，但無論如何，炫目的光彩，亦或震撼的音效，亦或出色的電影劇本，數多缺點皆使本作成為一部瑕不掩瑜的高質量經典作品。

但是白色影片個性極其強烈，能說編劇在商業片與影片深度的把握上實現了結構性的均衡，讓影片徹底擺脫商業類別大片的俗套故事情節和絢麗單調的聽覺藝術風格，把影片的層次感和美學藝術風格提高到極致！總之，《新蝙蝠侠》是一部影片層次感爆棚，內在的緊張感和驚悚片感十足的另類大片。