《糖果人》並非甜的，獨有的藝術風格，留下的是對人的思索

儘管安德魯本身並沒有惡意，仍然從口袋掏出巧克力要給女孩，但女孩即使忽然在昏暗的儲藏室碰到人而發出的尖叫聲，立刻就吸引了原先就在街道社區裡執勤伏擊的警員，最終在數百名警力蜂擁而上的情況下，後來才被確認是無辜的安德魯在被警方拘捕的過程中遭人毒打致死。

我討厭此次導演喬登皮爾沒有讓《糖果人》成為另一部只是把既有故事情節延續的《月光光新慌慌》，反倒透過發展史上更多受害人把系列的設定更為拓展，作出合乎現階段時事議題，並延展出更多暗喻和深入探討面向的設計。

儘管做為一部暴力行為影片，《糖果人》有著很多恐怖暴力行為的故事情節，但在實地考察影片的分級尺度，兩場戲都技巧性地遮擋或帶過的情況下，我反倒更為討厭《糖果人》劇中兩個以具備創意設計巧思的鏡位構圖。

讓處於鏡中世界裡的巧克力人忽然亮相反擊配角，給觀眾們帶來突如其來的驚嚇設計。特別是藝評家受害的那場戲，原先以為倖免於難卻在拉遠的鏡頭中遭到凶殘大屠殺，也更為深「糖果人」的神祕和給人帶來的壓迫感。

我想這須要兩方從根本上去化解的問題，就是《糖果人》這部影片在最後想要講訴的核心主題。

而這起沒多久便被眾人遺忘的悲劇該事件，就是此次《糖果人》故事情節的起源。

到最後你便會發現，即使把他們憎惡且懷抱強烈戒心的嫌犯給殺掉，問題還是難以化解、藏有刀片的巧克力也沒有因而消亡，反倒是更進一步挑起兩方的偏見，讓「糖果人」的殺戮行為繼續延續，導致更多的傷亡悲劇。

最後結局在洗衣店老闆娘的計劃下成為能夠將絕望延續下去的巧克力人，針對沒有被化解卻隨著時代演進而漸漸被遺忘的情形進行探討。

從1977年給小孩發巧克力的安德魯、1992年走進這兒科學研究都市神話的研究生海倫蘭斯，到這位如果對著鏡子叫他四次就會亮相的巧克力人，都賦予《糖果人》這部影片強烈的驚悚感。

總體而言，《糖果人》再次展示出喬登皮爾的編劇天賦，儘管此次做為一部經典類別的影片，並交予新銳導演妮亞達科斯塔來主演，沒有像他後面兩部經典作品那般具備獨有的藝術風格，但《糖果人》全劇也不乏讓人雙眼為之一亮的時刻。

做為該片導演，喬登皮爾也以猶如鬼魅般的殺人魔「糖果人」給觀眾們帶來無法消除的深層絕望。

但這卻忽視了背後的脈絡，引致像《糖果人》這位只是在街上派發巧克力卻遭人誣告的安德魯那般，出現把自己作出的惡行與自身絕望加諸在無辜現代人頭上的情況。