段奕宏闖進，戳穿那個「隐秘的角落」

與此同時，草次郎的來臨，也讓利雄心底重新泛起了波瀾——利雄和草次郎不但是故交，而且還是一同殺人的同犯。

這件鮮紅的T恤，正好暗喻了電影將要來臨的故事情節轉折：利雄的兒子螢昏倒在血泊裡。

戛納贏得“一種關注”單元評委會大獎的《临渊而立》（豆瓣7.2），被視為是編劇深田晃司的集大成之作。

編劇用室內劇式的鏡頭詞彙，將全劇鋪陳展開——攝像機縱向移動，猶如序幕拉開、演出開始，劇中配角總是直面觀眾們，表演中帶有不自然的諷刺與誇張。

編劇故意用一個換裝的動作，特別強調了草次郎心理上的轉變——

儘管同樣重新加入了闖入者的故事情節設定，但與《狗牙》較之，《临渊而立》看上去更冷靜、更剋制、更日常。

殺人犯草次郎刑滿釋放後，找出了故交利雄，以幫工的身分住進了利雄家。

雙親對三個女兒傾注了非常大的心血和希望，希望自己用功讀書，考進名牌大學。

獨自一人走在馬路上的草次郎，不自覺地脫掉了黑色連體工作服，露出了穿在裡頭的紅T恤。

期盼《秘密访客》帶來嶄新的“闖入者”視角。

但是，獲釋後的草次郎，卻對利雄妒忌萬分：他們喪失了一切，可利雄卻擁有圓滿的家庭和體面的生活。

電影一結尾，就從夫妻倆圍桌吃早餐的生活化場景講起。

本片不僅贏得了《电影旬报》的最佳編劇，還讓他躍升為20世紀末最受注目的韓國實力派編劇。

《狗牙》

乍一看來，也許並不起眼，只有細品之下，才更覺驚心。

隨著段奕宏出演的於困樵“闖進”，那個原先溫馨和睦相處的三口之家，開始顯得愈來愈怪異。

但是，一個名叫埃裡克的女僱員的來臨，卻悄然發生改變了那個家庭。

這類影片，常常自帶爆點，通過闖入者攪動風雲，戳破家庭中的個人隱私與隱憂，從而引人深思，經得起反覆回味。

此種“未知的絕望”，能起到烘托驚悚氣氛、壓抑人物情緒的關鍵促進作用，促成一種強大的話劇衝擊力。

《家族游戏》

此舉不僅徹底打破了家庭倫理道德的最後一道界線，但是還讓整個家庭陷於了絕境。

《狗牙》（豆瓣7.6）由馬其頓編劇歐格斯·蘭西莫斯（《龙虾》《宠儿》）主演，曾在世界範圍內引發過非常大爭論。

沉穩體貼的草次郎，很快就博得了利雄妻兒的好感。

依照故事情節，我們不難看出，《秘密访客》遵從了很典型的“闖入者”設定——

草次郎的來臨，打破了家裡的僵化氛圍，讓一潭死水的少婦重新煥發出了活力。

種種跡象都表明，在汪家背後，或許潛藏著各式各樣不可告人的祕密……

其實，獲釋之後，草次郎念及舊情，沒有供出利雄。

每一家庭，都有著它不為人知的“隱祕的角落”。

與此同時，深田晃司還將無愛家庭的裂紋置入了對宿命輪迴和因果報應的東方神學中。

喝茶過程中，利雄和丈夫章江沒有溝通交流，沒有甜蜜，只有表面上的和睦相處。這在無形之中，為後來草次郎的介入，埋下了伏筆。

全劇故事情節，從一句旁白開始：“家中都是喝茶的聲音，聽起來很的吵人。”

此種價值觀念，不僅撬動了固有的“男權中心制”，但是還發掘出了中產階層的無言困局：傳統的家庭友情開始漸漸消失，人與人之間的隔閡顯得越發顯著。

即使一個訪客的來臨，暴露出了家庭中的祕密，讓整個家庭走向分崩離析。

蕭伯納說，“家是世界上惟一隱藏人類文明優點與失利的地方，它同時也蘊含著甜蜜的愛。”

子女之間，常常以訓斥式的詞彙進行溝通交流。而離經叛道的吉本勝，卻在為那個家庭注入新的血漿的同時，快速了它的分崩離析。

那些“舶來品”，讓大兒子顯得蠢蠢欲動，開始在內心深處孕育出起抵抗。

成長過程中，孩子們不能接受任何與外界造成溝通交流的東西，自己只能活在雙親給自己構築的“烏托邦”裡。只有下頜自然開裂後，孩子們就可以踏進家門。

注：本文部份照片來源於豆瓣及互聯網，若有侵權行為請主動取得聯繫我們。

這出話劇，並非別的，便是劇名所示的“家族該遊戲”。

沼田一間三口，是一個普通且單調的韓國家庭：父親孝助，母親千鶴子，長子慎一，次子茂之。

暗喻式的故事情節告訴觀眾們，違反人性的的言行，必定是無法長久的。

做為闖入者的埃裡克，儘管是引發家庭對立的導火線，但她無須太多做為，就輕而易舉地擊潰了以母親為首的極權主義謊言，變相展現出了高壓統治的脆弱性。

校車駕駛員於困樵（段奕宏 飾）因一樁重大車禍與一個商人家庭造成了美妙的連結。

此間，她向大兒子發出誘使，用外邊帶進來的東西交換一些不容敘述的服務。

包含帕索里尼的《定理》、三池崇史的《拜访者Q》、米穆爾·霍格內爾的《某种寂静》在內的同類經典作品，同樣也都具備強烈的視聽表達。

為的是給小女兒茂之補習，自己特意聘用了一名名叫吉本勝的學院大學生到家裡出任家教。

這句旁白，直接點明主旨——生活每晚都在刻板的重複，似的一切都喪失了象徵意義。

電話號碼，是調料瓶；殭屍，是草地上的小黃花；貓，是以吃人維生的殘忍鳥類；大海，是椅子；按鍵，是男子的私處……

察覺出端倪後，母親震怒萬分，自此不再帶埃裡克回來，轉而將化解兒子市場需求的任務交予了三個女兒......

結果，輔導收效顯著，吉本勝讓茂之的戰績很快便獲得了提升。但此種提升，是以打破家庭的“平淡”為代價的。

影史上，有許多經典電影都花樣翻新地延用了此種設定。

上面，小萬挑選出了兩部具備代表性的“闖入者”影片，在坐等《秘密访客》上映前，就此類別和我們深入地聊一聊——

五一檔將要公映的國產懸疑片《秘密访客》，就講了這種的一個故事情節。

闖入者做為一個外來的不平衡不利因素，常常暗示了危險、神祕、絕望、未知等故事情節走向。

二十世紀較早的《家族游戏》（豆瓣7.7），是編劇森田芳光的代表作品。

只好，面對利雄，草次郎無法遏止地燃起了內心深處的復仇之火。

故事情節主要圍繞一個藏匿在隱祕大宅中的畸形家庭所展開。家庭裡的母親，是個絕對的獨裁者，他與丈夫共同扶養著四個家庭成員。

他沒有禮貌，沒有下限，總是向別人作出許多極為親密的行徑。

自己總是一唱一和地給家庭成員們“洗腦”——

所有復仇的怒火，最終都落腳在“罪與罰”的百分點上，重複著宿命的荒謬與可笑。

嚼黃瓜的聲音、吮吸雞蛋的聲音、咖哩沸騰的聲音、碗碟碰撞的聲音，那些瑣碎的無象徵意義的聲音，一同填充著生活的細枝末節。

吉本勝來臨前，沼田一間彼此間冷漠，全都封閉在他們的小世界裡。母親機械地過著每兩天；父親崇尚金錢，堅信金錢能化解一切問題；長子沉迷於天文干涉儀，次子沉迷於過山車數學模型。

影片裡，淺野冠英出演的草次郎，以一種鬼怪般的視聽層次感顯現出來於人前，看起來又震顫、又難忘。

白衣草次郎如撒旦通常，讓利雄一間臨淵而立，最終掉入了萬劫不復的深淵。

其實，該遊戲的操縱者，並非子女，而是一名普通的家庭教師。

《临渊而立》

交通事故出現後，於困樵在對方的儲藏室裡藏匿了五年。其間，家世顯赫的汪父（劉德華 飾），總是明裡暗裡地暗示困樵主動自首。

吉本勝的闖進，暗喻了一種新時期價值觀念的強勢介入。

埃裡克隔三差五被母親帶回家，幫女兒化解生理需求。

像這種以“闖入者”的模式展開描述的影片，在影片史上還有許多。

他用他們的叛變與癲狂，向傳統人文發起挑戰，將這些偽善的正經、自以為是的想法、努力保持的所謂均衡徹底打碎。