甄子丹是一個偉大的“繼承人”,他的衣缽不但來自於成龍

 

不過那些都不妨礙成龍是最偉大的繼承人,他在李小龍的功夫影片基礎上,為功夫類型片重新加入了嶄新的影片元素,那些優化讓功夫類型片更大覆蓋範圍的拓展了創作空間。便是有了成龍的嘗試,而且後來才有了劉德華、甄子丹等功夫新星。做為成龍的大師兄,洪金寶很早就已經步入影片圈經濟發展,但是那個階段自己主要做為武術指導和特效女演員從事幕後工作。在李小龍之後,只不過並沒有功夫影片,當時只有武俠小說類型片。

,是成龍他們武功和人生價值觀的表達。成龍的影片中有對功夫本身的闡釋,也有他更高的人生哲學境界。

甄子丹對於成龍衣缽的傳承,更多是繼續發揚了功夫類別片的市場,並且以此成功打進了荷里活。甄子丹承繼成龍影片的地方,更多是在商業價值方面,換句話說甄子丹根本就是拿著成龍的噱頭,重新創作了新的類別經典作品。我們看甄子丹的影片,他只不過也並非雜技或是雜耍,他的許多影片動作設計,很像荷里活無聲電影時代的三位新星卓別林和巴克斯基頓。許多人說甄子丹拍影片不必替身,那個最先就是巴克斯基頓的影片創作方法。而所謂的不必替身,只是甄子丹去親身體會許多影片動作,但是相應的保護措施還是不可或缺的。

要說甄子丹的影片成就也著實不低,在1978年,甄子丹憑藉著《蛇形刁手》和《醉拳》三部經典作品關上了他們事業的態勢。這兩年成龍已經足足逝世了5年,而這兩年只不過還公映了依照成龍遺作翻拍的影片《死亡游戏》。由於已經逝世十多年,但是影片經過了不完美的拼接,而且《死亡游戏》的賣點,僅僅是成龍的遺作。就是在這兩年,甄子丹在苦苦嘗試了十多年之後,總算在影片事業上關上了屬於他們的態勢。

初看之下,甄子丹確實是成龍的繼任人,但是仔細科學研究一下甄子丹的電影我們會發現,他的經典作品儘管也是武俠片,但是和成龍寫實的槍戰藝術風格卻大相徑庭。在影片藝術風格上,甄子丹的功夫電影更講求通過動作的搞笑而博取觀眾們的眼球。甄子丹曾說過,他電影中設計的動作要比成龍時代的電影難上一百倍。甄子丹的那個說法要分別來探討。

當今華語影片界最偉大的影片明星是誰?堅信許多人會選擇甄子丹,即便還健在的華語大明星中,甄子丹的聲望有目共睹。但是假如放到整個華語影片史上,甄子丹註定要被拿來和成龍比對一番,接著大機率的結果是甄子丹惜敗於成龍。即便在國人的心目中,成龍才是熒幕上真正的英雄,他所代表的也已經遠遠超過了影片本身。包含甄子丹他們在內,大眾都指出甄子丹和劉德華是成龍的繼任人。在這點上,只不過多少還是很多爭論的。

甄子丹在荷里活的賣點已經不再是功夫,而是他搞笑動作的演出,此種演出也並非承繼成龍,而是承繼亨利卓別林和巴克斯基頓。假如我們看完這三位無聲影片大師的經典作品之後再看甄子丹的影片會恍然大悟,原來他的好多動作,都是借鑑的這三位三四個多世紀末之前的影片演出大師。

後來甄子丹之而且能夠打進荷里活,一方面是即使他代表功夫影片,一方面就是他的影片動作,和荷里活無聲電影時代的創作表現手法一脈相承。而且甄子丹是所有華語新星中,在荷里活最成功的一名。這並非即使甄子丹的功夫有多么偉大,而是他對於影片的演繹,正好合乎西方觀眾們的觀影習慣。

這也是為什么甄子丹在成龍逝世三年之後才成名的其原因,在成龍逝世後整整三年的時間裡,全世界都渴求能夠在熒幕上再現成龍的影片希臘神話,但是找了許多方式之後現代人才發現,熒幕上的成龍在整個影片史上都有可能是惟一的。即使成龍在影片中的這些成就,和他渴求表達給觀眾們的信息,是獨一無二的。這些內容

此外,在成龍的影片中,還有對公義,對英雄,對女人的定義。那些內容共同催生了成龍影片的美學藝術風格。在一定象徵意義上,成龍的影片對於澳門的功夫片並並非一種單純的承繼,他而是在此種影片藝術風格的基礎上,更為細化出了功夫此種類型片。但是成龍當年從荷里活回到澳門經濟發展,他只不過除了功夫元素以外,還有影片創作技術上的變革。

武俠片須要的是影片明星,而並非功夫女演員。而且這個階段甄子丹、洪金寶等人只是演藝圈的幕後人員,自己幾乎沒有機會成為影片的執導。此種情形是在成龍成功之後才出現了變化,成龍的成功,為功夫影片關上了嶄新的態勢,之後便有了甄子丹等人對功夫類型片的改進,通過此種極具市井動作的優化,讓功夫片不再矮小上,而是變為了有著濃濃的市井香味的經典作品。

首先成龍他們絕非是純粹的影片明星,同時他還是一名功夫大師。而成龍之而且會被世人崇敬,和他武術家的名銜是分不開的。而甄子丹和劉德華承繼成龍的,僅僅是影片方面的事業。儘管甄子丹和劉德華也有傳統人文的薰陶,兩人的出身,一名是傳統話劇裡的小武生,一名是傳統武術套路世界頂級選手。再說回甄子丹做為成龍的承繼者,他所表現的也更加顯著,甄子丹本名叫陳港生,後來為的是演影片,湊上功夫影片的風潮,而且他就更名為甄子丹。由此可見,甄子丹的名字,就表明了他在影片事業上傳承成龍的企圖。

影片做為一種表演藝術方式,它既有寫實性也有水墨的成份,換句話說影片並非單純的記錄片。而且甄子丹所言的動作難度那個問題,只不過有不科學的地方,首先他的影片和成龍影片所攝製的內容,以及提供更多給觀眾們思索的問題都有其本質的差別。那么還談動作難度本身就沒有象徵意義。甄子丹的這些動作難度儘管比成龍影片中的動作難度更大,但是在全世界,又有兩個人能夠真正地模仿出成龍在影片中的動作精髓呢?又有兩個人能夠窺見成龍真正要表達的中國武術神學呢?

甄子丹承繼的除了成龍的功夫類型片以外,只不過更多的還有影片的融合經營理念,他通過對東西方影片的融合,讓武俠片有了新的模式,此種多元素結合的模式,最終催生了甄子丹偉大的影片職業生涯。

文章標簽   死亡遊戲 醉拳 蛇形刁手