《倩女幽魂》強勢升級，李凱馨陳星旭重現國風人妖戀

上世紀末八八十年代的澳門，曾經是20世紀末亞洲地區影片當仁不讓的聖殿，其中，《倩女幽魂》整部科幻劇情片，更是劃時代的存有，王祖賢與張學友強強聯合，將聶小倩與寧採臣的動人愛情故事傳向了整個世界。

女演員方面，李凱馨和陳星旭儘管在影視作品的演藝數目上沒有達至一定的數目級，也難以挑戰昔日經典，但是自己都完美滿足了那個時代審美觀環境對於聶小倩韻味和寧採臣顏值的期盼。除了三個顏值擔當，現年69歲的元華也是本色參演燕赤霞，武打功夫完全不減當年，成為了整部電影的整體實力擔當。

不論從女演員、故事情節、特技、涵義哪個層面看，《倩女幽魂：人间情》都展示出了滿滿的誠意，在國風電影復興的今日，它給與了每一觀眾們迴夢千古的船票……

除了炸裂的特技展現出，《倩女幽魂：人间情》在故事情節的優化翻拍上也下足了功夫。製片人在電影劇本雕琢的過程中，巨資找來了原版的導演阮繼志繼續操刀，同時對劇情的內部結構和故事經濟發展的著力點，在保留了對原著的謝意和致敬外，對次時代審美觀民族特色進行了二次加工。

影片五一勞動節問世的檔期，有效地減輕了觀眾們四個星期來“缺新劇可看”的困境和渴望，合乎市場要求，佔盡了天時地利人和。果不其然，影片上線後，總體感知彈幕氣氛和諧，觀眾破圈協同該遊戲玩梗，氣氛輕鬆活耀。加之製作精良、特技逼真、服化道方面的競爭優勢，讓本片關注度激增。

《倩女幽魂：人间情》第二個，也是最提分的競爭優勢，就是在原電影劇本上對於影視製作詞彙描述的潤色加工。在弱水中執船的老漁夫，常年飄蕩在冥府的塞爾維亞黑水之間，把惟一的燈光贈送給了尋愛心切的寧採臣，“幽冥引路，地獄無門，有形無相，百業纏身……”區區八個字給與了筆者在該片中體會最大的震撼。燕赤霞的常年避開，寧採臣的為真愛痴，千年樹妖的百年咒怨，趕考馬路上的亂宗教人……又有哪個不涵蓋在浩蕩的凡塵業障之中。心懷善念的小倩非妖，面像醜陋的老者非惡，燈紅酒綠之下的弱女子非善，破舊集市上偽裝瘸腿的小乞丐非苦……人眼看見的未必是真實不加修飾的世界，那些也許並不起眼的輔助配角的重新加入，使得片子的禪意大大提高，遠遠少於了30多年前燕赤霞一個人所能展現出的層次，這亦是改版的一大進步。

原版故事情節中千年樹精身旁的三個小妖，本是態度一致的反面角色角色，在新版的《倩女幽魂：人间情》中，編劇對她們作了區分化處理，一組對比蒙太奇的方式，將二妖的正邪態度交待分明，也為塞爾維亞界中寧採臣和聶小倩的逃脫埋下了伏筆，突顯了兩層天地萬物有靈為愛成全的意味。與原版較之，故事情節線變得更為豐滿和理智，有了小角色的犧牲行為，不能使步入塞爾維亞界的解救行動變得頭重腳輕，不合乎情理，補全了原版的紕漏之處。