《热带往事》輸在哪?

 

王學明將中了槍傷的人撞倒在街頭。也許是天太黑,也許是太暑熱,也許是因為坐落在馬路中間的那隻沉默的牛攔阻了原先的去路,王學明仍未投案自首,而是將人扔進了雜草叢生的湖水裡。在這之後的王學明,臉上有傷、身材佝僂、骨瘦如柴,好似喪失了生的信念。

暑熱是主情緒。地點是北方小城的炎炎夏日街道、擠迫窄小的筒子樓,以及焦灼恐懼的警察廳、汗水與血漿、曝出過分的攝影機……各式各樣不和諧的元素互相疊加,始終充斥著動盪恐懼之感。

《热带往事》給罪案的出現冠上了“偶然性”。所以,這並非在說視人命為草芥的犯罪團伙,犯罪團伙在電影中被“符號化”了,先不作探討。

儘管《热带往事》足夠多暑熱,但觀至後半場並不能厭倦或疲倦,便是來源於這份驚悚片。安排得宜的幾聲槍響、希區柯克式的配樂、寓意深刻的光影佈局……暴力行為美學充斥其中,讓電影頗具沉浸感。

在華語影片裡,白色影片並不稀缺。比如吳宇森、杜琪峰等澳門編劇主演的部份動作片,臺灣地區影片近年來較為有代表性的喜劇片《血观音》,內地影片則是婁燁的《风中有朵雨做的云》、刁亦男的《南方车站的聚会》等。

繼《霸王别姬》《活着》等具備鮮明時代功能的影片後,國際上或許對具備個人表達的“作者電影”極為熱衷於。只好,呈現出人性債務危機、直面社會沉痾的白色電影便脫穎而出。

犯罪行為是白色影片不可或缺的元素。《热带往事》主旨是贖罪,調子不尖銳,贖罪者與被贖罪者都是普通人,都算不上在倫理邊緣行走的人物。

而王學明的贖罪對象——被害人的丈夫梁媽,則在張艾嘉生活化的演出下很豐滿。電影中的多處對白場景都透漏著人物在刑事案件以外的樣子。

比如老婆死後,梁媽感慨,“時間一多,都不曉得該做什么了”;鄰居們來家中七嘴八舌的寬慰梁媽,梁媽流露出尷尬又冷漠的情緒等等。那些細節讓那個做為功能性配角的被贖罪者有了心靈。

電影追求“留白”,但引人深思的命題和扣人心絃的故事情節經濟發展,才會留給觀眾們更多的想像空間。《热带往事》的文檔帶給觀眾們的探求慾望似乎不夠。不論是特殊的二十世紀大背景,還是對冥冥之中的人性選擇的思索,都沒能進一步提高電影的“白色”個性。

“白色”是種情緒,不論是複雜的敘事時空的轉換,還是有強烈個人美感的光影佈局,都是為的是滿足這一情緒。《南方车站的聚会》便以標誌性的“霓虹美學”為華語白色影片破局。

《热带往事》也可大致歸於最後一類,但它的故事情節更直觀,講了一個肇事逃逸的殺人疑犯贖罪的故事。所謂“往事”,就是主角王學明(彭于晏 飾)在獲釋前,對“案發現場”“贖罪過程”的回憶。

慌忙是人物常態。電影過半處,受了槍傷慌不擇路逃走的背影,拿著槍步步緊逼的身影,近處高高超的綠色空地,高處置身於在紅光下的罪惡車輛……

許多人因電影中的暗喻方式和故事情節大背景,將《热带往事》和《地球最后的夜晚》《南方车站的聚会》等電影取得聯繫在一同。但假如將其歸類為相近藝術風格,這是天大的誤解。新人編劇溫仕培有他們的一套美學口音。

電影對王學明那個人物的構築較為完整,心理與外在狀態的變化比較清晰,但與“有血有肉”還有一段距離。即使他幾乎沒有前史,王學明男友(姜佩瑤 飾)原先應做這部分補足,但打戲少得心疼。編劇還是留給了觀眾們大量的想像空間。

能在緊張的敘事節拍裡插入兩個荒誕的臺詞,還不出戲,溫仕培的功力與天賦都是有的。

此種“動盪不安”,既是電影中人物面臨威脅心靈的潛在危險的徵兆,也是主角在罪惡與光明間來回變換的心理外化的呈現出。

暑熱、慌忙、驚悚片,都能從電影的視覺效果中捕捉到。

【文/申兌兌】

驚悚片感是層層疊加的。王學明撿到了犯罪行為團伙倒賣槍枝的錢、犯罪行為頭目殺人搶車跟蹤王學明、警員發現遺體追蹤犯罪行為頭目、警員在途中被射殺……

以“白色”為基調的影片,常常有著鮮明的特點:陰暗顏色、凶殺故事情節、樂觀情緒……所以,隨著時代的變遷,其表現形式也愈發多樣化了。

上世紀90二十世紀,是國產犯罪行為片較為偏愛的二十世紀大背景。經濟發展高速公路發展,法制還不夠健全,給了“白色”文檔更寬廣的創作空間。但《热带往事》對此仍未深入發掘,而是選擇了留白。

但人物關係的曖昧呈現出,故事情節的戛然而止,都未能讓電影觸及到“黑暗”那部份。甚至王學明最後拼命護下送至梁媽手裡的那筆贓款,也以片頭的方式知會觀眾們,是被梁媽歸還給了警局。

此次,《热带往事》入圍第 74 屆戛納影展尤其展映單元。

幾組蒙太奇攝影機,配上怪異幽怨的背景音樂,將觀眾們導入危險的氣氛中。這部電影的回憶視角,更是通過窺探式的攝影機,帶給觀眾們不寒而慄的體會。

去年“端午節檔”總電影票房約4.6億(6月12日至6月14日),創近七年新高。集結了彭于晏、張艾嘉、王硯輝這般陣容的犯罪行為劇情片《热带往事》,四天僅收穫了5235萬電影票房,但電影票房亞軍——由鄭愷執導的運動喜劇電影《超越》,也沒能破億。

此前,《无人区》入選第64屆維也納國際影展主競賽單元,《白日焰火》在維也納國際影展擒得金熊,《南方车站的聚会》成戛納影展金棕櫚獎的惟一入選的華語影片。

大量的鋪墊塑造出了犯罪行為頭目陰險毒辣的另一面,王學明的境況更為岌岌可危。直到房主大姐出來催債,觀眾們剛緩了一口氣,旋即一聲槍響,房主大姐被“爆頭”,王學明與犯罪行為頭目正式交手。

換句話說,肇事逃逸前的王學明,人物性格依然是模糊不清的。但這也較為合乎編劇“主人公就是一個普通人”的設定。普通人,因膽怯而逃避,因內疚而贖罪,因心靈遭受威脅而變得殘忍,因靈魂倍受煎熬而自首。王學明從思想世界到現實生活“自首”了不止一次,也極具重大意義。

警員(王硯輝 飾)追殺過程中失誤,引致同事中槍喪生;梁媽與妻子疏遠的關係;受害人與犯罪團伙之間的金錢交易……種種細節透漏著“往事”看上去沒那么直觀。

驚悚是電影的驚喜。溫仕培假如去拍一部恐怖片,我一定捧場。王學明與犯罪行為頭目在臨近結尾處有一場追逐戲,明明只有三個人,卻更讓人看得心驚膽戰。

雖是“菜雞互啄”,但“端午節檔”絕非沒有驚喜。做為甯浩主導的“壞兔子72變計劃”的第二部經典作品,溫仕培主演的《热带往事》為華語白色影片再添曙光(前兩部分別為:路陽編劇經典作品《绣春刀·修罗战场》,文牧野編劇經典作品《我不是药神》,申奧經典作品《受益人》)。

電影還有兩處搶眼的地方值得一提,王學明為的是自保打算出售槍枝,槍販一邊吹著牛皮演示,一邊砍傷了他們的脖子;警員面對本報記者突如其來的專訪,語調認真答道,“辦案工作有序進行,市郊領導十分重視。”

《热带往事》所營造的氣氛與情緒,足夠多“黑”。

從現階段的電影票房戰績上看,《热带往事》的確不夠“熱”,但它夠不夠“黑”呢?

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