瑪格麗絲解釋《蜘蛛侠》的結構性偏弱，《盲点》適宜大屏幕

關於《蜘蛛侠》的內部結構性探討由來已久，早於07年《蜘蛛侠3》揭曉的這時候，傑克·雷米就被當時的荷里活影評人詬病為“故事情節太過緊湊引致了內部結構全無”。考慮到十多年前的荷里活影評人討厭以犀利的言詞評價電影，《蜘蛛侠》的內部結構算不上太弱，但本片的內部結構性偏弱是板上釘釘的事情。當時處在漫威第二階段計劃的出奇，具備代表性質的《美国队长》還沒有迎來瓊斯，MCU的編劇們不太著重聽覺張力，而是著重故事性，即便曲折離奇的經濟發展就可以吸引更多觀眾們。漫威步入第三階段之後，鏡頭效果重新成為了另一家影業重視的對象， 瑪格麗絲也解釋了《蜘蛛侠》系列跨越的時代幅度太大，這是本片內部結構性偏弱的根本原因之一。

在筆者（沾沾自喜看影片）的第一印象中，《蜘蛛侠》較早著重英雄配角的多樣化，本片的正派和反面角色配角漸漸模糊不清了，小蟲的成長力蓋過了他的英雄氣概。現如今觀眾們對《蜘蛛侠》的結構性第一印象就是——這是一個小女孩的成長片。 瑪格麗絲則表示，假如漫改影片過分著重英雄的多樣化，反倒會偏離宇宙影片或是電視劇集的其本質，結構性也會愈來愈弱。而且說， 瑪格麗絲解釋《蜘蛛侠》的結構性偏弱，其中的其原因較為複雜，該系列的跨度太大以及著作權風波都是其中的緣由。在電影院還沒有小規模開放的階段， 瑪格麗絲也宣稱大屏幕經典作品較為吃虧，《盲点》就是這種一個典型例子。

瑪格麗絲解釋觀眾們主要通過智能手機或是其它較較大型家用電器觀看影視經典作品，“小銀屏”的經典作品在特殊時期非常暢銷。《盲点》也算不上較大型的經典作品，而整部系列不適宜小銀屏而是合乎大屏幕的模式，瑪格麗絲指出本片的經營理念較為宏偉。 《盲点》的編劇是格里格·伯蘭蒂，那位荷里活赫赫有名的編劇還是《闪电侠》與《绿箭侠》的創作人員，他習慣主演較大型經典作品，這就引致了《盲点》的視覺效果很宏偉，本片放到較較大型家用電器下面收聽所以沒有效果。可惜電影院依然處在小規模停用狀態，《盲点》的大屏幕屬性無從充分發揮，這是瑪格麗絲覺得該系列比較可惜的地方。關於整部影集的電影版也在商談當中，丹尼爾·佩靈頓願意繼續出任本片的導演。

《盲点》適宜大屏幕，主要來源於節目組是“電影班底”。從瑪格麗絲的說法上看，當時NBC廣播電臺也有著步入影片應用領域的想法，自己想要面世價值觀較為博大的經典作品，《盲点》就成為了試驗品。CW廣播電臺也有此種打算，自己與派拉蒙戰略合作了那么久，製作了數部DC超級英雄的電視劇集，自己也要往電影的方向經濟發展。《蝙蝠女侠》就已經彰顯出了大屏幕感覺，這是廣播電臺的過渡性質作法。 即使在特殊時期之後，《盲点》也算不上大人經典作品，但該系列難贏得各式各樣大獎。而且瑪格麗絲特別強調，《盲点》適宜大屏幕。

《蜘蛛侠：英雄无归》已經步入了宣傳程序，不少女演員就是整部系列的歌迷。《傲骨贤妻》的執導 朱莉安娜·瑪格麗絲參予了《晨间秀》的演唱工作，她談及了他們對漫威宇宙電影的觀點。瑪格麗絲解釋《蜘蛛侠》的結構性偏弱，她常年參演電視劇，這就引致了她看電影的這時候偏重於影片的結構性。《蜘蛛侠》的敘事性質很強，瑞典弟執導的系列更為著重配角的成長屬性，這是《蜘蛛侠》結構性偏弱的主要其原因。瑪格麗絲還談及了荷里活具備才華的影集：《盲点》適宜大屏幕，許多荷里活電視劇集在在線視頻時代收穫了參與度，《格蕾医生》的收視率下降，但是《盲点》沒有迎來收視率方面的高峰期。

在《奇异博士》攝製之後，影迷們揣測《蜘蛛侠》的衍生類經典作品是《绿魔二代》，當時很多人以為整部系列會自學DC的《蝙蝠侠》那般發生《蝙蝠侠与罗宾》此種更暢銷的小劇場系列。而且說，結構性偏弱引致了我們對《蜘蛛侠》的雙人電影難以揣測精確。瑪格麗絲特別強調該系列的時代跨度太大，即便在第一部大熒幕《蜘蛛侠》誕生的這時候，觀眾們對超級英雄的認知較為單一——這是一種適宜大屏幕的配角，這類配角只能彰顯公義、堅強和智慧，自己須要挽救人類文明。隨著時代的經濟發展，影迷們的價值觀念發生了變化，漫威和DC都有了固定的歌迷族群，我們更為著重英雄配角的複雜性。