《古惑仔·只手遮天》：最囂張反面角色烏鴉——張耀揚與“銅鑼灣之虎”的神話

偏離動畫版的《古惑仔》，無意間撞梗《湾仔之虎》！

張耀揚演藝職業生涯剛好趕上澳門影片最黃金的二十年，也是從黑幫片到古惑仔影片的時代。憑藉著181cm的模特兒身形和兩張自帶武林屬性，帥氣又亦正亦邪的臉孔，張耀揚於1986年被澳門新浪潮名導林嶺東挖掘，參予《龙虎风云》《监狱风云一、二》、《学校风云》等數部影片的表演。

即使“東星烏鴉”那個配角，張耀揚曾一度力壓傳統港片“五大惡人”何家駒、黃光亮、李兆基和成奎安。但是當我們向前回溯的這時候，會赫然發現，只不過早於1987年，“五大惡人”聯袂表演林嶺東影片《监狱风云》時，影片中真正的大反面角色“殺手雄”飾演者已經是當年才剛邁入電影界的張耀揚！

動畫版中“東星烏鴉”那個配角儘管凶悍，但前衛的莫西幹外型真的沒有兩個女演員能夠勝任，並且為的是確保每集擊敗一個BOSS的慣例，《只手遮天》依照資料進行了大膽的翻拍，才有了現在的樣子。但有心的粉絲必須會發現，《只手遮天》的故事情節無意中撞梗了另一部依照真實人物翻拍的幫派影片《醉生梦死湾仔之虎》，有意思的是，那部影片的執導同樣有任達華、張耀揚等人！

之後的一兩年中，張耀揚依然經典作品不斷，但是多半是重複重複再重複，好似如果作出猙獰的眼神，就能滿足編劇和觀眾們的全數市場需求。儘管其中也有張徹老怪初試槍法的西式漫改怪物片《妖兽都市》，子集了日系花美男和變形異獸的怪異，但是終究還是曇花一現，並未能發生改變張耀揚戲路固定的情況，而他本人或許也極為滿足於此種有工開，有錢拿的狀態，並沒有在唱功上做太多琢磨，直至1996年，《古惑仔之只手遮天》片場找上他！

做為古惑仔第二部最經典的反面角色，張耀揚出演的“東星烏鴉”開場就以囂張驕橫，踩碎關公像的叛逆行為現身。一言不合就掀桌的混不吝勁頭，跳著圓舞曲腳步，開火槍殺細細粒的場面……在《古惑仔三之只手遮天》裡，張耀揚奉獻了形而外的幫派演出法，儘管不見得能超越第一集中張家輝“靚坤”的癲狂神經質，但是對於普通觀眾們，尤其是激素過剩，極易受到蠱惑，又缺乏現實生活判斷力的少年兒童觀眾們來說，他的演出似乎更為刺激，更容易引起觀眾們的生理性反應。

劇中還有一句經典對白“你幾時看完影片是張曼玉配張耀揚的？”，既是為女演員量身定製的對白，也未嘗並非講出當時香港影片的畸形之處。

之後的一兩年時間內，張耀揚或許也意識到此種重複的演出對他們是一種耗用，只好開始嘗試找尋突破，但是最終給人留下深刻印象的，只有在林超賢的幫派荒誕影片《江湖告急》中，出演的這位對白很少，愛上週潤髮出演的同性老大的保鏢了！

做為影片，但是是為逝者樹碑立傳的影片，《湾仔之虎》所以不可能將百分百還原，而是極盡美化被人刺殺的陳耀興，把他描繪成一個出身低賤，重情重義，有所為有所不為的武林小弟形像。當時影片最叫人不幸的一點是請來劉以達做配樂，在主人公被人刺殺後，悄然響起BEYOND樂團的經典名曲《情人》，在感傷的樂聲中，昇華了全劇的悲劇個性。

2014年，臺灣地區男歌手王若琳發售復古演唱單曲《午夜剧院》，專門把張耀揚找來出任女主角，分別攝製了《Moon River》、《当年情》和《今宵多珍重》兩支MV。王若琳以黃髮小迷妹的姿態與清光緒暖男張耀揚上演了一出兼有復古和橫越藝術風格的曖昧故事情節。才剛年過三十的張耀揚忽然被人挖掘出另一種溫暖的姿態。彼時，張耀揚先生也積極主動進軍內地，參予了《东陵大盗》、《锣鼓巷》等二十世紀電視劇集演出，打戲極為吃重，表演也備受讚譽，演藝之路眼看一帆風順。

從“殺手雄”到“東星烏鴉”，張耀揚的前塵往事！

隨著香港迴歸，黑幫片與古惑仔影片漸漸走向衰敗，張耀揚開始轉戰內地市場，在之後的時間裡，他只留下了在銀河映像演出的《枪火》、《放逐》中的驚豔兩槍，和在《无间道二》中，不發一言卻給人深刻印象的臥底警員等為數不多的兩個熒幕形像。但是必須要說，那個時期的張耀揚或許已經找出了他們獨有的表演模式，可惜武林日下，神話只能是神話，留給他的時間已經不多了！

劉偉強和文雋乘勝追擊，一連面世了兩部《古惑仔》正傳影片。七月，東星烏鴉在大熒幕上踩碎關公瓷像，正式宣告澳門幫派影片步入嶄新的時代，也給那個武林留下一個最囂張的神話。

1996年，相距香港迴歸還有兩年。

尤其是在《监狱风云》中，他出演專門與張家輝、周潤發等人作對的拘留所長“殺手雄”，林編劇在劇中專門給了他很多從斜上方45度角上拍的特寫，突出了他的如刀削斧鑿般的面部輪廓，以及陰狠的表情，特別是在影片最後一場拘留所大亂斗的戲碼中，張家輝在諸位獄友的幫助下，飛身一躍從前方拉住“殺手雄”，死死地咬住他的嘴巴，釋放了觀眾們積累了一這部影片的憤懣和怨氣，也將初出茅廬的張耀揚永遠定格在香港影片史上。

1991年，澳門金郡主影業面世一部志在仿效《教父》的幫派影片《冲击天子门生》，找來郭富城與張耀揚分別飾演幫派皇太子和鐵血探員，在連番紛爭中結下深厚友誼。整部影片大概算是張耀揚第二次參演男一號配角，但是還是一個完全正面的警員配角。不過可惜的是，電影票房表現平平，張耀揚的熒幕洗白之路算不上成功。

這兒要特別強調一點，《冲击天子门生》中有一個經典場面，攝影機從下往上仰拍，臺階上的郭富城身穿喪服獨自一人面對龍方帶領的上千幫派打手，灑脫的一揮手致意後，身旁湧現出為數眾多大哥。在1991年的錄像廳二十世紀，此種直觀直接的鏡頭張力，讓當時還未成年的我激素攀升！另一個有意思的事，電影中郭富城所在團體也叫“陳浩南”。

如果說《冲击天子门生》多少還是幫派片範疇，那么1992年趙良駿編劇的《白玫瑰》，儘管還是讓張耀揚出演幫派小弟，卻請來當時正當紅的張曼玉與他作配，上演了一出唯美又感傷的都市愛情故事。尤其是其中幫派老大為女友親手做豬排飯的臺詞，堪稱別出心裁的唯美。而張曼玉最後親眼看見男友死在武林仇殺的血泊之中，木然又心酸的表演，也能看作是為沒多久之後在《甜蜜蜜》中的同類演出預演一翻。

說到《只手遮天》撞梗《湾仔之虎》故事情節，有三四個很顯著的例子。蔣天生的男友是位娛樂圈女星，而且曾經參演限制級影片，在騾子壽宴上還因而被烏鴉嘲笑，這才埋下了烏鴉與浩南之間的對立；烏鴉在瑞典設伏，親自出馬射殺洪興老大蔣天生，嫁禍浩南。儘管地點和表現手法相同，但是在漫畫書裡並沒有死的蔣天生在影片中以此種形式為浩南的成長犧牲，那個形式只不過多少還是有點兒借鑑的意味。

武林已了，而神話卻在十多年之後，依然通過短視頻的形式繼續廣為流傳！

之所以說《湾仔之虎》是過渡期經典作品，一方面在於影片刻畫了一個文學的，從底層打生擊斃爬上來的古惑仔形像；另一方面，從中下層古惑仔角度出發，《湾仔之虎》和《古惑仔》前兩部都在放肆揮灑雌性激素，渲染這個二十世紀澳門男兒不得不步入幫派的悲劇情結。當然，從《古惑仔只手遮天》開始，這套原先渲染暴力行為、簡化社會規則，甚至有教壞小學生嫌疑的影片，總算在編劇的思考下，在掙錢之餘，開始有恰當的社會價值觀念傳遞了。當然，真正徹底反“古惑仔”，反幫派的影片，還在接下去的1997年，甚至更久遠的十多年之後！

這已經並非自己的武林，但武林依然有著自己的神話！

不料，也就在沒多久之後，張耀揚在上海即使吸毒被抓，自此徹底消亡在娛樂圈中。

1996年相繼公映兩部《古惑仔》，即使是有急才快手的文雋和劉偉強也難以為繼，再加上動畫版漫畫書可供翻拍的故事情節和人物已經日益貧乏，從《只手遮天》開始，《古惑仔》系列影片開始踏上偏離動畫版，大膽翻拍的路數。

之後到了《古惑仔六胜者为王》中，張耀揚再度參演，但這一次他收斂了鋒芒，表演山口組養子，打戲更少，充分發揮也更少。即使如此，張耀揚也是整個《古惑仔》正傳系列中，參演反面配角配角最少的一個女演員，也因而贏得了同時期大量同類“古惑仔”題材影片的表演機會。

嚴苛說起來，《醉生梦死湾仔之虎》能算傳統港產幫派電影和古惑仔電影之間的過渡期。影片以下世紀末九零二十世紀澳門銅鑼灣省份話事人陳耀興生平事蹟為原型翻拍而成，由陳耀興當時戀情男友陳妙瑛出任製片人，陳耀興摯友安德魯承出任編劇攝製順利完成。

自此之後，張耀揚戲約不斷，但是戲路也因而受到很大限制，基本上邀請他參演的都是殘忍的反面配角配角、幫派小弟，而本就並非科班出身的他，也沒有精力去揣摩和表演出那些反面配角的不同點，但是幸虧當時的香港電影市場便是火爆，幫派片也最暢銷，而且一方面他不愁片約，另一方面也留下了為數眾多千人一面的反面配角形像。

也正即使張耀揚的出眾表現，讓漫畫書原作者牛佬靈感大發，直接以他為原型創作了漫畫書中的另一個經典形像——東星奔雷虎耀揚，也使得張耀揚再度領到《古惑仔四战无不胜》的片約。在整部經典作品中，張耀揚企圖表演一個更有城府，更有深度也更有品位的幫派老大形像，那句“全澳門只有我這間夜總會聽貝多芬”看似很深奧，但可惜觀眾們並無法理解，但是奔雷虎在電影最後極為反智的表現，也讓那個配角虎頭蛇尾，缺乏再下一城的氣質。

所以也有特例。