從豆瓣長帖到520爆款,《我要我们在一起》做對了什么?

 

羅曼·羅蘭說,世界上只有一種英雄主義,就是認清了生活的真相後,仍然熱愛生活。表演藝術的心靈力就在於從現實生活中提取配角,讓觀眾們通過配角反觀現實。隨著長帖和影片的傳播,呂欽揚和凌一堯已經是三個鮮活的心靈了,與其像天主一樣安排影片的結局,比不上把作答的基本權利歸還給觀眾們。透過整部影片,更堅強地面對生活。

從主題出發,鎖定“三個一無所有的人為的是內心深處共同的綠洲拼上所有”的故事情節。

這個被奧運金牌編劇陳國富看上的豆瓣長帖,

從問題出發,深入探討“真愛本應是理想之花,為什么結出現實生活的漿果”?

影片《我要我们在一起》在大熒幕外上演的,是許多“等故事情節”的投資者和青年編劇夢想的劇情。從亞里士多德的巖洞希臘神話走到一個極其渴求好故事情節的時代,觀眾們習慣了好影片能來自一部短篇小說、一則詩歌、一出話劇、一件真人真事,《我要我们在一起》證明,只不過好影片也能來自一則豆瓣長帖。

首部院線影片能收到陳國富的邀約,在荒漠頭上上演的是另一個讓青年編劇們夢寐以求的故事情節。那時荒漠才剛拍了《你好,旧时光》,他討厭“一代人講訴一代人故事情節”的近身體驗感,這正好與《我要我们在一起》的青春真愛類別適配。做為一個90後學院派編劇,荒漠有北京影片學院剪接、編劇的多重履歷。90後的青春感和學院派的專業性讓他能快速找出最精確的影片詞彙和講訴形式,呈現出那個被生活圍追堵截、卻又青春感飽滿的故事情節。

“5月20日和ta一同看影片《我要我们在一起》13點14分的首場放映”,“520這天最有典禮感的事,就是買13點14分的《我要我们在一起》,跟最愛的人牽手看完”“520讓我們用愛在一同”……

給楊德昌寫過電影劇本,閱片無數的陳國富看上的,並非那個故事情節有多尤其,而是它之於今天都市打建築工人的沉浸感和感情共鳴。這是一個隨時會出現在城市車水馬龍間的故事情節,原帖作者李志強的字裡行間充滿著了生活的毛刺和細節,陳國富一眼就看上了其中的煙花氣。

影片的開片時間被設置為13點14分,持續營造“一生一世再見”的強觀影典禮感。據統計,第一場全省電影票房1300多萬,5月20日當日電影票房破億,佔總電影票房中的30%。與檔期匹配的一連串強典禮感的文案,也有效助推了公映首天的關注度和轉化率:

劇情片是影片市場上典型的紅海類別,近5年每年都有少於100部左右有電影票房統計數據的真愛影片公映,電影票房可以上探至30億,也可能將嚴重不足5萬,個案的差異性很大。 《我要我们在一起》選擇以生活的粗糲現實感取代真愛題材可能將存有的飄浮、空洞、魔幻,以直抵生活現場的真愛跟觀眾們面對面。從工程項目研發的層面看,這是一個有信用風險的類別技術創新,有可能將以小博大,也有可能將泯然眾人。

2013年,作者李志強在豆瓣開帖《与我十年长跑的女友明天要嫁人了》,用呂欽揚和凌一堯的名字講訴了一個關於真愛長跑的故事情節,回帖長達110頁,在各大網絡平臺傳播並引起了無數網民的共鳴。出於職業敏感,陳國富第二時間取得聯繫李志強領到了長帖的影視製作改編權。

與否嗎可行?

文|木 夕

從男性視角出發,突破既往劇情片女性視角敘事的常規設定,深入探討真愛影片敘事的嶄新可能將。

四個維度的突圍顯示了製作者觀照生活的力度和類別技術創新的毅力,《我要我们在一起》也成為一部從立意上就有突圍才華的真愛影片。

影片體量公映後,融合映後情緒加強“好哭”、“真愛教材”、“男女兩性真愛立場”、“好好去愛、珍視身旁人”等情緒點,做社會性話題的延展和多角度發酵。隨著話題的發酵,許多觀眾們和網民在社交網絡平臺感嘆:再古老的真愛,也會在現實生活中生出新的悲哀;原以為只是一部青春真愛電影,居然說出了一代人的真愛睏局……用陳國富如果說,“這不僅僅是一個真愛故事,從中能看見一代青年人的現實生活困局,以及自己面對困局時做出的抗爭和選擇。”

從長帖到爆款,並並非一個運氣希臘神話。即使是陳國富,也要六年。

長帖中,給出了故事情節的四種結局,生離、死別或者修成正果。影片則選擇了相對開放的結局形式,給觀眾們騰出更多的文檔闡釋空間。影片公映後,封閉式的結局快速引起了觀眾們的探討,有人深信呂欽揚還能和凌一堯在一同,也有人指出不完滿、悲劇性才是對現實生活真愛最好的演繹。

具體到影片翻拍過程,荒漠和陳國富有一個共識:認同原貼、真實還原。

後來怎么樣了?

90後編劇的影片成名作,

從長帖到影片,經歷了15個月漫長的劇本創作、修正過程。與以往的劇情片相同,《我要我们在一起》從普通的人的真愛切入,實現了問題、主題和視角四個維度突圍:

編輯|林 琳

影片中有一場戲,凌一堯到建築工地找呂欽揚,呂欽揚把她帶回他們親手工程建設的新盤,三個人在徒有四壁的工程施工建築工地暢想未來。配角對未來家庭生活的幸福想像通過女演員的無實物演出一一呈現出,小提琴、吊燈、洗衣機,不小心撞到傢俱時的痙攣、影子在牆面上表演的喜悅……編劇個人的表演藝術追求和人物內心深處的情感世界通過影片化敘事生動地二維在大熒幕上。

《我要我们在一起》以“呂欽揚愛上凌一堯的日數”內部結構故事情節,從歌劇內部結構上,這種的設計能防止長帖敘事的隨機和無序,締造了跨媒介翻拍的實戰經驗,也更容易將觀眾們快速帶進影片敘事。

影調上,《我要我们在一起》通過暖黃、冷灰和高光白營造出相同的情緒氣氛,對應著主角從大學校園到社會的相同人生階段,技巧高超並顯示出鮮明的作者藝術風格。荒漠曾說, 《我要我们在一起》在圖像藝術風格上沒有參照片,也不追求傳統劇情片的精巧和浪漫,而是企圖構建一種站在垃圾箱上仰望星空的美。

荒漠曾說,他想拍出一顆種子生根幼苗的生命力、傳遞當下打建築工人對真愛的立場,“我要我們在一同”的那種執念。“那個執念是一種堅不可摧的東西,它已經強大到遠遠超過我們生活的日常,傳遞的是一種超越了時間的永恆。此種執念讓我有動力系統去把它轉換成影片。”

從長帖到影片的跨媒介翻拍,

怎樣實現520單週電影票房破億?

《我要我们在一起》4月19日官宣定檔,5月20日公映。在嚴重不足三個月的宣發週期裡,除了片花、海報,主題歌《这世界那么多人》、推展曲《不舍》等常規物料公佈外,宣發最大的動作就在於錨定520檔期,利用類別和檔期的匹配度,深耕首天電影票房。

從長帖到電影工程項目研發要經歷一個漫長的權衡和填充過程,《我要我们在一起》並沒有做趁熱打鐵的急就章,而是整整雕琢了六年,最終以“奧運金牌編劇+90後導演”的組合發生在觀眾們面前。影片由工夫影業、阿里影業等單位出品,是阿里影業錦橙合制“我的愛情故事”系列的第三部經典作品。莫文蔚、彭飛等著名音樂創作人的加持,讓影片形成了“長帖-電影主題音樂創作-電影”這種一個獨有的跨媒介IP孵化軌跡,讓一箇中等規模的電影有了更多的市場參與度。

《我要我们在一起》的英語劇名是“love will tear us apart”(愛終將讓我們分離)。中、英語劇名連起來正好可以讀成“我要我們在一同,但愛終將讓我們分離”。上學院的這時候聽歌、追劇,假如有時聽見這么一句,大機率雙眼都不能多眨一下就倍速劃過了。大學畢業之後,經歷了996、加班、背鍋、離婚的磨練,再聽不免不心生“初聽不識曲中意、再聽已是曲中人”的感嘆。《我要我们在一起》要傳遞的,便是這種一種拼竭盡全力、即便天不遂人願也能贏得成長的現實生活愛感情。

依照使用者肖像,《我要我们在一起》女性觀眾們佔比少於62%,遠高於男性觀眾們。電影的想看數據顯示,三線衛星城想看佔比少於51%,一線衛星城僅為7.1%。電影的營銷在充份洞悉使用者數據的基礎上,藉助社會化營銷方式,利用抖音、微博等社交新聞媒體渠道,緊緊圍繞女性觀眾們和下沉市場的興趣度設計話題,並進行深度發酵。

電影公映前,融合重點物料和各地點映情形預熱市場。通過對催淚、告白、“不辜負”等關鍵詞的加強形成社會話題,點燃第二輪關注度。

文章標簽   你好,舊時光 與我十年長跑的女友明天要嫁人了 不捨 我要我們在一起 這世界那麼多人