《乌海》印象派的壓抑感

一個假的“不忠”，一個嗎自卑，催生了本場影片裡最經典的一幕爭執。這種激烈程度的爭吵，對於有過婚姻關係實戰經驗的人是多么的眼熟。愛情和婚姻關係的相同，在那場爭吵戲裡都酣暢淋漓的呈現出，看得人深有感觸。

四天之內，怎樣毀掉一段婚姻關係？

壓抑的故事情節像是往爐子裡添的木柴棍，兩根接兩根，火越燒越旺，直至木柴棍塞滿了整個爐子口。

楊子姍出演的丈夫也很出彩，她和昔日老同學有說不清道不明的情愫。而楊華，能力非常有限、出身貧寒，長期活在有錢岳父母的供養和性別歧視裡、想幹一番大事業卻意外被捲進無底洞。

彼此間門當戶對講的就是家世匹配，三個人的成長環境差不多，也就不能即使現實生活的困局去激發出不切實際的賭性，進而釀成悲劇。

影片用困局，把黃軒出演的楊華拉進泥淖，再一步步推入絕路。黃軒出演楊華在走向絕路的馬路上，呈現出了數個狀態，從最初的被坑、茫然、掙扎，到壓抑、爆發、癲狂，最後的迷途、恐懼和失控，每一次的配角遞進，直接通過表情細節，特別是眼神，把配角演得上頭。那吶喊、狂笑、大哭，都能直接地投射進觀眾們的心底，感知那種宿命的欺負和傷痛。

做為一部自然主義故事情節向的電影，黃軒出演的男主楊華那個人物是《乌海》的核心所在，其本質上他是個好人，也想做個好人，只是不斷忍受著原生家庭、夫妻關係，昔日兄妹，社會規則現狀各方的擠壓，最終扭曲變形。