影片《霸王别姬》,段小樓更多的是,年少輕狂,而並非義薄雲天

 

接著,有個細節,是段小樓說蝶,不瘋魔,不成活之後的臺詞,蝶面無表情的燒掉了所有的行頭,只但這個這時候,蝶已經覺得生無可戀了吧,內心深處最深的恐懼但如此了,即便行頭是他的命根子;但必須保留了虞姬的那套,為的是最後一穿吧。關大姐絕對老江湖啊,懟菊仙那一句可見通常。

關大姐和那爺對『花滿樓這位』有一個態度是完全相同的。他倆都不敢自己毀壞拆散程、段的微妙關係。就這么唱下去。關大姐多年來,一直將戲班『打通堂』的連坐法,運用在程段二人頭上,從小到大,這個犯錯罰那個,彼此間轄治捆綁,以求很好的齣戲。

只不過覺得蝶衣死是即使虞姬的命運就是自刎,但更主要的是他最後意識到了本是男而身,大夢一場空,夢醒了就戲散了。這句話解釋了悲劇的起源,但並非蝶衣自殺未遂的根本原因。三十年無法唱戲,和霸王的幻滅才是自刎的根本原因,他只是在等待時機罷了,即使虞姬終究要死在霸王面前的。的話最後不能將錯就錯,向死而生。程蝶衣選擇永遠活在戲中。

其實霸王團隊好,有李碧華和蘆葦導演,還有徐楓投資編劇,還請了戲曲方面專家,準備時間也長。唯物辯證法指出事物都是在不斷地運動、變化和經濟發展的,而經濟發展的實質是新事物替代舊事物,經濟發展觀同樣也適用豔紅與菊仙,儘管前者在片中只發生了不到7兩分鐘,但是後者做為前者的映照,仍然替代前者在影片中充分發揮著舉足輕重的促進作用,因而啊,沒有戛然而止的配角,對於活著和霸王別姬而言,必須以一種表演藝術,一種生活的立場來檢視。

霸王別姬的動畫版也並非陳凱歌,張學友也並非陳凱歌欽點的。一個影片有時候並非一個編劇他們能完全說了算的,有時候運氣好,整個團隊都很霸道,沒人怕你,本事都拿出來一同磨合,好東西就出來了。

還有一幕,袁四爺請蝶衣喝茶的這時候,三個侍者把一頭鱉拿起來,鱉頭咬著筷子胳膊伸長,侍者就用刀刺破鱉胳膊放血,袁四爺對蝶衣說這道菜的名字就叫“霸王別姬”。我指出得那個“割鱉頭”這一幕也有一點性暗示的意味,也在象徵靈魂的閹割。

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