時間的著名詩人:王家衛談《重庆森林》

 

TR:那么《堕落天使》你想表達的是什么?

那個攝影機在影片最終版本中沒有出現:我們在一個餐廳攝製,即使餐廳不讓我們拍備餐間,而且最後我們在速食櫃檯的場景都是在Midnight Express另一家店拍的。那場戲是在那兒重拍的,金城武穿著相同的襯衣,而張學友沒有戴墨鏡。那個攝影機標示著從第一個故事情節過渡到了第三個故事情節;那也是金城武婉拒了和張學友約會那個機會的發生地點。

在第三個故事情節中,制服警員663號(郭富城飾)為他在直升機上成功色誘的空姐為的是另一個女人離開了他而深感悶悶不樂。他在一個晚上餐館喝咖啡時,不曉得他們成為的是年長女店員(張學友飾)傾慕對象,更不曉得她在他出外的這時候,習慣性地步入他的別墅,為他打掃衛生,重新裝修。這兩個故事情節都把唯美的憂傷與風趣揉合在一同。

金城武來自臺灣地區,剛開始和他戰略合作的這時候,我並不知道他是中韓混血兒。他在攝製的這時候告訴我,他會說日文,而且我就決定藉助這一點。只不過,他說日文的這時候似的很自然,感覺就像在拍韓國情景喜劇。

他也是一個時間的著名詩人。自納什·雷乃(Alain Resnais)距今很遠的全盛時期以來, 沒有任何一名編劇能如此敏銳地捕捉到時間對記憶、感覺和情緒的負面影響。極少有其它編劇能在自己的影片中注入這種認識論的時間感:擴張、拉伸、搖擺、拖曳、急速推移。

這是第二個故事情節的末期,林青霞在武漢大樓招攬潛在的毒販子的場景。只不過我們用了四個地點來拍那些場景:一個在武漢大樓,另三個在樓下的迷人都大樓。我在這幾棟樓裡尋找最合適的地點,我記得我敲了一個尤其破爛的別墅的門。一個很胖的男人開了門,對著樓下的別墅低聲說了許多我聽不懂如果。樓下是個癮君子,一直說 "別在這兒開火"。寒冷的天氣情況,還有那種臭味和噪聲,整個經歷很差勁,我就是想拍出此種感覺。

6、張學友在玩具店裡,掛著寶麗來照相機,同時林青霞在店外的綠化帶上

王家衛為《堕落天使》已經已連續攝製了四個通宵,當我們總算在他做為臨時辦公處的飯店的咖啡廳裡坐下來聊天時,他已經累了。相對於接下來緊急的電影劇本修正工作和進一步的重拍,此次專訪似乎會讓他遷移注意力,但他很活潑,也願意和我分享,還覺得他們比以前任何這時候都要悲觀。我嗎很想和聽眾分享我們談起的八卦。

📎 王家衛的好品位是跟那些人學來的

1988年,王家衛成為編劇,攝製了他們的影片劇本《旺角卡门》,本意是做為譚家明編劇構思的四部曲的首部。整部影片是對《穷街陋巷》(Mean Streets,1973)的故事情節和主題進行了另類詭異的技術創新,以銅鑼灣黑幫的后街為大背景,主角(郭富城飾)是一個神祕的殺手,被他這個易怒的“師父”(張國榮飾)一次又一次地拖入各式各樣麻煩中。

這三部影片中的著迷、憤懣、糾結、歇斯底里的人物,或許與《重庆森林》中相對輕鬆的現代現代人有天壤之別,他們的神經質是如此的平淡無奇,和你我一樣正常。但是,正如王家衛在上面的專訪中所解釋的那般,他指出這只是程度上的差別。他的人物都有同樣的問題: 寂寞、不安全感、承諾無能,只是《重庆森林》中的主角都找出了自己的應對方式,而其他影片中的人沒有。

王家衛:我還是一直想了解郭富城在《旺角卡门》中出演的那個配角。他是個黑幫混混,我不曉得他在想什么,也不曉得他的動機是什么。其它的配角都很難理解:我很清楚表姐(張曼玉飾)和那個衝動的小孩(張學友飾)在想什么,但卻從來猜不透郭富城那個配角。我對這個配角的好奇心延續到了張國榮在《阿飞正传》和《东邪西毒》中出演的配角。從這個象徵意義上說,《东邪西毒》的確是《阿飞正传》的延續。但《阿飞正传》並非類型片,而《东邪西毒》是類型片。一般來說情況下,我覺得類型片的許多傳統作法會妨礙我處理人物心理的一些方面,但我創作《东邪西毒》的靈感之一是詹姆斯·雷諾(John Ford)的《搜索者》(The Searchers,1956)——整部影片展現了你可以怎樣步入一個表面上看不透的主角的內心深處。在雷諾的影片中,我一直對詹姆斯·布魯斯這個配角和他的嫂子之間的關係極其觸動,你只能從她遞給他幾塊抹布的形式中看見,僅有三秒鐘的熒幕時間,但暗示已經足夠多了。

3、金城武在用公用電話時,張學友發生在大背景處

TR:有些人注意到《重庆森林》和村上春樹的短篇小說有取得聯繫,我注意到原聲帶CD上的許多音樂創作都是源自村上春樹的原文。

📎 《王家卫的电影世界》:連結澳門,全球的明星編劇

我影片的“外型”,是我和張叔平以及攝影師們多年來共同培養出來的。我和張叔平認識許多年了,我們都來自很相近的北京家庭,有很多共通點。我們不須要多說什么,彼此間有一種本能的默契。我第二次和杜可風在《阿飞正传》中戰略合作,一開始並不太合得來。後來我們才成為了好友。他沒有極強的技術大背景,但他對太陽光的把握尤其好。這只不過是他在《东邪西毒》中碰到的一個問題,即使絕大部分都是在室外攝製,而他對可控太陽光條件下的室內攝製更有實戰經驗。

而《堕落天使》則有相同的頭疼問題。我們幾乎全數用廣角攝影機攝製,女演員們離攝影機很近。我們又沒有采用許多燈光,不斷髮生問題,比如說面部陰影什么的。採用短焦攝影機的其原因是,即便你離人物很近,也會有一種長距離看自己的感覺。

2、只穿內褲的郭富城和周嘉玲在玩玩具直升機

張學友也是剛步入影片行業的新人(她曾在另一部影片中和盛行組合Beyond一同參演過),一開始的這時候很緊張,特別是有對白的場景。當我意識到這一點後,我在最初的兩天裡一直把她放到大背景中,拍了郭富城和餐廳副經理之間的戲。我不確認她能無法在沒有臺詞的情況下抓住觀眾們的注意力,但她的肢體詞彙從一開始就較好。兩天後,她就放鬆地進入了配角:完全沒有問題。

由於我沒有足夠多的資源去真實地再現這個二十世紀,而且我決定完全憑記憶來創作。而記憶事實上是關於一種失落感,這在喜劇片中一直是一個很關鍵的元素。我們用時間來記憶事物,“昨天我邂逅了……”,“五年前,我是……”。但是,223號警員在《重庆森林》中用椰子罐頭的產品銷售日期來玩的該遊戲,又是另一回事,那僅僅是他用他們的形式來讓心靈中的每五分鐘都有象徵意義。

TR:《重庆森林》的起源是什么?

他的影片票房表現不平衡一個顯著的其原因是,他和關錦鵬一樣,較之合乎澳門觀眾們的口味,他或許更喜歡遠離類型片。另一個其原因是,他偏向於選取世界頂級明星來演反類型片或不尋常的配角,這違反了業內的常識。但是,明星們都在排隊等候與王家衛戰略合作。在那個以粗製濫造和業餘體能訓練著稱的影片行業裡,許多女演員都把王家衛看作是一個能把自己的缺點充分發揮到極致的編劇。《重庆森林》講訴了三個獨立的故事情節,更多是由主題和情緒而非敘事線取得聯繫起來,與他前一部經典作品《阿飞正传》和後一部經典作品《东邪西毒》的內部結構或許是完全相反的。

這是第二個故事情節裡的內容:林青霞(穿著雨衣,戴著墨鏡,頂著長髮假髮)僱用那些菲律賓人把毒品運往澳門。攝製那些場景很有意思,即使每次攝製來的龍套都是相同的菲律賓人,惟一一個每次都會來的是趴在林青霞旁邊的這個人和他上鋪的兄妹:自己倆來自巴基斯坦的相同地區,有一種愛恨交加的關係。後來我在《堕落天使》中又用了自己倆,甚至想留下自己倆的簽證,以便在我須要的這時候讓自己回去拍片,但最後也沒成功。

杜可風對我們在攝製前夕對別墅做的事情很不滿意。我們搞的臥室水漫金山,還搞了許多其它的毀壞,還把他的傳真機徹底弄壞了——他急需用這臺傳真機來和他所有的女朋友們溝通交流。當時他對我們很惱怒。但就在最近,有三個韓國攝影師即使看了影片而且去她家攝製,而且現在他的別墅已經有名了!

我們是在漫長的兩天完結時攝製的,當時大家都很疲倦,心情也很差勁——除了林青霞,她挺冷靜,還幫助指導巴基斯坦龍套。她非常有耐心,但是非常專業。在《堕落天使》的攝製過程中也發生過相似的情形,但此次我沒有像林青霞這種的人能依靠。

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王家衛:我尤其討厭他晚期的小說《1973年的弹珠玩具》和他的長篇小說《遇见百分百女孩》。現在他開始害怕中年的到來,我有點兒喪失興趣。但他和我的年齡差不多,我們的成長經歷很相近:在韓戰和越戰之間的那幾年,英國人文都在我們頭上留下了傷痕。我們都去買音樂創作,買香菸,買生活形式;廣場上矮小的老外給我們留下了深刻的第一印象。我最尊重的是他的書中所表達的是一種某一年齡的感覺:還沒有踏進已經被忘掉的二十幾歲的年齡,但還沒有到中年的感覺。

《重庆森林》中的三個故事情節的主角都是被男友捨棄的失戀警員。在第二個故事情節中,便衣警員223號(金城武飾)正在算著今天是男友捨棄他的第幾天,那個過程與下一個生日的倒計時在他的腦海中交織在一同。因緣際會下,他接觸到一個優雅的成熟女郎(林青霞飾),兩人度過了一個什么都沒出現的夜裡,他不曉得她是個世界級的毒品走私犯,才剛射殺了一個潛逃的毒品送貨員,隔天就要射殺背棄了她的製造商。

本文許可轉載自壹影志(QQ號: iCine_Magazine)

TR:這和你對懷舊和惋惜的體會有什么關係?

《重庆森林》中的金城武和林青霞

摘要:在1995年9月的這期專訪中,丹尼爾·雷恩斯(Tony Rayns)《堕落天使》的劇組與王家衛聊了聊《重庆森林》,整部高傲而感人的90二十世紀文藝片代表作品之一。

王家衛:我們拍完《东邪西毒》之後總算有時間休息了,接著我覺得必須為他們拍一部小影片。做為一個編劇導演,我有許多影片的想法,但一直沒有研發出來。趴在咖啡廳裡,一個想法冒出來了,卻沒有時間去深入研究。可能將只是一種直覺,很難就消亡了。《重庆森林》就是基於此種情況下造成的兩個想法而來的。原先有四個想法,後來第四個成了《堕落天使》的故事情節基礎。

我的本意是, 這三個故事情節必須有更多的交集,五個主要人物至少都必須在電影中的某一地方見過一次面。我寫的一個結局是,自己五個人同時在高雄機場的中轉包廂裡。郭富城在等待飛抵加利福尼亞州的轉機,林青霞因走私獲釋,金城武回臺灣地區探親,張學友即使是空姐而且也在那。即使我難以贏得高雄松山機場的攝製許可證,最後就放棄了。這個機場感覺很最合適,佔地面積也很最合適。自己給我提供更多了中正國際機場,但我不討厭。

而團隊中的另一人是藝術指導張叔平,他的設計感完全符合王家衛對佈景和場景的市場需求,能喚醒過去、現在和未來,或證明時間的負面影響, 自己四個人一同共同組成了當今影片製作中最有衝擊力的創作團隊。

王家衛:是的,讀中學的這時候,我母親就逼著我讀中國文學名著。那時我已經在澳門,但我的弟弟和妹妹還在北京,我們一直寫信取得聯繫。在中國,自己接觸到的傑出短篇小說非常有限——巴爾扎克、托爾斯泰,其它的就不多了。我想跟上自己的步伐,只好我嘗試著讀同樣的書。我發現,一旦你看完了前200頁,就會覺得短篇小說很不錯!後來我又讀了莫里斯·戴維斯(Raymond Chandler)和詹姆斯·斯坦貝克(John Steinbeck)以及許多韓國短篇作家。現在我主要讀的是回憶錄:克里斯蒂娜·卡拉斯(Maria Callas,),侯賽因·阿里(Muhammad Ali),密西西比·威廉姆斯(Tennessee Williams)。

📎做影片鄰近,王家衛是認真的

王家衛談論《重庆森林》中的6個場景

TR:你在香港中文大學學的是平面設計專業,但你步入影片行業時是做導演的。對你而言,影片的寫作和“外型”哪個更關鍵?

王家衛:都是關於怎樣讓他們維持歡樂的方式。

不論《堕落天使》的結果怎樣,王家衛已經與關錦鵬並列成為澳門影壇為數不多的原製作者編劇。儘管社會公眾對他的影片的參與度起伏不定(《阿飞正传》首映禮時完全不成功,《东邪西毒》的公映結果相對於卡司和效率而言,對投資方是一次徹底失利,《重庆森林》倒是更讓人不幸地成功),但他的關鍵話語權和國際聲望都在穩步提高。

本文原刊於《视与听》週刊1995年9月

|作者:Tony Rayns,愛爾蘭知名影評人、東亞影片專家、影片策展人和導演

整部影片的攝製地點俗氣得完全不像是最出色的藝術指導設計出來的場景:在澳門的一個遊人聚集地——銅鑼灣——的一個角落裡,一個隱蔽在街上一樓的陰暗美髮店。很難說美髮店的鮮豔綠色牆壁和彩色燈泡是否是原汁原味的60二十世紀民族特色,還是代表了一種不太成功的想要跟上時尚的70二十世紀嘗試;但無論如何,沒人採取任何舉措去復原這幾十年來美髮店經受的非常大磨損和破損。

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《东邪西毒》,1994

王家衛:一部份其原因是我們指出香港影片必須是以動作為導向的,影片裡總會有許多警員和幫派,我選擇了警員,部份其原因是我討厭警員有制服和警號那個概念。

《重庆森林》,1994

第二個故事情節在拍的過程中發生改變了許多。林青霞本來是要在拍完《重庆森林》後選擇退出熒幕的,而且我們最初構想她的配角就像《欲望号街车》(A Streetcar Named Desire,1951)裡的男主角白蘭芝一樣。她很討厭那個配角:她永遠都在試戴假髮,對著鏡子裡的他們唱歌。原先的故事情節很直觀:她在報刊上看見招募男演員就來應徵,恰巧碰到了金城武出演那個配角,後來卻放了他猴子。最終的故事情節中,我們保留了假髮元素,和絕非浪漫愛情的想法,但我們把故事情節原型從《欲望号街车》換成了詹姆斯·卡薩維蒂(John Cassevettes)的《女煞葛洛莉》(Gloria,1980)。

|書名出處:《视与听》週刊(Sight & Sound) 1995年9創刊號

TR:《东邪西毒》和《重庆森林》都採用了大量的畫外音,這嗎即使你想把他們的寫作形式在最後一刻延展到剪接過程中?

《堕落天使》,1995

我開始拍《重庆森林》的這時候,劉偉強是攝影師,但他中途要去拍他們的片了,最後我在大阪碰到了杜可風,當時他正在為關錦鵬的《红玫瑰白玫瑰》處理中後期,我就請他來接掌。他最終把他入組之後的許多部份都重新拍了一遍,一部份其原因是為的是統一電影的“外型”,另一部份其原因是我重新考慮了許多場景,想重新拍一下。

4、張學友在郭富城的別墅裡拿著玩偶直升機

《重庆森林》中的郭富城和張學友

TR:在《阿飞正传》中,你與否認真嘗試過再現七十年代的澳門?

整部影片是王家衛迄今為止最大眾化的影片,且其低沉的聽覺效果和步步為營的動作最高潮,讓他比通常的澳門幫派影片編劇高了三四個檔次。之後的影片將他提高到了另一個層次: 他不但是一個非凡的聽覺化妝師,也是一個著名詩人,在他的攝影機下,讓現代人分崩離析的是愛,而有時讓現代人相愛的依然是愛。

1、林青霞在武漢大樓的一家旅店裡發錢給一大群菲律賓人

TR:《东邪西毒》算不算是《阿飞正传》沒拍成電影的前半段呢?

5、林青霞在武漢大樓的走廊上和巴基斯坦龍套在一同

王家衛:我花了近兩年的時間去科學研究這個二十世紀,甚至去細究當時咖啡店裡幾塊香腸要多少錢,但後來醒來永遠也不可能將把舊澳門的生活細節還原得這么詳盡。最初的想法是把影片的首部份設定在1963年,也就是我兒時來澳門的那兩年。在做了科學研究之後,我把它搬到了1960年,即使當年現代人有一種感覺,隨著甘迺迪的獲選等事情的發生,發展史會步入新的一頁,澳門人開始顯得很有雄心壯志,整個世界都在為新的事物而覺醒。我設定了四個對比鮮明的類別:來自北京的移民(張學友飾)、來自長洲島的澳門外地人(郭富城飾)和無根的流浪漢(梁朝偉飾,原先他出演的是影片第三部份的主人公,只在首部的開頭短暫地出現了一下,但後來第三部份沒能成功攝製)。

推展/戰略合作/公益活動

王家衛:這對我而言沒有什么差別。在《阿飞正传》中,最初的概念是一開始以男性為中心,漸漸將重心遷移到女性頭上。第三部會以張曼玉和劉嘉玲這三個配角為中心,展現出自己怎樣克服真愛的失利所帶來的創傷。而我指出張曼玉在《东邪西毒》中的配角,是整個故事情節的支點,故事情節圍繞著那個支點來旋轉。但是,男性配角和女性配角嗎沒有什么差別。 有時候,佈景和任何一個人物性格一樣關鍵。我有時會用一個完全沒有女演員參予的鏡頭,比如說《阿飞正传》中的電話亭。你能通過展現出不變的東西來表現變化。

TR:你曾經為譚家明寫過影片劇本,他的影片帶有出了名的厭女特點——實際上,你寫的《最后胜利》可能將是他拍過的最厭女的影片。一般而言,你與否對男性配角比對女性配角更感興趣?

王家衛:《阿飞正传》圍繞關於留下或返回澳門的種種體會展開,而現在快到1997年了,因而那不再是個問題,《重庆森林》更多是關於現代人現在的體會。在《阿飞正传》中,人物即使寂寞而不高興,在《东邪西毒》中也是如此。而《重庆森林》中的人物懂得自娛自樂,就算只是對這幾塊香皂說話也能是歡樂的,即使自己曉得怎樣在衛星城裡生存。

《阿飞正传》,1990

王家衛:某種意義上說是的。但無論怎么說,畫外音是很關鍵的,現在的人更多的是對他們說話,而並非對自己說話。

又是在凌晨時分,住戶們對噪聲的抱怨也就不足為奇了。那場戲原來是重拍已有的素材,相同的是,此次的攝影師是愈來愈厲害的杜可風,他曾家用機《阿飞正传》《东邪西毒》和絕大部分《重庆森林》的攝影機,但在4月的這時候,他被叫到北京繼續拍陳凱歌的新劇《风月》,不得不暫停了《堕落天使》的工作。王家衛對絕大部分由右後衛攝像師攝製的東西不滿意,而且匆忙安排了一次次重拍。據悉,本片將於7年底在臺灣地區首映禮。

這是一段倒敘片段,是關於663號警員(郭富城飾)和前男友(周嘉玲飾)在熱戀時期的場景。當時我須要決定周嘉玲出演的配角要做些什么,即使她職業是空姐,我腦海中浮現出許多相同的關於空姐的東西。其中一個東西就是我兒時記憶中的直升機數學模型:為的是拍片,我們找了好久才找出此種玩偶。我還想到的是戴娜·哥倫比亞特區(Dinah Washington)唱的那首《多么不同的一天》(What a Difference a Day Makes),我記得多年前波音子公司的一個電視廣告中用過這首歌曲。周嘉玲配角的職業確認後,我們就得去想她為哪家航空子公司工作:和她一同拍戲的這天中午,我的執行編劇Jacky Pang打電話給她的一個在美聯航工作的好友,借了一套制服,才決定了她在另一家航司工作。當張學友在片頭以空姐的身分再次出現時,她必須是在國泰航空工作。但張學友穿上國泰的制服後變得很難看,只好她也成了美聯航的空姐。

睽違三個月後,我再度追到了片場,此次是在銅鑼灣后街一幢破爛的公寓樓裡攝製,要拍的是劇中的另三位執導金城武(《重庆森林》中的223號警員)和楊采妮(《东邪西毒》中的神祕孤女)。楊采妮在大廈裡橫衝直撞地找尋著什么人,在消防通道的欄杆上上下下大喊大叫;金城武飾演的是她的啞巴夥伴,用舌頭髮出的聲音和暴力行為的手勢來支持她的憤慨。

TR:為什么這三個故事情節裡的女主角都是警員?

~

TR:你讀過許多書嗎?

王家衛和他的設計師張叔平選擇這兒做為他的新劇《堕落天使》中的一個殺戮場景。這是寒冷的三月某天,下午三點,這兒坐滿了印度籍龍套女演員:絕大多數是男人,也有兩個女人,還有一個抱著嬰孩,小孩的母親正在焦急地到處徘徊,不曉得自己什么這時候能上床睡覺。由女歌手黎明出演的殺手忽然闖進,引發菲律賓人不知所措地四散奔逃,其中一人中了槍。當我問王家衛明晚要拍的是個什么場景時,他咧嘴一笑,說:"明晚我是吳宇森。"

📎 王家衛談作品集4k復原爭論:是我們都變了

1994年今天,王家衛編劇的《重庆森林》在澳門公映

這是張學友在第二個故事情節中惟一的上場:她在店裡買了一個調皮的玩偶,出於本能地拍下了在外邊等著的林青霞。我讓三個男人相互看著對方,張學友會覺得對方是年老的他們,而林青霞覺得對方是年長的他們,最後兩人拍了個合照。這一切在順利完成後的電影中都被大幅度延長和簡化了,即使我們未能在片頭拍兩人的後續戲,那時林青霞沒時間拍戲了。

王家衛: 影片的核心只不過是《重庆森林》的延續。但自從我決定把它獨立拍成電影故事情節長片時,故事就有了非常大的經濟發展。這是一個關於銀幣的兩面性的故事。它從兩枚銀幣的滑動開始,接著步入三組人物的平行故事,但三組故事的交集比《重庆森林》中相同故事的交集要大得多。

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王家衛:我一開始做導演就發生改變了我對寫作的想法。做為一個編劇,我希望我的影片電影劇本是完美的、完整的。做為一個導演,我曉得總有許多不利因素是我無法控制的。任何影片中的很多事情都不能預先做具體的計劃。你能做的最好的事情就是把你想要的東西聽覺化,接著在你去了劇組後再隨機應變。現在我都是從一個十分鬆散的影片電影劇本開始,接著在攝製當日才開始寫對白。以《重庆森林》為例,我會趴在彌敦道假日酒店的咖啡廳裡寫臺詞,接著走三個街區到武漢大樓,在攝製前交予女演員。

《阿飞正传》是對我的首部影片《旺角卡门》的叛變,那部影片充滿著了刺眼的太陽光和霓虹燈。我告訴杜可風,我想拍一部“單色”的影片,幾乎沒有美感。這是一部關於相同類別的憂鬱症的影片,它須要非常空虛的感覺,非常薄的層次感。這就給杜可風帶來了許多問題:濾鏡多,燈光少,很難控制焦距。這也是它花了這么長時間攝製的其原因之一。

|譯者:小雙,業餘迷影人、自由譯者,翻譯影片該文幾百萬字數

與杜可風戰略合作讓王家衛為他對於節拍的歷險找出了完美的戰略合作伙伴,杜可風出生於新西蘭,做為一位攝影師,他幾乎從不必三腳架,在攝製時皮膚會與影片中的動作高度一致,並因而藝術風格而出名。杜可風流暢的攝製表現手法同樣適合於實時的跳切(武漢森林)和停滯不前的瞬間(東邪西毒),也讓王家衛在與女演員的即興創作中贏得了充份的充分發揮空間。

TR:你指出電影中的人物與否像《阿飞正传》中的人物一樣具備象徵意義?

這是張學友一個人在663警員的別墅裡,只不過是為海報而非影片本身攝製的。我們讓她玩那個直升機。只不過攝製的那間別墅是杜可風他們的,我們為的是那個別墅找了好久,最後杜可風建議去她家看一看。我只看上了三點:一是窗簾,從那個攝影機中能看見,二是半山腰的電梯就在窗前經過。

我兒時住在銅鑼灣區,結交了一大群非常國際化的好友:西方人、格魯吉亞人,還有許多菲律賓人和阿富汗人。我記得我的體形總是比菲律賓人要小得多,而且忽然有一天發現男生長出了鬍子,女生長出了胸脯,這讓我很吃驚。我之而且在《重庆森林》和《堕落天使》中採用菲律賓人和阿富汗人臨時演員,與這些童年的記憶有非常大關係。

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