含增量太高,含騰量太低,為什麼是劉浩存毀了韓寒?

 

說白了就是要為女主敘述打不開門背後的“夢想中的臥室”硬凹。

1、“他究竟想表達什么”

痙攣的青春真愛文藝對白尷尬的我想用腳釦出一部脫去絢麗服化道的《小时代》來。

“你陷進來過嗎。”

自己都曉得,自己不但曉得,還會往有傘的地方奔跑。

在電影的後半部分,節拍和笑點都還算張弛有度。

拍攝地在很出片的南澳島。

請問分開是能讓你賺更多錢還是更獨立?但就是為的是開頭更矯情一點先搞個同城異地戀。

你一個沒有任何學歷、實戰經驗的小男孩到大城市闖蕩,還想直接當老闆不成?

那些符號化的圖像表達也承繼了《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》的可取之處。

更離譜的是,女主硬騎著偷出來的三輪車想給男主一個驚喜的這時候,直接被男主的老闆娘不幸撞飛了........

大年初一公映當日,#四海難看#的詞條就榮登熱搜,網民評論家中滿是沮喪。

配樂是萬能青年旅館《山雀》和痛仰樂團《无法离地的飞行》。

“祝你之後的飯店都含早。”

在馬路上、大車轎車三輪車、小城和衛星城背後的夢想。

比如說,黃曉明修塔哥的同音梗

女主在深圳找工作處處碰壁。男老闆娘人均色狼、女老闆娘性別歧視,最後落魄地只能在餐廳裡打零工,接著把她弄得似的一副慘死了的模樣。

但自從男女主為的是躲債,走進深圳闖蕩,變為一部青春痙攣現代文學劇情片的這時候,《四海》就徹底完蛋了。

而且電影有一種散亂感、拖沓感。

究竟是被怎么樣的男孩子踢到了襠,才會從青年痙攣到中年啊。好好愛情,好好還錢,好好自首,好好工作行不行?

騰訊一下也不致直接浪費幾十的飯店費吧。

女性的自我意識為什麼只能靠行為上“遠離男性”和“那個世界都是仇女的”來實現嗎?強行為的是獨立而獨立,為的是慘而慘,為的是女性而女性,我真的不理解。

在只有男女感情戲的部份,拆妹嚴重懷疑韓寒被郭敬明上身了。

更離譜的是深圳禁摩,而且自己又是怎么騎進市郊的???

也不曉得嗎那個女主實在太像個沒有心靈的木偶人,才會讓許多本該稍稍讓觀眾們心底有點兒波瀾的純情臺詞顯得這么死氣沉沉。

男主與女主明明兩情相悅,但女主說:我無法應允你,談戀愛是會耽擱夢想的。那么請問“你的夢想是什么?”哦哦,原來是在海上開個小魚檔,那談戀愛還能讓你數個“免費勞動力”啊阿姨。

救命。

“仰望星空是不是答案”

既然這么重歸於好,卻非要無緣無故說句“我們暫時千萬別見面”了。

拆姐姐忍不住戳著手提包對韓導高聲怒吼一句:“韓寒,你這兒欠我的(電影票)用什么還!”

我們都已經長大了,曉得沒有“自我”的舔狗舉動並非鼓吹他們純愛的道具了。假如不曉得,那就是舔得不夠多。

估算韓寒怎么也沒想到,他們耗時一年多準備的《四海》竟然會在新年檔的5部影片中墊底。

女主好不容易賺到錢了也沒有說給他們償還債務,而是找人去把男主被警員充公的三輪車偷出來。

比如說,沈騰的“普通的豹紋大姐”“我沒有孩子,他是孩童”

假如所有人把他們的作死全都讓“衛星城”埋單,那“衛星城”又要向誰申訴?

讓人懷疑“女人至死是少女”是一句罵人的粗話了。

父子情、好兄弟、似是而非的愛;

男主最後那一躍原先必須有的“燃”,也即使前期沒有鋪墊好,讓我在內心深處徐徐地問了句:“ran......接著呢?”

2、“大過年看車禍,晦氣!”

韓寒此次的失利,歸根到底就是“他沒變,但我們變了”。

溫柔唯美並非沒腦子啊。

兩人一路騎著小摩托從南澳到到深圳住旅館,即使不能刷房卡,硬生生在反鎖外坐了一早上。

男主在深圳找出了工作,領到了預付的薪資,第一件事情是給女主買了兩條戒指,還學著電視廣告把戒指放進杜塞爾多夫裡製造驚喜。

“我們千萬別相互攙扶哦。”

戛然而止的父子情、戛然而止的兄弟情、莫名其妙的男女情。

智能機會不能用?

而兩個半小時前,自己還在為“含早”的房型要多加三十塊錢糾結。

看之後,拆姐姐覺得《四海》怎么也不致不及格。

3、“含增量太高,含騰量太低,詐騙詐騙!”

讓人深感極其不適的是,韓寒或許似的竭力地想要表達許多zzzq的東西,但卻完全不懂男人。

編劇想要表達小城青年進城務工人員的悽苦、寂寞、漂泊,但自己一個頭上背案、背上揹債,自己的慘,不都是自找的嗎?

我們都已經長大了,曉得追求夢想是不以犯罪行為為代價的。假如不曉得,那就是羅翔小課堂看得不夠多。

這些真的為的是他們的夢想到處漂泊闖蕩的青年人為什麼不曉得,抬頭望著夜空的這時候,它只會下雪嗎?

對著繁華的都市問“何方是我家”的臺詞,觀眾們早就厭煩了。

比如說,尹正的gai溜子形像

低分評論家大概分成四類:

嗯。兩張海報裡死了倆執導。就是這么巧合。

劉昊然、沈騰、尹正,知名度、流量、能力要啥有啥。

文章標簽   乘風破浪 山雀 飛馳人生 小時代 無法離地的飛行 四海 後會無期