1996年，姜文 葛優 許晴，攜手拍了一部大片，公映的第4天被禁了

原先就是架空的古裝劇，在喪失了發展史的厚重感和真實感後，又一次喪失了莊嚴感，這也使得《秦颂》的失利和被封禁的其原因也都是有道理的。

借古喻今的政治性，但是它卻不真實，少了一股與觀眾們共鳴的真實，這使得原先架空的古裝劇，又披了兩層“政治”外衣。

01：消亡的影片

負責管理投資的澳門大洋影業繳納50萬罰金，負責管理製片的成都影片製片廠做深刻檢查和，

最後中影中影高層拍板：先放。先在北京、上海、青島、深圳、西安5個衛星城公映第二輪，等兩週之後再在全省公映，但誰也居然第二輪放映的第四天，影片就被強制下架了。

投資方是來自澳門的金主澳門大洋影院。當時澳門電影的黃金二十世紀走到了盡頭，一批電影人消逝荷里活或是南下走進內地，尋找機會和資源。

返回最初的這個問題，為什么漢武帝會失利，其根源就在於，

出品方要想連忙撤檔都來不及，沒辦法，擺到眾人面前的現實生活就是：硬著頭皮也要放。

1996年，合拍子公司的某人帶著人圍困了上海影片洗印廠，銷燬了還沒有寄出去的拷貝。

但是，你曉得“假如沒有不幸”此種話還是無法說的，說出來肯定就必然會出現“不幸”。

即使“封禁”兩字，給了後來的影評人和觀眾們很多後現代主義和實證主義的光環，但整部《秦颂》的失利，絕大部分其原因只不過還是編劇周曉文他們的其原因。

當年被槍決的其原因究竟是什么，周曉文也不曉得換句話說曉得了也無法說，他曾透漏道：“

從打天下到覆滅，但幾十年時間，而這幾十年載，究竟是什么讓漢武帝走到了今天？

最惋惜的就是公映了沒幾天就禁映了，迄今也不曉得為什么，或是是曉得了也無法說

蘆葦清晰地知道，漢武帝的失利是註定的，即使

但更很多誇張的是，那場奇蹟的發生地是在世間漢武帝的太祖廟的匾額下，頗具備政治的嘲諷和誇張性，而那些嘲諷和誇張更像是一次對當下的“嘲諷”。

漢武帝為什麼會走向暴虐無道，為什麼要焚書坑儒，為什麼要違反趙王時崇尚節儉的傳統，去大費周章耗材耗民去修剪阿房宮，晚年的漢武帝為什麼與年長的他相悖。

1990年，蘆葦定下來想寫一部漢武帝影片的這時候，他不願意去重複拍“那位千古一帝，滅六國，平天下，卻最後又因專制推翻”的故事情節。

是的，不幸出現了。

整部影片的“戲根”已被徹底毀掉難以成型了

儘管被斃掉的其原因無從獲知，但是影片立項的前後的過程卻很清晰。整部叫《秦颂》的影片，立項的這時候是1995年。

”。

在《秦颂》裡頭，有著大量的裸露的攝影機，這在當時是大忌。

而在《秦颂》看似波瀾壯闊實則灰暗殘暴的發展史故事情節中，故事情節的主線就是漢武帝和高漸離。

。

02：

隨即整部斥資4000萬的小型發展史類商業影片《秦颂》就從電影院和國內新聞媒體上完全消亡。

這是蘆葦在原始的電影劇本想要表達的，他想要說的是＂運石南山，千斤在肩；萬人垂頸，一人上天。＂每一個人物都清楚他們難以逃避且難以放置的命運。

當時中後期做完了，但是洗印廠這邊出了問題，拷貝跟不上，但是那會全省鋪天蓋地的宣傳已經玩耍出去了，那會可不像現在網絡時代的即便通信和資訊爆炸的二十世紀。

發展史上，秦滅最後三國的次序是楚、燕、齊，但是在影片中被改成燕、楚、齊， 李斯曾提醒過漢武帝這一點，而漢武帝的理由是 “

這是蘆葦的疑惑的，他的腦海中有無數次龐大趨勢的推演，但是最後為的是防止宏大史詩的複雜，為的是防止故事情節走向空洞，蘆葦選擇了友誼的故事。

就在上海等5個衛星城公映到三天的這時候，那個片子處理掉了，片子消亡在了大眾視野中。

漢武帝是封建制度中國最大的掌權者，亦然也是封建制度發展史的祭獻者，個體難以發生改變發展史走向。

想要去拍漢武帝的故事情節，可影片攝製的幕前幕後的故事情節，變為了周曉文他們，頗很多嘲諷。

榮譽有如君主，統治著人民，也統治著皇帝。

一個平六國，君臨天下的人，在試圖征服一個黑奴的心靈，卻遭到徹底失利的故事情節。

大手一揮就給了4000萬的大筆投資。

當時攝製的這時候，姜文也對那個行徑反感，他曾問周曉文，為什麼至尊至聖的趙王，憑什么要疼愛高漸離那個喜歡麻煩的傢伙？

自己也都無法挽回整部主題與故事情節失背離的影片了。

1995年，澳門大洋影院正尋求南下的機會，經過幾番輾轉，周曉文找出了大洋影院的負責人，這邊負責人一看姜文，葛優，許晴執導，周曉文導演，蘆葦編劇。

因而《秦颂》的失利是註定的。

一部架空卻打著發展史正劇，本身就具備一定程度上的宣傳誤導，這會給觀眾們帶來不太好負面影響。

漢武帝發生改變沒法，即使製造那個難以逃避的非常大牢籠的設計師，便是漢武帝他他們。

這是一部小規模製作的影片。

依照編劇周曉文的自述，在影片被禁後，他也被監視了6個半小時。1996年究竟出現了什么？無人獲知，影片被斃的其原因也無從獲知。

三個人兒時，

只是可惜了，姜文、葛優的挑梁大軸，趙季平的音樂創作，曹久平的藝術可謂陣容煌煌，

也許答案就藏在整部電影的本身。

1996年，周曉文和姜文的整部《秦颂》究竟拍了什么，它為什么能引起如此非常大的轟動？

那個會寫“秦頌”的人叫高漸離，即使想要突出高漸離和漢武帝的故事情節，只好就改寫了發展史。

影片效率4000萬，編劇蘆葦，女演員有，姜文，葛優，許晴，導演是第四代翹楚周曉文。

1997年，周曉文，姜文，葛優，出品方的奔走下，影片被放了出來，但大勢已去。

《秦颂》的主線就是一個友誼破裂的故事情節，高漸離跟嬴政是患難與共的。自己兩小的這時候玩得越好，長大後思想武裝衝突與分道揚鑣便越傷痛越見悲劇的力量。

1996年，中國上海，影片洗印廠。

電腦正在晝夜不停地擦拭著“電影膠片”，四天後，這批電影膠片會被送至各大城市的院線。

人物的美與人性。

人在航行中沉浮，

最後結果就是，整部《秦颂》在方式和立意上，有了極強的

漢武帝和高漸離的友誼故事情節。

周曉文領到那個電影劇本，就去找老友姜文和葛優。姜文和葛優一看是古裝劇就有了興趣，立刻就拍板決定參演，男演員也很快找出了許晴。

他他們就成為了他在影片中所嘲諷的“漢武帝”，他他們也變為了影片想要嘲諷的對象。

拍到最後，《秦颂》裡的漢武帝原先的複雜掙扎的內心深處，變為了唸對白式的解構，失利是註定的，從周曉文在架空的古裝劇又走向商業化的過程中。

姜文的唱功儘管炸裂，但是也難以證據那個失利的電影劇本，即使那個電影劇本的故事情節並不完整，故事情節走到最後，周曉文給出的殘暴的解釋是：

但是在封建王朝，他漢武帝就是最大的剝削者，就是最大的君主，即使他願意免去徭役，可立法權的運轉體系須要錢，王朝經濟發展也須要稅賦，更何況他要動的自身利益還是家族自身利益。

整部《秦颂》輸了電影票房也輸了口碑。

。但周曉文拍的這時候，把獄中的戲砍掉了，變為了無厘頭的搞怪版本，三言兩語就給直接跳過去了。

他是君主，是發展史上最大的黑奴。

這是蘆葦在創作《秦颂》電影劇本想要說的故事情節，即使是架空了時代背景，但是在那個主題上亦也是成功的，只是周曉文還是沒能處理好整部深邃的電影劇本。

假如沒有不幸如果，整部影片，也許會刷新商業奇蹟，成為1996年最暢銷的商業影片。

隔天，各便利接到了有關文件。

：

他沒有把漢武帝的故事情節講好，在影片裡，姜文出演的漢武帝，少了真實，少了血肉，重視姜文的唱功撐起了一個頗具激素衝擊力的漢武帝，但是細膩去哪裡了？

即使高漸離和漢武帝密不可分，所有發展史人物的也在《秦颂》裡頭被曲解了。荊軻被拍成電影了小人，張氏兄弟二人滿門忠烈，卻被拍成電影了貪權好色的莽夫。

復仇。

滅六國的功臣王翦兄弟二人，在《秦颂》反覆叛逃，跟永曆帝那般的人差不多，完全變為小人。

影片被要求：暫停一切發售放映、宣傳公益活動。

影片公映後被那年的馮小剛的“馮氏戲劇”毫不留情地比了下去，同檔期的影片也是全方面吊打。

第二，影片劇本和影片的割裂

蘆葦在進行主題性表達的這時候，有意的虛構故事情節，在毀壞發展史的完整性和真實性中，讓漢武帝和高漸離的故事情節變的更為具備戲劇化和虛構的寫實性。

記得當年拍《秦颂》那年，上海二環路的臥室還在5000出頭，4000萬買房子早貶值了...

但問題就在於，整部《秦颂》它的宣傳是打著“發展史正劇”宣傳的，但是它故事情節是架空的發展史劇，本身整個故事情節基調更像是一部東方的夢幻主義者大片。

影片到最後就變為的是，為的是圍繞著主題表達，去頌揚，最後影片裡最缺少的的東西，反倒就是編劇最想要尊崇的事物

負責管理髮售的中影集團做深刻檢查和。

隨即他也一蹶不振，新世紀之後，周曉文也漸漸被年長的觀眾們所遺忘在了時代大潮中。

。”

可電影劇本卻並非這種寫的。

負責管理影片投資的澳門大洋電影公司虧慘了，沒多久後，影院老闆娘正式宣佈選擇退出內地投資市場，而把投資者的4000萬給打水漂後，周曉文又拍了兩部電影，但沒有引起太多浪花。

發展史輪軸裡又劃了一個圈。

因而，不論是從攝影機的攝製，還是攝影機的表演藝術表達，整部《秦颂》的確有著很多的問題。

姜文做為女演員是難以表演細膩的，即使所謂“細膩入微”是須要通過一次又一次的具體該事件就可以展現出來的，而那些具體該事件，便是影片所須要有的故事情節。

蘆葦在思索一個問題：那位統一六國，南平百越族，北擊柔然；創建君主管理制度；修長城；書同文、車同軌、統一度量衡的“千古一帝”，為什麼會成為暴君。

即使趙國有一個會寫 ‘秦頌’的人

第二，尺度攝影機

周曉文整部《秦颂》的設定很離譜的是，葛優出演的高漸離，在跟許晴出演爍陽郡主出現關係後，爍陽郡主瘸掉的腿就好了，這簡直是人類文明愛的奇蹟。

蘆葦把電影劇本寫完後就交予了周曉文。

即使復仇，而且漢武帝焚書坑儒，要違反趙王時崇尚節儉的傳統，去大費周章耗材耗民去修築阿房宮，晚年的漢武帝與年長的他相悖....

天似囚籠所有的人都像是腐朽的骷髏，

一方面，那些尺度攝影機，並無實際促進電影經濟發展的促進作用，僅僅是出於“獵奇”的商業考量。

在這部《秦颂》裡頭幾乎所有牽涉兩人關係的真實發展史都在被妥協和架空。

03：發展史的輪軸

第三，架空發展史的誤導

但，那些也都是馬後炮了。時代在變，惟一不變的還是人本身。

漢武帝難以征服一個黑奴的心靈，即使在其本質上難以發生改變封建時代的立法權束縛和捆綁，漢武帝想要發生改變，那就直接解放黑奴，解放貧困戶的生產力，消除剝削制度。

任何帝王，把國當做國，家庭自身利益就要妥協。

大筆的投資，周曉文不肯怠慢，錢放到手上可不是件壞事，他儘可能把錢花在刀把上。影片《秦颂》的整個攝製倒也挺順利的，但是結果問題出在了印刷品拷貝上。

封建制度管理體制，從一開始走的這時候，一眼就能望到了盡頭，看見了失利的結局。

一方面，氾濫的尺度攝影機被禁止採用。