「盘点」21世紀末令我第一印象深刻的電影角色「2005篇」

《黑社会》（杜琪峰）

可一旦去除大D的時機發生，他能瞬間作出決斷。“釣魚不戴面罩”的梗傳遍互聯網，樂少那乍現的凶悍仍歷歷在目。

韓業雲對女孩的詮釋，無須利用對白，將金基德影片當中慣有的極致純粹形像充分發揮得淋漓盡致，使得整部影片有如金基德邁入深淵之後的迴光返照。

可當山姆的車開遠，恩尼斯卻閃身步入兩條小巷裡大哭錘牆，甚至對路經的旁觀者破口大罵，他的真實感情只能獨處。

看完《弓》之後，大概很難不對女孩盪鞦韆、老人家拉弓摔跤的鏡頭第一印象深刻，加上如泣如訴的配樂，是該片最大的記憶點。

21世紀末令我第一印象深刻的電影角色，時間走進2005年，原本這兩年有我很討厭的《孔雀》，但之後寫妹妹那篇已經提過，而且不列為。

【盤點】影視劇中這些令我第一印象深刻的妹妹

他只能眼睜睜地看著內心深處純白無暇的女孩走向外界，接著殺掉這個偏執的他們，成為後來更加殘暴，更加極端的金基德。

相對金基德之後的經典作品而言，老人家最後自縊，使女孩贏得自由，這是多么釋然的結局。

那個老人家與女孩的故事情節，再次出現了《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那般飄浮於海上的封閉空間。

《亲切的金子》（樸贊鬱）

善與惡都是金子的面具，那么面具之下又是什么？

他完全是大D的反面，大D飛揚跋扈，張揚自大，樂少沉著冷靜，同時也心狠手辣。樂少說話聲音高亢，情緒價格波動不大。

步入新世紀之後，日本影片發生了新氣象，一路呈上升態勢，直至奉俊昊憑藉著《寄生虫》相繼奪下戛納金棕櫚和奧斯卡金像獎小金人，算是一處高峰期。

在女兒面前被警員偷走仍面不改色。奪龍頭棍靠謀略而不靠嘶吼與蠻力。在鄧伯面前的能調皮，籠絡大D能面帶笑容。

恩尼斯也的確很隱忍，他表達感情的形式非常沉穩，甚至懼怕被人看到。

今年是日本影片誕生100十週年，經過一個世紀末的經濟發展，日本影片收穫頗豐。

希斯·萊傑 飾

與堅強的山姆較之，恩尼斯更像我們普通人，他總說：“既然無力去發生改變，我們只能承受。”此種話時常被許多有閱歷的人掛在嘴邊。

《弓》（金基德）

獄中的素顏，和獲釋後的紅妝，是三個極端，素顏天使是處心積慮營造出來的假象，但是紅妝魔王亦是表象。

白居易的《八声甘州·寄参寥子》裡有一句：誰似東坡老，白首忘機。那個“機”字有機心之意，白首忘機，長到他那個歲數，還能像孩子一樣沒有機心，他指出是很難能可貴的。

因而她才不斷戴上面具，在極善與極惡中反覆橫跳，品位人性，好讓他們繼續像個人。

《断背山》（李安）

而還選出來的四個人物裡，有三個來自日本影片。

《卡波特》（貝尼特·瓊斯）

在人生喪失象徵意義，只能依靠偏見來順利完成整體性的這時候，高傲又典雅的裝扮和行徑，能為她帶來典禮感。

韓業雲 飾

《冷血》著成，卡波特收穫了市場預期的名利，卻也一生難以為他們的“冷血”釋懷。

“誰似東坡老，白首忘機。”本是一句豁達之語，放到卡波特頭上，則變為一個疑問句，英國政府而不迷者，能有幾人？

比如說從斷背山回去，要和山姆分別了。在山姆那邊認為，恩尼斯是後視鏡中一個寂寞又高傲的身影。

又比如說兩人分開六年，恩尼斯已經成婚生子，但她家臥室的門上還掛著兩幅描寫夏天山林景象的畫，像極了斷背山。這是他狹窄的感情發洩進口。

在《亲切的金子》公映一年之後，李英愛在主流觀眾們中以“大長今”的形像聞名於世，樸贊鬱客觀上藉助了她這一充滿著正能量的固有第一印象，作出了180°的反轉。

樂少把權欲當做刀子，他能直接把刀遞給大D，滿足他權欲的同時，也讓他殺掉他們的勁敵，順利完成借刀殺人。也能把刀藏在他們頭上，必要時給身旁的人一記重擊。

權欲對大D而言是另一面旗子，能直接亮出來充場面，招搖過市。

從前這個趴在船舷旁邊的鞦韆盪漾的女孩，好似成了祭奠儀式。

金子的外表是個大殺器，她他們也心知肚明。即使是一樁萬人唾棄的殺人案件，還是會有許多人把關注點放到她的外貌上。

常人確實很難做到忘機，卡波特從一開始就是帶著寫作任務去靠近殺人犯的，但他不像《香水》主人公那般，極其單純地追求一件完美經典作品。他很難駁斥他們內心深處仍帶著對功成名就的野心，對在花花公子中成為焦點的痴迷，去展開調查。

但《香水》的主人公對於他們的所作所為，並不能深感內疚。而卡波特在創作的同時，清醒地意識到他們是將別人的經歷當做踏腳石，他難以徹底擺脫倫理上的自我抨擊。

任達華 飾

整個和聯勝裡最抓人眼球的必定是大D，而於我個人來說，大D的政治情商不高引致爭鬥的過程喪失了一點娛樂性，反倒是樂少較為令我第一印象深刻。

大D鬥不過樂少，或許是沒有懸念的。樂少說“古惑仔不用腦，一輩子都是古惑仔。”眼光已經高出大D很多，所以也能說他沒有大D那么單純。

耽於表象是人性難以徹底擺脫的弱點，金子深諳此道，在獄中塑造出一個天使的表象，獲得獄友的膜拜。因而就可以在之後的復仇行動中獲得相同階段的協助。

但，當敵方清除之後，這把刀終將反過來指向他他們，奠定江山就想坐穩江山，樂少還得繼續在刀口上表演。

相同的是那三部都在那個空間裡出現過靈魂關係，而《弓》至始至終都是思想關係，如果不把最後那一箭想像為現實生活的話。

李英愛 飾

威廉·塞默·霍夫曼 飾

大概已經什么都沒有了，十四歲時這場大案，已經讓她一無所有，不論表裡。吃幾塊醋就能沖洗汙穢，此種無力的宗教信仰童話故事被她輕易就掀翻了。

言歸正傳，一下開始盤點。

女孩有如他內心深處的執念，一直被他禁錮在與世隔絕的空間中，他依靠這股執念拍出了很多經典作品，但影片是存有於工業體系中的表演藝術，想要完全出世是不可能將的。

而日本仍不乏樸贊鬱、李滄東、洪常秀、金基德這類頗具作者性的編劇。

《断背山》的配樂也一直很隱忍，大多數是用電吉他先彈兩個單音，接著再掃一下弦，就這種躲到影片的角落低吟著。

單音像沉默寡言的恩尼斯，掃弦像熱誠主動的山姆。直至影片的最後，恩尼斯鎖上衣櫥的門一剎那，沉寂全劇的電吉他總算能自由地揮灑曲調，顯得鏗鏘起來，恩尼斯跟上了山姆的節拍，順利完成和鳴。

威廉·塞默·霍夫曼為的是演好卡波特做了大量的功課，最終呈現出來的效果不但還原度高，還成功地讓觀眾們通過他的詮釋，看見一個真實的矛盾體。