觀眾們早就厭煩了驅魔人

堅信看完《修女》的好友就能知道了，而今天給我們推薦的整部電影，就是溫子仁做為編劇再一次失手的證明。該片就是經典恐怖電影IP《招魂3》。但跟前三部不一樣的是，該片的導演並並非創辦了那個IP的溫子仁。

《招魂》前三部的主要故事情節核心就是驅魔人與怪物作鬥爭，驅魔人通過心靈感應，最終抵達異界，接著找出怪物之所以惡魔的其原因，最後將那個其原因解決掉，一個超自然現像的該事件就會被時間抹平。“招魂”系列的套路基本上如此，當然，我們這兒稱作套路，一定象徵意義上來源於觀看了太多的類別的電影而得出來的結論。但是那個結論性質的東西，非常大程度上也負面影響到了觀眾們的第二觀感。首先，大家就在心底給溫子仁編劇的整部電影下了一個定義，你的套路我都見過，《招魂3》可能將不漂亮了。

這些問題才是真正困擾觀眾們，特別是看多了那個類別的電影的觀眾們，自己內心深處已經總結出來了一套關於恐怖電影的邏輯脈絡，在那個脈絡中，不論編劇怎樣努力的講故事，並不會有太多的人買賬的，這就形成了一個經典的閉環，編劇假如沒有新的東西放進去，僅僅是將舊有的框架梳理一遍，這種是無法打動那些一直以來很執著地觀看這一類別電影的觀眾們的。

知道了那個道理，我們再看一看該片，事實上就不會覺得該片有點兒無趣無聊了。之所以這種覺得，多半是因為觀眾們的品位高了，觀眾們的審美觀精到了，但是製作者的靈感有點兒難以為繼，他並無法為那個系列提供更多的能提高的新點子了。只好，觀眾們會吐槽，製作者會委屈，其原因就在於雙方並沒有共同進步罷了。這才是許多人覺得該片沒用的其原因。

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絕大多數觀眾們對於該片的理解都是以一部恐怖影片的國際標準去來衡量的，但是對於觀看了太多此類別的影片的好友，自然不能太過分哮喘劇中所提倡的場景和驅魔人與怪物之間的鬥爭等等。那些都並非重點，重點是要讓觀眾們看見看點。但是問題卻來了，什么才是看點，換句話說什么才是真正的看點，該片有看點嗎？假如沒有，為什么？

溫子仁編劇，麥克爾查韋斯主演，《招魂3》沿用的依然是驅魔人與怪物作鬥爭的故事情節，但做為一個經典IP的資料片，該片的質量並沒有對於前三部本身進行較好的延續，儘管沒有出什么太大的不幸，但是該片卻無法做為一個真正象徵意義上的資料片存有於“招魂”那個恐怖電影宇宙當中。到底該片能有多爛？事實上也並非很差勁，該片被人詬病的一點就在於，溫子仁那個系列的影片為什么不漂亮了？那個疑問更何況貫穿了所有習慣了那個系列的觀眾們觀影全程了。

回頭上看《招魂3》，確確實實是那個套路，但即使那個套路，我們就確認該片是一部平庸之作嗎？所以，也能確認。

但是還有一種方式，叫溫子仁編劇。此種編劇的促進作用就有如全職一樣，本身並不具備太多的象徵意義，但是當那個編劇的聲名少於了導演之後，或許是有了宣傳的香味在裡頭。但是溫子仁編劇的影片跟溫子仁導演的電影基本上是兩碼事，至少在做為編劇發生的這時候，溫子仁失手不止一次了。

做為一個經典的恐怖電影IP，《招魂》系列一直以來都是我們競相談論的對象，而那個系列背後的心靈人物就是知名編劇溫子仁。能這種說，原來我們對於恐怖電影，特別是鬼片基本上不報有太多希望了，但是即使溫子仁，即使他所主演的《潜伏》系列，和《招魂》系列，重新喚醒了絕大部分觀眾們對於恐怖電影的信心。甚至有這種的現像，如果是溫子仁主演的影片，特別是這種的恐怖電影，基本上都不能太差，而且絕大多數的這時候都會成為經典。所以，迄今為止，這種的運動定律還沒有被打破。

你好，我愛你

帶著那個看法，做為觀眾們的我們繼續往下看，之後出現的所有的故事情節基本上都能與我們給總結的“套路”對應的上。一開始是出現了靈異現像，然後驅魔人趕來看一看這件事情的來龍去脈，然後驅魔人被憤慨，這件事情的聲望日漸下降。最後釀成了悲劇的這時候，驅魔人突破他們的極限，找出了撒旦的源泉，緊接著，撒旦的祕密被破解，驅魔人贏得了成功，電影也在那個這時候抵達了尾聲。

溫子仁似乎曉得了那個根本邏輯，因而，在攝製了《潜伏》系列和《招魂》系列的前兩部之後，並沒有趁熱打鐵的進行第二部的攝製，估算是因為他也沒有好的辦法來延續他們的創作力，而且，做為編劇，此種危機感就會少許多。反正到頭來背鍋的並並非他們。《招魂3》不漂亮，認為其原因也很直觀嘛。