甄子丹一個偉大的“繼承人”,他的衣缽不但來自於成龍

 

當今華語影片界最偉大的影片明星是誰?堅信許多人會選擇甄子丹,即便還健在的華語大明星中,甄子丹的聲望有目共睹。但是假如放到整個華語影片史上,甄子丹註定要被拿來和成龍比對一番,接著大機率的結果是甄子丹惜敗於成龍。即便在國人的心目中,成龍才是熒幕上真正的英雄,他所代表的也已經遠遠超過了影片本身。包含甄子丹他們在內,大眾都指出甄子丹和劉德華是成龍的繼任人。在這點上,只不過多少還是很多爭論的。

甄子丹在荷里活的賣點已經不再是功夫,而是他搞笑動作的演出,此種演出也並非承繼成龍,而是承繼亨利卓別林和巴克斯基頓。假如我們看完這三位無聲影片大師的經典作品之後再看甄子丹的影片會恍然大悟,原來他的好多動作,都是借鑑的這三位三四個多世紀末之前的影片演出大師。

不過那些都不妨礙成龍是最偉大的繼承人,他在李小龍的功夫影片基礎上,為功夫類型片重新加入了嶄新的影片元素,那些優化讓功夫類型片更大覆蓋範圍的拓展了創作空間。便是有了成龍的嘗試,而且後來才有了劉德華、甄子丹等功夫新星。做為成龍的大師兄,洪金寶很早就已經步入影片圈經濟發展,但是那個階段自己主要做為武術指導和特效女演員從事幕後工作。在李小龍之後,只不過並沒有功夫影片,當時只有武俠小說類型片。

後來甄子丹之而且能夠打進荷里活,一方面是即使他代表功夫影片,一方面就是他的影片動作,和荷里活無聲電影時代的創作表現手法一脈相承。而且甄子丹是所有華語新星中,在荷里活最成功的一名。這並非即使甄子丹的功夫有多么偉大,而是他對於影片的演繹,正好合乎西方觀眾們的觀影習慣。

影片做為一種表演藝術方式,它既有寫實性也有水墨的成份,換句話說影片並非單純的記錄片。而且甄子丹所言的動作難度那個問題,只不過有不科學的地方,首先他的影片和成龍影片所攝製的內容,以及提供更多給觀眾們思索的問題都有其本質的差別。那么還談動作難度本身就沒有象徵意義。甄子丹的這些動作難度儘管比成龍影片中的動作難度更大,但是在全世界,又有兩個人能夠真正的模仿出成龍在影片中的動作精髓呢?又有兩個人能夠窺見成龍真正要表達的中國武術神學呢?

初看之下,甄子丹確實是成龍的繼任人,但是仔細科學研究一下甄子丹的電影我們會發現,他的經典作品儘管也是武俠片,但是和成龍寫實的槍戰藝術風格卻大相徑庭。在影片藝術風格上,甄子丹的功夫電影更講求通過動作的搞笑而博取觀眾們的眼球。甄子丹曾說過,他電影中設計的動作要比成龍時代的電影難上一百倍。甄子丹的那個說法要分別來探討。

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