《峰爆》會成為中國大災難影片的新座標嗎？| 大災難片二十年觀察

所以，我們更盼望，在新時代的大背景下，用更多高口碑、精品化的大災難電影傳播中國有意願、有情懷、有能力擔當人類文明宿命的聲音。

相比較《环太平洋》《侏罗纪世界》《哥斯拉2：怪兽之王》等荷里活商業影片的天馬行空，中國大災難影片的創作大多數以真實該事件翻拍，講訴抗災、搶險救災過程中人民守望相助、共克時艱的動人故事情節。

電影《峰爆》於上週五進行了電影之後，分別在淘票票和貓眼開出了9.4和9.5的高分，可見，整部影片是實打實的出彩。

《峰爆》之所以反覆提到“大災難片”概念，非常大程度上在於多年中國公映的大災難片中，完全突出大災難本身的經典作品較少，更多的經典作品是在實現“大災難+”的多元結合。

2019年，一切都發生了轉機。

此外，動作歷險也是災難片結合的常用元素。這類電影側重強故事情節、快節奏，儘管公映前期電影票房不錯，但此種災難片在故事處理上，經常捉襟見肘，又或是難以將驚險場面與多樣細膩的感情表達進行有機均衡。

中國觀眾們一直是追求強感情表達的族群。因而在過去一兩年裡，偏人物感情的大災難片多是電影人創作的重點。《南极之恋》《太平轮》在內的數部影片亦是如此，這類影片一般來說以大災難做為切口，去探索該事件中心人物生存時所有的感情共鳴。

在中國電影人的攝影機下，愈來愈多的平凡英雄和逆行者被觀眾們銘記，這類搜救題材的災難片逾7部，電影票房累計超65.15億。

關上電視節目看影片，點在看！

於李駿自身來說，過往極少看中國製造的純正大災難片，更多是想《流浪地球》此種“大災難+”的影視劇。這同樣是中國大災難影片的困局。

想法較好，但實操很難。災難片的“難”不但是在劇本創作上，追求戲劇性的同時，仍維持重大意義，而且在視效方面上，有更為苛刻的要求，“要用特技讓我們置身於在沒有經歷的該事件中。”

為很好了解中國大災難影片創作，1905影片網、影片頻道融媒體中心、M大數據共同公佈《高口碑精品化——近十年灾难片市场观察》，對中國市場中大災難片進行多方位的解讀和分析。

但不可否認的是，現階段電影票房在5000萬下列的大災難片仍佔較為高，甚至像《萨利机长》《勇往直前》有著很強口碑基礎的經典作品，最終電影票房也並不理想。在此種兩極化的市場表現下，也進一步刺激了宣傳、發售在內的從業者，怎樣對大災難題材的精品電影進行二次包裝，吸引更多的觀眾們埋單。

《烈火英雄》《救火英雄》《逃出生天》的消防隊員族群、《中国医生》的醫務人員、《中国机长》的民用航空工作者均在電影公映之後，或多或少都引起了觀眾們的共情，並引發社會交互作用。

附錄：2012-2021中國公映的災難片市場表現

所以，在為數眾多大災難片的創作中，以《流浪地球》為代表的奇幻大災難片異軍突起，有機會彎道超車。市面上大多數說《流浪地球》關上了中國奇幻影片二年，而回顧海外奇幻影片，被觀眾們奉為經典的《2012》《后天》《星际穿越》等經典作品，均是所含大災難元素的影片經典作品。

《峰爆》公映後，為2021年中秋節檔打響了第一炮。

這類電影多展現出細膩感情，使得電影類型化特點較差，從而直接引致公映時的市場規模較小。即使是《太平轮》這種強卡司陣容的電影，依然很難讓觀眾們找出感情動機，從而難以刺激後續的觀影欲。

很多作者在創作奇幻題材的經典作品時，大多數會對未來世界進行猜想，甚至是對當下作出警示，而此類“警示”最終大多數是以大災難呈現出在了經典作品中。

作者：阿淼

隨著社會對中國奇幻片創作的引導，未來有愈來愈多機會看見“大災難+奇幻”的影片發生，張小北主演的《拓星者》、編劇李陽新作《从21世纪安全撤离》，和將要殺青的《流浪地球2》，均有機會成為爆款。

正如李駿在專訪中提及的，為的是很好的展現出《峰爆》中的塌方內容，幾乎所有場景都是實景拍攝，更是為此搭建了一處小城。所以，實景是一部分，影片在中後期順利完成中，依然須要特技的幫助，“事實上，在每一個實景裡都有其它的特技的重新加入，它是一種融合。”

此種融合正好是當下中國電影迅速經濟發展的證明。付出和投資回報都是相應的，隨著在製作上愈來愈講究，災難片的電影票房戰績也愈來愈可愛，電影票房在10億以下的影片中，國產片佔較為大——《流浪地球》《中国机长》《烈火英雄》《中国医生》，均是近十年的電影經典作品，而那些經典作品讓世界看見了“中國速率”，同時也看見了“中國故事情節”。

最終，這類影片的口碑和電影票房都難呈現出斷崖式上漲。《冰峰暴》《天·火》在內的5部電影就是如此。

實際上，中國電影市場中，並不缺和大災難題材有關的經典作品。

翻拍“真實該事件”成晴雨表

一次難得的機會下，編劇李駿瞭解到鐵道兵的發展史，在深挖這群平凡英雄故事情節之後，他意識到，鐵道兵們的思想值得用一部影片去傳達。

編輯：淺野

大災難題材影片“少而精”

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本世紀初，就曾誕生了《紧急迫降》等膾炙人口的優質經典作品；隨著中國電影城市化進展速率的加快，多年更是誕生了《烈火英雄》《中国机长》等展現“中國式搜救”的影片，並均贏得了上佳的電影票房戰績。

2012年至2021年8年底，中國電影市場公映所含大災難題材的影片總計51部，共累計贏得超186億電影票房戰績。在51部影片中，國產電影為22部，自2019年起，國產大災難題材經典作品的總產量少於或基本持平於引入片。

此種提高彰顯了中國影片業的進步，正如前文所言，大災難片同科幻影片一樣，很倚賴特技對大災難環境的修復。而在特技環境裡，“造假”容易，“造真”更難，這也引致過去很多大災難影片創作中，容易遇到困難。

很似乎，這類災難片已經成為當下和電影人未來長時間創作的主要方向。這類影片深耕中國社會實情，從小事出發，展望強國氣質。除了剛公映的《峰爆》之後，杜江執導的《惊天救援》、歐豪執導的《绝地追击》，和成龍執導的《搜救》，從現階段曝出的故事情節梗概上看，均屬該範疇。

電影《峰爆》必然並非開始，但它有機會成為大災難電影的一個座標，無論是從電影創作的城市化角度，還是後續在面對市場時的立場，都值得覆盤它是怎樣在激流勇進的中秋節檔中，佔有他們的獨家位置，成為檔期裡“想看指數”最低的影片。

思來想去，李駿繼續以他們擅於的商業類型片方式關上那個工程項目，並最終以災難片的形式做為《峰爆》的支點。

儘管在數目上仍有差距，但國產電影的電影票房投資收益比重超65%。可見，國產電影的勁頭不可小視。

放眼中國電影市場，多年公映的大災難片口碑總體較低，打分在6分以下比重超70%，6-7.5分的影片22部，7.5分以下12部。但無法忽視的是，2018年之後，高口碑的國產大災難片數目較少，部份影片表現平平，甚至是電影院中的“大災難”。

大災難影片成“大災難”？

以《烈火英雄》《中国机长》為代表的國產大災難片湧出，在類別上結合了動作、奇幻等強元素，並將更精良的製作與人文文件系統進行巧妙融合，很快就抓住了中國觀眾們的雙眼和情緒，並助推了總體中國大災難影片的口碑質量。