阿蘭德龍安樂死：喪生帶不走一代人的青春記憶 - 時評

阿蘭德龍淡出中國人的記憶已經很長時間了，但以他為模版刻畫的男子漢模版，對比今日之文化界、演藝圈，今日之社會，依然還很有象徵意義。今天，我們或許仍須要“找尋男子漢”，“找尋阿蘭德龍”。“阿蘭德龍是一團烈火，阿蘭德龍是一股旋風”，這首叫《阿兰德龙》的歌，由劉歡、範琳琳獻唱，便是阿蘭德龍當時在中國負面影響之真實寫照。然而，一代男星，沉寂很久之後，以親自決定完結他們的心靈這種一個新聞報道返回大眾的視野，非常殘暴，也非常沉重。人類文明已經找出了化解許多問題的答案。但是關於心靈，關於老去，關於病痛，關於喪生，人類文明的認識和應對，還在馬路上。幸好的是，喪生不能偷走一切，帶不走他留給那個世界的幸福，帶不走一代人的青春記憶。（作者是華南理工大學副教授）

文/周雲

責編 | 傅銘途 謝小婉

（羊城晚報時評投稿郵件：wbsp@ycwb.com）

來源 | 羊城晚報·羊城派

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改革開放末期，一大批外國影片先期走上中國熒幕，造成了非常大的負面影響。有三個外國女星從中脫穎而出，成為中國觀眾們中最負盛名的三位優質女性歌手，一個是高倉健，除此之外一個是阿蘭德龍。這並非偶然，而是這兩人合乎了一代國人對於女性在審美觀和心智上的期許。國內女性在文學作品中的形像，在改革開放之前，並不缺許多傑出的人物刻畫，更不缺少陽剛之氣，但問題在於過分同一個化，以及煙花氣嚴重不足。以致於在改革開放之後，又走到除此之外一個極端的態勢，白麵花旦一時人才輩出，觀眾們稱之曰“奶油花旦”。

據彭博社報導，86歲比利時女演員阿蘭德龍決定依照他們的意願完結心靈。他的女兒路易斯於日前接受受訪時透漏，他的母親已經決定在瑞士實行安樂死，這一決定也獲得了家庭成員們的支持。阿蘭德龍對老一輩中國觀眾們而言可算是耳熟能詳。影片《佐罗》中佐羅的飾演者，就是阿蘭德龍。

便是這種一種缺失，在社會輿論上造就了一股負面影響非常大的“找尋男子漢”的熱潮。北京劇作家沙葉新還據此寫了戲劇《寻找男子汉》，一時洛陽紙貴。在這種一種大背景之下，高倉健和阿蘭德龍忽然降臨中國大地，滿足了觀眾們尤其是女性觀眾們的期盼。絕大部分影星的爆紅，形像充分發揮了關鍵的促進作用，阿蘭德龍也不例外，他曾被譽為全球最帥女星之一。阿蘭德龍呈現出給觀眾們的，首當其衝就是男性的帥，那種英俊的、一顰一笑充滿著潛力的男性形像，展現出的是直觀粗暴的性別氣質。

除了在形像上滿足了特殊歷史背景之下，中國觀眾們尤其是女性觀眾們的審美觀情趣以外，阿蘭德龍還展示出了非常大的人格魅力。所以，此種人格魅力更多的是配角賦予的，但也不全是。高倉健代表了硬漢形像，冷峻、深邃。阿蘭德隆則是紳士、風趣，這三種類別，恰恰是當時的中國文學作品刻畫的男性所缺少的。

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值得一提的是，阿蘭德隆在現實生活中還有親情的另一面。他的前夫羅密施耐德（她執導的影片《茜茜公主》和《老枪》在中國也很有名）1982年意外逝世，年僅44歲。阿蘭德隆發表文章《别了，我的布蓓蕾》追悼，情深意切，讀之更讓人心傷。