電影《福尔摩斯小姐》對夏洛克的戲仿與翻拍

在《福尔摩斯小姐》中，曾經扮演過蜘蛛人的威廉卡維爾出演了夏洛克福爾摩斯。他不再是不苟言笑、追求極致理智的大柯南，他經常與邁克羅夫特結伴發生，在伊諾拉的父親遇難的大背景下，福爾摩斯與邁克羅夫特結伴發生，將夏洛克的“取代”父親的身分闡明得更加顯著。外型陽光的威廉卡維爾似乎不再是貝克街陰鬱、慎重、處處講究推理和邏輯的柯南，他更像是女孩柯南的輔助者和故事情節的敘述者。

從文檔看，《福尔摩斯小姐与失踪的侯爵》《福尔摩斯探案集》二者的關連風速是漸漸遞增的。南希斯普林格原著的開頭和影片《福尔摩斯小姐》並不大一致，也缺少影片裡的唯美氣氛。而《福尔摩斯探案集》做為整個衍生故事情節的底本，福爾摩斯的形像被福爾摩斯消解部份承繼。因而在影片中，伊諾拉的形像既像《福尔摩斯探案集》中的夏洛克福爾摩斯的形像，又與福爾摩斯的大背景故事情節發生了非常大的差別。電影則更為簡單地展現出了這一點，使得《福尔摩斯小姐》與《福尔摩斯探案集》的關係更接近於一次戲仿。

當觀眾們在找尋伊諾拉的探案過程時，福爾摩斯的促進作用常常是消解故事情節裡恐怖的、恐懼的不利因素，將故事的敘事步調帶進一種安穩的、確認的、穩操勝券的敘事語境中來。在夏洛克與白人女僕對話的一節中，就直接闡明瞭電影的主題涵義，因而，從發生改變的層面上看，真正的夏洛克更像是一個功能性配角，而福爾摩斯小姐事實上才是繼承了福爾摩斯思想，並真正將配角的特徵發散下去的主人公。歌劇中，伊諾拉和夏洛克二人的配角形成了第二重的倒置，相互成為映照彼此間身分的標記物。

影片中夏洛克和伊諾拉依靠暗號、標示、密碼互相找尋不如說是一個幌子，而在表層之下，《福尔摩斯小姐》利用女孩電影的機殼，向觀眾們展現了一個自我尊重的故事情節，伊諾拉既通過向外界探索來找尋自我，也向內找尋自我。在影片最後，伊諾拉決定去議政院大門口見一見福爾摩斯，儘管二人最後並沒真正相逢，但其本質上已經實現了和解，這份和解既是伊諾拉與弟弟們的和解、和女性主導世界的和解，同樣也是對自我的和解，和對自我身分不再固著於尊重的和解。

福爾摩斯和伊諾拉一樣充滿著常人眼裡的怪癖，從配角設置層面上看，兩者是一體兩面的，但是在劇中福爾摩斯的很多怪癖被伊諾拉所承繼時，戲仿與嘲諷的效果就被呈現出了，伊諾拉被指是一個行為習慣差勁到須要步入淑女幼兒園矯正的男人；而福爾摩斯依然是“英國倫敦人人知悉的大偵探”。在電影中，伊諾拉不停丟掉與徹底擺脫的身分，藉助於福爾摩斯的存有得以闡發，身分做為電影的隱形主題也得以突顯。

電影或許有意放大這重戲仿的趣味性，如在伯爵家裡訪問老伯爵夫人一節，福爾摩斯的警官好友這時成為伊諾拉的戰略合作對象，兩人對暗號的故事情節和柯南道爾《闪光暗号》中的臺詞如出一轍。年長伯爵藉助紅色勿忘我做為標示，指引伊諾拉找出他們藏身處的故事情節也和《赖盖特之谜》中華生的行為十分相近。伊諾拉和福爾摩斯雙面一體，或許成為歌劇內外的雙面態射。甚至電影為的是強化此種可疑模擬的趣味性，將福爾摩斯和伊諾拉設置成一母同胞的姐弟，也頗值得玩味。