五一檔五部國產犯罪行為影片都險些火候，怎么破？

複合型犯罪行為片，難在結合

就此上看，五一檔最國際標準的犯罪行為片還得是《扫黑·决战》。

除諜戰片《悬崖之上》，真愛喜劇影片《你的婚礼》，家庭故事情節片《寻汉记》，發展史手機遊戲翻拍影片《真·三国无双》外，剩下五部《扫黑·决战》《追虎擒龙》《阳光劫匪》《秘密访客》，都屬於犯罪行為類型片。

正邪兩方處在善惡對立面，對曹國強、孫志彪的犯罪行為動因，以及兒時成長環境對其心境的負面影響交待不多，深度尚待強化。但女演員唱功過硬，犯罪行為分子的囂張和兩面人的偽善很生動。

The End

畢竟關於圖像、氣氛的刻畫較為成功，刁亦男、忻鈺坤也都造成了他們的美學圖像藝術風格。但犯罪行為片在故事情節講訴上，還存有“方式與內容結合不到位”的問題。

如《心迷宫》中，母親（霍衛民 飾）對於女兒失手殺人行為的袒護；《无双》中，李問（劉德華 飾）的自卑心理，讓他在內心深處幻想出他們與阮文（張靜初 飾）的真愛過往。

但是，憑空導入曉雪的前妻耕地道（沙溢 飾）一角，又是對瘋癲戲劇電影中“不靠譜戀人”的引用。但曉雪、陽光的關係還沒有說清，又弄一個戲劇配角插科打諢，擾亂了犯罪行為片緊張刺激的體驗。

掃黑專案組副組長宋一銳（姜武 飾）率領組員，與惡勢力作鬥爭，最終揭開貪汙腐敗高官曹國強（張頌文 飾）藉助公職充當犯罪行為保護傘的偽善面具，結局依然是邪不壓正。這都是犯罪行為片的常規模式。

犯罪行為片的圖像藝術風格，與白色影片、柯南懸疑片相相似，都是通過環境圖像來呈現出衛星城與人物內心深處的罪孽，二者能結合採用。窄小的街道、崎嶇的北路、乾燥的氣候，烘托犯罪行為環境的惡劣。如《七宗罪》中的陰雨連綿，《第三人》開頭下水道的低調攝影（黑白對比顯著）。

再度，人物的犯罪行為動機需表述清楚，造成這一動機的社會、家庭、心理其原因也須要說明。

《唐人街探案》系列，畢竟在商業類別上，模仿漫威打造出宇宙觀的作法具備進步象徵意義，但鬧劇的講訴形式消解了推理的嚴肅性，盲目通過明星效應博人眼球，忽視了本格推理的邏輯性，和社會派推理的合理性。

當下，犯罪行為類別題材層出不窮，並與主旋律題材（《湄公河行动》）、文藝片（《天注定》《江湖儿女》）、翻拍戲（《“大”人物》）等進行結合，日益成為觀眾們的心頭好。

徐樂掠奪民脂民膏，與幫派沆瀣一氣，同時，他的行為也有利於黑白兩道的均衡。電影前半段，徐樂見大勢已去，為保全好兄弟，還讓其供出他們的犯罪行為。同樣，“跛豪”也在最後一刻保全大哥性命。

在家庭解構（自身利益構建的，而非血緣關係友情的）、父權社會等話題闡釋上，《秘密访客》確實有新意。但汪先生的懺悔故事情節，相似布萊恩·懷爾德《双重赔偿》中男主角在辦公室內向老闆娘懺悔的臺詞。這類白色影片的敘事表現手法，擾亂了推理的節拍。

陽光（馬麗 飾）與三個夥伴（張海宇、謝銳韜 飾）經營著一間尋寵事務所，幫助委託人找尋遺失的寵物。而此次，神祕男子曉雪（宋佳 飾）卻給自己出了一個難題：從來不法富商劉神奇（陳百祥 飾）手裡搶回寵物虎娜娜。

拿犯罪行為類別片的結合而言，首先要把握類別的主次關係，不容鳩佔鵲巢。

《阳光劫匪》（上圖）；《布达佩斯大饭店》（右圖）

五一檔五部主要影片類別各有不同。

複合是必然，任重道遠也是必然

這一點，《全民目击》做得就較好。富豪林泰（孫紅雷 飾）為勾結兒子（鄧家佳 飾）的殺人犯罪行為，佈下迷局。故事情節以法官童濤（劉德華 飾）、辯護律師周莉（余男 飾）抽絲剝繭居多線，才使最後的反轉更為為之動容。

配角方面，姜武出演的副組長屬於那種飽經滄桑，且有宗教信仰的中年探員，其形像源頭可追溯到白色影片《马耳他之鹰》中亨塞爾·鮑嘉所出演的柯南。而他的勁敵，一個是個性乖張、毀天滅地的孫志彪（金世佳 飾），一個是“兩面人”曹國強。四個配角都屬於犯罪行為片裡的典型人物。

最後，當下犯罪行為片時常陷於泛娛樂化的窠臼。

故事情節出現的環境多為都市裡的窮街陋巷。柯南、警務人員在推理分析的過程中，突顯孤膽英雄的性格特徵。同時，歹徒、幫派等惡勢力，雖窮凶極惡，但也有其合乎情理的心路歷程。

許多犯罪行為片常常取材自現實生活該事件，而且在視聽藝術風格上傾向於現實生活主義，且帶有白色影片美學元素。但是，《阳光劫匪》一改白色陰沉的氣氛，轉向一種陽光、荒謬的衛星城童話故事風，美感飽和度過高，構圖也刻意模仿韋斯·瓊斯式攝影機，變得不倫不類。

《缉魂》

《秘密访客》的主類別是帶有推理美感的驚悚恐怖片，而且犯罪行為、社會寓意屬於次類別，重點要在故事情節推理上下工夫，而並非用驚悚氣氛擾亂舊有的邏輯文件系統。

現如今，相同類別片間的界限較為模糊不清，怎樣讓類別結合更為自然，成為製作者須要考慮的問題。

【文/何思路】

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犯罪行為片通過揭發個體內在心理活動，以展現出人物的執念、宗教信仰。如《穆赫兰道》中的同性心理犯罪行為動機，《惊魂记》中的家庭犯罪行為動機，《七宗罪》中的宗教犯罪行為動機等。《秘密访客》的重頭戲，必須是破雲見日後，對一間三口犯罪行為動機的社會派深入分析。且犯罪行為片需圍繞“犯罪行為怎樣造成”展開敘事，相似本格派推理（著重邏輯演變）。

上一秒還是對稱構圖，下一秒則變為李玉慣常的拿著特寫攝影機。但是李玉還去除了韋氏藝術風格中的舞臺間離感。畢竟將對稱攝影機與蒙太奇以更為影片化的形式結合在一同，但這一行為恰恰弄巧成拙，打破了舞臺虛擬性與童話故事幻想性之間的對應關係，少了原藝術風格的況味。

犯罪行為片常圍繞一個刑事案件展開描述。主角為柯南、警務人員，和犯人。人物動作由警匪間的爭鬥所構成——惡勢力對規則的毀壞，和公義之師在打擊犯罪行為上作出的努力。因此，犯罪行為片也被稱作動作片。

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主打懸疑、驚悚片的《秘密访客》，具備犯罪行為片的文件系統，且屬於布萊恩·懷爾德、希區柯克等編劇的白色影片、驚悚片影片、柯南推理片的類別範疇。

封閉的室外佈局、細思極恐的攝影經典作品、門上人物的斜長身影、以冷色調居多的打光、刺耳的不和諧音響系統，以及奧地利浪漫主義式置景，都進一步增強了該片的驚悚氣氛。同時，各色人物的犯罪行為動機以及心理變化，也左右著故事情節的走向。

畢竟《秘密访客》的人物動機較為複雜，汪先生早年的同性戀者身分也不太好明說，但不妨借鑑《缉魂》中的處理，通過性別身分的象徵暗喻（男性以女性外型亮相），帶出相同人物的感情關係。

黑幫片裡的幫派老大、走卒，屬於反英雄，個個都是義氣的化身。他們落草為寇，在亂世闖出自己的一片天。

但《追虎擒龙》在幫派與犯罪行為的結合上發生偏差。公義一方與邪惡勢力的關係，處在三個維度。白松安犧牲，陳克將徐樂、“跛豪”拘捕後，與二人也沒有精神上的溝通交流，僅僅是一個追捕的動作，變得過分程式化。

總之，單純單一類別的犯罪行為片難以為繼，未來的複合型犯罪行為片之路又任重道遠。

誠然，《扫黑·决战》最大的亮點還是該片的現實生活元素，直指現實生活社會中官商勾結、貪汙腐敗、非法佔地約等現像。尺度之大、話題之敏感、批判性之強，都突破了當下院線片的牆壁。

隨著中國影片市場不斷擴大，國產影視製作從業者更側重類別化創作。公式化的故事情節、定型化的人物、風格化的圖像，為類別影片圈定了一波受眾，也在製作者、觀眾們間創建起穩固的商業消費模式。

但是，在技術層面，《扫黑·决战》更像是愛奇藝的網生內容，敏感敘事依然掩蓋沒法其網大層次感的圖像，運鏡上給人觀劇而非觀影的體驗，社會價值小於其美學價值。

在類別的結合上，不但要注意類別間敘事邏輯上的契合，還要注意相同類別的圖像基調與否相適應。就拿李玉主演的《阳光劫匪》而言，算是一次美學藝術風格上失利的嫁接。

後現代主義社會的拼貼屬性，使多種類別互相交錯、結合，充分發揮相同類別的競爭優勢，提高觀影興趣。犯罪行為片與強盜片、黑幫片、白色偵探片等類別間，已經存有這種交融。

至於暖色調、荒謬構圖的作法，則並不大適用犯罪行為片，其圖像還是得維持一絲頹喪感。如《南方车站的聚会》，在暴力行為美學、白色元素呈現出，和印象派的攝影機（馬戲團裡的瓶中男人）上，都值得當下國產犯罪行為片借鑑。

《秘密访客》在犯罪行為片、恐怖片、白色影片、柯南推理片的調和上是失利的，以致犯罪行為動機說不清道不明。

那時的澳門，警黑合謀，貪腐巨利，老百姓怨聲載道。只好，麥理浩設立廉署，陳克（古天樂 飾）、白松安（林家棟 飾）成立隊伍，誓將權傾黑白兩道的總華探長徐樂（張家輝 飾），和大毒梟“跛豪”（周潤發 飾）繩之以法。

從這五部犯罪行為片的電影票房、口碑表現不難看出，國產犯罪行為片未來的經濟發展方向，和其盈利模式下的困局。

同期，還有一部以反貪、掃黑為主題的犯罪行為片《追虎擒龙》公映，其大背景並非當下的內地，而是上世紀八十年代的澳門。

除了突顯反面角色的人性外，電影還借徐樂之口回憶了澳門的時代陣痛。徐樂站在船頭望著岸上，一方面回憶他們在這片農地上的“功勳”，另一方面也緬懷往日老港的點點滴滴。好人為公義犧牲生命，壞人也在為他們的道義守著曾經的武林。

《全民目击》

去年五一檔的犯罪行為題材影片，不論是偏向類別化的硬處理，還是流於思想追思的軟處理，都難以讓觀眾們滿意。這也預示著了類別片未來經濟發展的一條路——多類別的結合。

“掃黑除惡”，太硬太軟都沒用

故事情節依然是李玉的青春迷茫敘事。四個怪人與一個女瘋子，很像《观音山》中青春期三人組（范冰冰、陳柏霖、肥龍 飾）與京劇演員常老公（張艾嘉 飾）的關係。“情緒失調+線索未明+人物繁瑣+生態環境”的藝術風格，依然是21世紀末10二十世紀文藝片編劇時常乾的事，本次李玉在圖像表達與敘事結合上似乎沒有太多進步。

近年來，《暴裂无声》《无双》《无名之辈》《南方车站的聚会》等經典作品的公映，使國產犯罪行為類別影片在創作體量上迎來一個最高潮。本次五一檔，犯罪行為片更是佔院線新劇三分之一的佔比。

其二，在美學藝術風格上，需遵從“同類型圖像結合”的準則。

除此之外，犯罪行為片及黑幫片都需有大場面動作戲做為支撐，就可以引起觀眾們的興奮點。盲目說些緬懷感傷如果，很多不痛不癢。相比之下，《拆弹专家2》的編劇邱禮濤就更懂觀眾們，畢竟故事情節漏洞百出，但“爆破澳門”的噱頭也算值回車費。

可惜，《秘密访客》沒有以於困樵發現真相收尾，而是以汪先生的主觀回憶作結，這就與本格推理的要領——人物與觀眾們在某個時刻贏得同等線索，開頭不容因嫌犯良心發現而不打自招——相違反。

一場車禍，讓駕駛員於困樵（段奕宏 飾）被家境貧寒顯赫的汪先生（劉德華 飾）軟禁在大宅儲藏室。同時，汪家怪異的氣氛，和一間三口詭譎荒誕的行為，好似又在掩藏著什么。

與《扫黑·决战》相似，《追虎擒龙》的核心也是提倡“維護法治，保障人權”。但在類別選擇，和人物塑造上，《追虎擒龙》將黑幫片融入犯罪行為片，將反面配角配角徐樂、“跛豪”刻劃成時代的梟雄。

不論是白色影片還是懸疑恐怖片，在著重故事情節反轉、推理過程嚴絲合縫的同時，更著重犯罪行為環境的渲染，和主角社會學層面的犯罪行為動機。