《岁月神偷》：偷回港片喪失的香味，也盜走了每一名觀眾們堅硬的心

羅啟銳用多樣的文化細節，大大結實觀眾們對片中配角的感情傾注。

老實說，這嗎是我好久未曾見過的港片香味。

一個平時寡言不多話的母親，為的是他們女兒的病，瞬間蒼老。

《岁月神偷》除了講訴著街坊俚語的口傳表演藝術，還有這個時代的人文盛行、生活模式，幾乎是現今社會將要消亡的珍貴文化。

一個平時都笑口常開的父親，為的是他們女兒的病，日夜忙碌。

哥哥哭叫著狂奔的那幕，我迄今仍歷歷在目。

全劇以哥哥進二為第二視角，口述他的兒時故事情節。

從某方面而言，《岁月神偷》是一部極通俗的經典作品。換言之，任何人看了都會有感觸。

（該片早前的劇名是《1969太空漫游》)

這其中的其原因之一，源於羅啟銳編劇對人物感情的鋪陳，自有其獨到之處。

但是人生啊，「一步难，一步佳」。

床上紅布一揚，年長心靈就此終結。哥哥看著關了門的「罗记皮鞋」，哭叫著往前狂奔。

過往艱難的二十世紀，成了現代人回不去的鄉愁。

便是顯現出來了自己夫妻倆的悲觀，不論遭受什么困難或哀傷，都是悲觀的向前走。

也許每一人都是一條魚，冤枉路走了又走，卻仍然甘之如飴。一如雙親對小孩犯錯不斷寬容、一如小孩對雙親的信任、對真愛的追求。

“幻變心靈裡，歲月，是最大的竊賊。”

這部戲而言，只不過沒有強烈的主軸，架構也算不上完整，但是卻能達至你內心深處的共鳴點。在看的這時候並不覺得像在看影片，覺得好似就是身旁隨時會出現的事。裡面的每一個配角似的隨時都可以代入他們周遭的人一樣。

《岁月神偷》提醒我們，必須要迴歸心靈的其本質，去審視他們心靈中最重要的，即使歲月並不因人而逗留，它會按照他們的步伐偷走不屬於你的東西。

我總記得哥哥進一過世那幾幕戲——弟弟還在天台中學黑板前罰站，鄰居們跑來，神情肅穆跟同學說了兩句，弟弟條件反應般跑回「罗记皮鞋」。羅爸羅媽拿著及第粥返回療養院，氛圍忽然凝住了，走廊各人報以奇異目光，或感傷或逃避或無言。

一派昏黃顏色，細訴電影中主人公羅姓夫妻倆的點點滴滴故事情節。

無論是5個大人帶8個小孩看影片的趣味性、雙親努力保護外牆的驚險、羅爸爸幫羅媽媽做了雙衣服，卻在鞋上挖了三個洞，好讓父親腳上的雞眼透氣的貼心；或者羅爸爸奮勇拔樹，幫孩子的石碑遮陰，他說：“做人最重要的是要有頂。”

《岁月神偷》只不過算是個悲劇，但片中人物所表現出來的，卻不讓人深感自己是哀傷到無法復加，反倒是透漏出一種對心靈與生活的悲觀。如吳君如飾演的羅老公，在面對小兒子患病時，羅老公總是說，“人，總是要信。”

即使小孩去世了，還是不忘為他遮風避雨，這就是母親的愛吧。甚至是進二倒著背的英語單詞，都是強有力的感嘆。

因而，當我看見羅媽媽為挽救小孩性命，買下婚戒繳付醫療費，羅老公見妻子手掌上空了的指環印，不發一語，只是緊緊地握住他的手，用她手心的環境溫度彌補妻子指印的縫隙。每次看見這段，嗎是淚水止不住的往下流。

一如面對叔父的病痛，他深感疑惑、卻也恐懼。處於變化萬千、持續行進的時空中，進二開始“偷”東西，溫柔地以為世上沒有蒐集不到的物品。

有天賦的窮小子進一，一定是個貼心、上進又正直的小孩，可惜，他愛上富家千金，門當戶不對，真愛不了了之。即便努力振作，卻醒來得了血癌。可憐小孩的雙親，為挽救女兒性命，四處奔走、傾家蕩產、還因經濟發展狀況不佳、遭來醫務人員很多白眼...這種的故事情節，的確很催人淚下。

，我們在信息技術經濟發展裡反倒喪失了人與人相互之間的親密感情，似的靠得很近只不過卻很遙遠，那是一種真正象徵意義上的感情疏遠。

總覺得影片要徹頭徹尾地敬佩一個人很難，即使如此，早在十多年以前的《流氓大亨》裡面船頭尺與李琪那般內斂卻不肯吐露的愛情，李琪那般的一個無意的轉身就讓船頭尺的容貌上存著難以點燃的感嘆，也將那種生活在他鄉的小市民心情，表達無遺。

在變幻的心靈裡，歲月，原是最大的竊賊。我乾燥了，你們也要說說他們的故事情節。

人常說：“魚只有三秒鐘記憶，可很多事情，卻能記一輩子。”

只是，有形物品偷的走、藏的住；無形的物品(心靈和時間)，偷不走、亦摸不到。

當每一搜集來的物件被進二拋入魚缸的一刻起，也宣告小女孩開始用更成熟、理智的眼光看待他生活的世界。也為 前面進一之死做了鋪墊。

，那些俯拾即是的生活表演藝術，說的是日子儘管不好過，卻能用一小點的歡樂填補一大片的傷痛。

此類賺人淚水又稍嫌過火的煽情安排，不幸地，反倒給觀眾們帶來了正能量。

看似萌芽的真愛，擋不住階層的差別。就連電影顏色都故意作出區隔，劃開貧富兩界。看似前程似錦，卻戛然而止。看似走不出的悲憤，或會隨時間過去，漸漸彌平。

《岁月神偷》只不過描寫的是一種懷舊韻味。

記不住的是苦，記在內心深處的是永遠的悲傷。

“我已經偷了所有東西給你了，你究竟想要什么？”羅進二對弟弟說。

，我還是好不爭氣的被影片裡頭這個雜揉記憶與湖水的夢幻時刻給弄哭了，我們也都曾想要棄置所有，卻都曉得什么都有可能難以申購。

一如《幸福三丁目》《扶桑花女孩》《光阴的故事》《我家的历史》等等。

小人物的努力奮鬥辛酸史，在澳門那個前期複雜的社會，總是這類題材所貫徹落實的。自己越是被環境壓地喘但氣、越是努力往上爬、期盼突破現狀、期盼明天會很好。

但我真正喜愛羅啟銳的其原因是在於影片裡頭細膩刻畫著很多小細節，讓故事情節的細膩度拉抬至更高，也讓我對羅啟銳的編劇功力有了更高的肯定。

年幼的他，對出現在周遭的大事，好似知道、卻也懵懂。

這是《岁月神偷》的開場，出現在60二十世紀的老澳門，一個化學物質缺少卻靈魂富裕的二十世紀。

逝世女兒追思會上，老師排排而座、母親聽不懂外國神父的禱詞，經過提點才知輪到他們講話的章節，有點像《鲁冰花》和《恋恋茉莉香》重現。

這是我看完《岁月神偷》最大的體會。

回憶起《流氓大亨》那般難以完滿的結局，我回味著在《岁月神偷》的最後，什么都記不得的章節，也一定要記住最重要的事物。一如那道看似消亡的彩虹，以為是謊言的，但卻都是真實出現的。

儘管大災難不斷地出現，卻沒有擊退陳家三口的意志，儘管化學物質匱乏，自己頭上卻顯露出了永不放棄的思想。

1969年，阿姆斯壯登陸火星；翌年，夢想當宇航員的進二，戴著他偷來的魚缸看世界，望出去的景色，有點兒魔幻、有點兒模糊不清、有點兒扭曲變形。

功課頂級，運動優越的小兒子、崇敬弟弟又愛偷東西的大哥、沉默寡言卻貼心的鞋匠父親、為人爽快又貪小便宜的母親。這夫妻倆的故事情節很平凡，卻不幸感人。

這是羅進二他們惟一能做到的，他希望弟弟高興，但卻不曉得弟弟要的是他這一輩子也偷不到的。

家庭的和樂、街坊的相互協助，人與人之間毫無界線，只有溫暖無比的貼心與敬佩；除此之外還有生離死別的故事情節，做為在努力一番之後依然無力可挽回的結果，儘管有稍嫌煽情之感，卻能營造出更讓人笑中帶淚的劇情內容。

巷子弄內，街坊鄰居彼此間照應；大樹下的夜飯，是鄰里的社交時刻，幫忙讀著豆芽密般的英語信函、或不幸獲得美味佳餚；巷內惟一的一個電話亭牽動著真愛、失落與喪生。

魚缸望出去的景象，便是進二的心境呈現出。

讓人看到心靈的價值，現代生活進步而經濟繁榮，但是人卻更為彷徨而驚慌失措

據傳電影還帶有編劇羅啟銳的回憶錄美感，讓人忍不住猜想哪些片段是編造、哪些是編劇兒時的回憶再現呢？

就像羅爸與羅媽所言的「鞋字半边难」，卻也有「鞋字半边佳」的寓意

一如父母親即使生活而忙地焦頭爛額，他卻仍溫柔地只想要吃上一盒蓮蓉雞蛋粽子；

同樣，影片也在訴說著半個世紀之後的往日韻味，卻

文字能倒著背、人生卻不了重來啊。

懷舊、勵志、感傷的《岁月神偷》，也許略嫌煽情，但是整部片子仍十分值得一看。

羅啟銳極擅於鋪敘，即使是最平時的片段 ，仍有觸動人心的片刻。

電影肯定敬佩許多年長些的觀眾們：馮寶寶女演員時期的粵語片、懷舊童玩、復古髮型與建築物、鼻貼黑板的懲處，還有喜感十足的谷德昭用他的溫吞語調出演了從北京來的老師傅，也能看見向來細緻的許鞍華飾演苛刻的小學老師。

這一切從一個魚缸出發，從一個小女孩的童言開始

這些召喚你我回憶的鏡頭，正一幕幕重演。

“歲月或許盜走了我們許多東西，如真愛、親情、友情，還有我們的爸爸媽媽，但歲月也留給我們一些東西，自己永遠活在我們的回憶裡。”導演兼編劇的羅啟銳這種說。

。藉由進二的童稚眼睛，讓澳門觀眾們得以重溫逝去的二十世紀。