讀碟｜世界上最差勁的人

不確定性，是整部電影最優雅之處，這也彰顯在尤利婭對情人的選擇上。她放棄了藥理學，也放棄了女友，但在學攝影的路途，又找出新情人——小說家阿克塞爾，雖然年齡相差14歲，這也是他最害怕的：“我40多歲了，已經到了新的人生階段，而你還須要時間來找尋自己。我怕最後會危害對方。”但正即使阿克塞爾的這段話，讓尤利婭愛上了他。之後，她又結交了在奶油烘焙房工作的埃文德。他們的碰面，充滿著偶然：尤利婭獨自一人跑到一個陌生人的家庭聚會，和素不相識已有婚姻關係的埃文德做愛，但他們誰都不宣稱出軌，在和阿克塞爾分手後，和他分居。尤利婭的所作所為，或許能找尋出其原因：她母親30六歲時，已再婚一年；而她父親，又頻頻找尋藉口，不應邀出席她30歲生日家庭聚會；阿克塞爾的好友都有小孩，他自己也想讓尤利婭生兒育女，但尤利婭希望先做其它更多的事，他們想要的東西不一樣，而埃文德和她一樣不想要小孩。

整部影片由12個段落加前言和後記共同組成，內部結構對稱，一段段似散片，又製備一個總體。編劇擅於的旁白和人物對話，有時候同步有時候交叉，形成複雜的敘事。他說，他討厭玩凌亂、花裡胡哨的形式主義，這在《重奏》裡已略有彰顯。該片有三個幻想場景：一個是尤利婭返回阿克塞爾，橫越、奔走在斯德哥爾摩街頭，去和埃文德親熱、漫步，而整個衛星城，包含所有人物、車輛凝結，時間凍結；還有一個可能將受伯格曼電影夢境負面影響，尤利婭吃了迷幻蘑菇，發生他們衰老頹敗、眼部鬆弛的幻影。這讓人第一印象深刻。

約阿希姆·提爾在提到該片時稱：“我想創作一個風趣、溫暖的故事情節，講訴一個人企圖搞清楚他們是誰，以及想在生活中做什么——這是一種混亂——我想在這周圍找到許多有象徵意義的東西。”尤利婭必須是此種混亂的代表，她迷失在生活的方向裡。她原先選擇學醫，後來深感她感興趣的是人的內在東西，比如說靈魂、價值觀和感覺，而且，轉向自學社會學。但發現周圍未來的瑞典心理諮詢師只會死記硬背，這也並非她的人生選擇。她覺得他們是一個很聽覺化的人，又想當攝影師，她出售照相機和攝影機，在書店做全職，開始了她的攝影師之路。

阿克塞爾後來生病逝世，埃文德有了新家庭。在瑞典，假如一個人沒有成功或很失利，就會說“我是世界上最差勁的人”，這是瑞典諺語。尤利婭對他們很沮喪，但也在自省：“我總是一會兒這種，一會兒那般，我須要時間把事情想清楚。”如果說，《奥斯陆，8月31日》中的毒癮者，在尋求希望後又返回原點，那么，尤利婭卻是幸運的，最後她在片場為女演員拍片花。正如雷娜特·賴因斯夫所言：“尤利婭在做他們的過程中，找出了平淡與採納。她總算面對了他們。”（劉偉馨）

尤利婭是一個渴求實現自我價值的現代男性，在找尋自我的過程中，找出了平淡與採納。

瑞典電影《世界上最糟糕的人》，是編劇約阿希姆·提爾拍攝的“斯德哥爾摩四部曲”中最後一部，此前三部為《重奏》（2006年）和《奥斯陆，8月31日》（2011年）。實際上，它們只是以斯德哥爾摩為大背景的情節劇，在故事情節上並無多大關連，《重奏》講訴三個文學青年的故事，《奥斯陆，8月31日》的主人公是一個正在戒毒的毒癮者，而《世界上最糟糕的人》則聚焦30歲的女青年尤利婭。

尤利婭由雷娜特·賴因斯夫飾演，她用臉部眼神、肢體詞彙，出眾反映了尤利婭的精神狀態，獲戛納影展最佳男演員獎。這是導演和編劇特地為她寫的影片，在《奥斯陆，8月31日》裡，她還只是飾演了配角。雷娜特·賴因斯夫說：“尤利婭經歷了一段恐懼的旅途，難以決定任何事情，不曉得在生活中該做什么，和誰在一同，難以接受他們。”她和阿克塞爾離婚的其原因，除了生育小孩，她覺得，她須要不經過詞彙的體會，而他卻討厭闡釋和下定義，這彰顯了他的強勢。她後來和埃文德離婚，是因為他即便到50歲送給人倒咖啡也無所謂，而她想要更多的東西。