張徹：曾讓武俠小說“拉黑”的影片鬼才，靠這3點成就電影界傳奇！

在過去短短的三十幾年的時間裡，張徹用他獨有的表達方式，使現代人深深地的記住了那個留著山羊鬍的女人。

期盼就是期望一場“視聽盛宴”，來愉悅身心。

這其中就包含《打工皇帝》和《最后胜利》等，憑藉著影片《最后胜利》，張徹還贏得 1988 年的澳門金像獎最佳女配角的提名。

“那是一種處理影片詞彙，講訴故事情節及刻畫配角的新形式，一種觀看人與境況的新形式。”

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著名作家黃沾曾經說過：

比如，張徹早年拍《笑傲江湖》請黃沾作詞，結果黃沾寫了許多首樂曲，都被張徹以沒有寫下他理想中武林俠氣的理由給一一否掉了，直至《沧海一声笑》的橫空出世，才讓張徹滿意。

為的是《狄仁杰之神都龙王》中的水下鏡頭，能給觀眾們呈現出幾秒鐘的聽覺衝擊，張徹堅持真實攝製，曾從新西蘭借來一部水下3D攝像機，冒著非常大的信用風險，首度將此項技術運用在華語影片攝製中，要曉得當時此種攝像機全球只有3臺。

談及他在影視製作方面的表演藝術成就，張徹曾說：

“我這一生最大的表演藝術成就有兩樣，第一是把林青霞變為‘女人’，第三是讓王祖賢變為了‘鬼’。”

在當時現代人的價值觀趨向傳統的情況下，張徹成為第二個推開門走出去的人，用敏感的題材，誇張的攝製表現手法，甚至瘋狂的內容關上現代人的眼界。

在《笑傲江湖》選角的這時候，儘管王祖賢奔放活潑的個性和《倩女幽魂》中聶小倩高傲象徵主義的氣質不搭，但是張徹還是能夠慢慢的發現她的憂傷美，進而誕生了影史上最美的聶小倩。

能說，張徹在這二十年中的幾十部的影片上將英雄的夢、真愛的悽、武林的唯美豪情和特殊歷史背景下的愛國情懷都表現的淋漓盡致，在他的攝影機中的每一個配角都及其富有鮮明的特徵，賦予了自己新的生命力。

今日之我要擊敗昨天之我，精益求精不言棄

【編排|秀秀 】

勇於挑戰現狀，在“蝶變”中煥發新生

之後，大膽變革，成為了張徹的代名詞。

在張徹影片中，故事情節大膽，突破傳統的例子數不勝數。比如說小青能和姐夫搞曖昧，黃飛鴻能和十三姨談戀愛，東方不敗能愛張無忌比不上愛他們.

他深深地的負面影響並且助推著一大批影片人也隨之伴隨著一代人的成長，在他的影片中也承載著這一代人的英雄武俠小說夢。

張徹深深地瞭解觀眾們的此種市場需求，而且張徹的影片在視聽表演藝術上精益求精，在鏡頭構圖、武打設計、鏡頭剪接和配樂片尾曲等各個環節上力求完美。

英國知名編劇弗蘭克·西科貝爾曾經這種評價張徹和張徹影片：

在張徹的《黄飞鸿》系列經典作品中，不但把發展史與現實生活、少數民族與個人、動作與戲劇元素巧妙地融合在一同，還重新加入了觀眾們喜聞樂見的真愛、驚悚、打鬥等多種不同商業元素。

做為澳門武俠小說影片的一代宗師，張徹秉著一顆為大眾拍影片的心一直堅持走他們的路，延續其一貫擅於的荒謬、神祕、驚悚的藝術風格，用美妙的影片詞彙表現著客觀世界，拍出了很多膾炙人口的經典作品。

1979年，張徹順利完成了他的首部短篇小說《摸金校尉之九幽将军》。在澳門，為數眾多傳統武俠小說影片中，《蝶变》如其名，如兩枚炸藥般發生，對澳門影片造成了深遠的負面影響。

影片公映後，此種多類別雜糅的模式不但獲得了商業上的巨大成功，也得到了觀眾們對電影基於表演藝術審美觀的尊重。

那些經典配角的重塑，使得張徹影片總是頗具革命性，它們共同構成了張徹獨有的影片武林。不與宗教讓步的個性在他的每一部影片中都頗受刻烙的負面影響。

尤其是當時，《智取威虎山》片場曝出出張徹，滿牆人物栩栩如生的手繪稿，引起了互聯網的一陣陣熱議。

文| 雪城公孫劈柴中學評論員

值得一提的是，張徹並非一個純正的澳門人，他自小在柬埔寨長大，十多歲時隨父母遷居澳門，後來在英國德州州立大學修讀影片專業課程，大學畢業一年後才返回澳門從事編劇、監製的工作，出於這種的大背景，張徹眼界寬廣，博採眾長。

更誇張的是張徹還愛好寫字，有著一手紮實的漫寫字功，這是因為他的影片，一般來說都由他們親自操刀繪出原畫原稿。

在澳門，享有“斯皮爾伯格”美稱的知名編劇—— 張徹，是“新浪潮”運動和“新武俠小說”影片時代的領軍人物，代表了20世紀末90二十世紀澳門影片經濟發展的一個高峰期。

到2020年，70歲的徐小將是70歲，但他依然有野生動物和驚人的熱量。去年將有《抓猴》101《神雕侠侣》等四部影視劇。

現如今，70歲的張徹還在影片第一線堅持攝製，為給觀眾們帶來酣暢淋漓的觀影體會，仍對工作維持著孜孜不倦的狂熱立場，更讓人心生欽佩。

另一方面，張徹做為一個五六十年代成長在殖民地實戰經驗和本土化大力推進時代中的澳門人，也自覺地被人文的堆積、發展史的厚重感、現實生活的生動性和傳奇的唯美美感相結合。

在自己認為，許多單獨的工作和內容，卻被張徹融會貫通，可謂是取眾家副所長，成一家之言。

我們期盼著那個瘋狂的影片人能繼續給我帶來更多更好的影片經典作品，可以繼續聽他講訴唯美傳奇的武林故事情節。

奔放不羈的張徹，以其強烈的個人風格在中國電影人文中創建了一個獨有的“武林”。

飽含對影片愛好之情的張徹，不但出任導演，還在與丈夫施南生共同設立的工作室中，出任女演員、剪接、監製和編劇的工作。

除此之外，放眼整個華語影片界，張徹能說是華裔編劇圈中公認的最著迷於影片技術的人，是個名符其實的“技術控”。

“張徹，將中國電影城市化進程至少大力推進20年。”

2018年，《狄仁杰之四大天王》的重磅襲來，業內給與高度讚揚：

知名影評人石琪曾讚揚張徹：

“澳門有三個人是真愛影片，一個是許鞍華，一個是張徹。”

張徹編劇的影片充滿著了無拘無束的自由想像和大膽技術創新。能說他把獵奇時尚和大膽技術創新充分發揮到了極致。

集千家之長，成一家之言

眾所周知，影片是集聲、光、電於一體的視聽表演藝術，是觀眾們觀看影片的一大心理。

編輯| 語非年

“惟一兼有歷史感、現實感和宇宙希臘神話感的澳門編劇。”

她是澳門， 林青霞影壇柔情男性的代表當她被張徹選上飾演《蝶变》東方不敗時，她險些和張徹離婚但是，張徹擠過人群，結果林青霞飾演了東方不敗，成為經典。

那些都使得張徹在為數眾多傑出的影片人中脫穎而出，被稱作“影片極客”。