生與死、人與神的永恆話題——《异星灾变第1季》

發展史的輪迴沒有暫停，後世將尼安德特人的信息技術書尊為戒律，建立密特羅教，崇敬太陽神索爾，好鬥的地球人還在不曉得基本原理的情況下點出了死靈機器人專業技能點，結果卻愚昧地在有神論無神論的爭論中把人類文明玩死，依然沒能挽回覆滅宿命。

劇名Raised by Wolves Season 1 (2020)，別稱由狼養大 / 狼群嗣子。

人與神對立統一。

若干年前，克卜勒-22b人趕赴航天器走進火星，棲息繁衍。雖然和智人的紛爭失利，但尼安特人還是在現代人體內留下了2%～4%的ＤＮＡ。

克卜勒-22b人隨航天器帶回火星的書，成了後來密特羅教的聖書。

克卜勒-22b人和地球人的起源覆滅互相對照，返回《异形》系列的熟識配方熟識香味。

1.片中提到的密特羅教是一種真實存有過的宗教信仰，在西元前一世紀末到公元前五世紀末拜占庭強盛。該宗教信仰主要崇敬密特羅神，密特羅神象徵著木星，被禱告為木星神。

這兒是龐克粉絲集散地，熱烈歡迎關注社會公眾號：妙看影視製作

一名無神論者建造師俘虜了三名密特羅教仿生機器人，重新編寫程序後為己所用。

而具象化那些點子的這時候，裹上兩層奇幻的外衣，換言之就是賣弄設定。為的是讓設定顯得漂亮，採取說三分之一留三分之一的形式。

9.航天器衝入地心衝向熔岩的場景，模擬了精子奔向卵子受孕過程。

後續倖存的人類文明和退化的克卜勒-22b人很可能將攜手對付巨蛇。

死的輪迴表現為各式各樣智慧體的覆滅。克卜勒-22b人、巨蛇、仿生人、尼安德特人、智人，構成了一個非常大輪迴，離得近的互相形成繁衍關連，離得遠的成為宗教信仰神祗，最終無一倖免都要覆滅。

該劇現階段第一季結束，官宣續訂第三季，但第三季何時迴歸依然未知。

6.在非常大的正十面體體裡，很可能將軟禁了餘下不多的巨蛇，或是是初代仿生人。他們通過電磁輻射誘惑米特教教徒，製造神諭假象，目地就是引誘信徒放出自己。

在《异星灾变第1季》中，故事情節有許多《异形》的影子，觀眾們也很難找出當初看《异形》的那種感覺。但須要注意的是，官方明晰表態《异星灾变》和《异形》沒有關係。

在最近整部HBO MAX面世的影集《异星灾变》中，雷德利·安德森再度出任編劇。他用他最擅於的表現手法，再一次關注人類文明的誕生和終結。

生與死永世輪迴，

7.在第二季第七集中，蘇說她是一位醫師，而並非機械師。這是《星际迷航》中的經典參照，即使當柯克船長再度被要求執行一項任務或提供更多他十分專業以外的看法時，他時常會提醒柯克船長他是一位醫師，而並非其它什么東西。

父親掃描卡牌觀看發展史圖像時，看見克卜勒-22b人軟禁了一位仿生人。一大群克卜勒-22b人圍繞著一個較大型正正十面體體，裡頭關著一個仿生人。從那個仿生人遺骸能窺見，仿生人和父親的構造一樣，並且仿生人耳朵位置留了縫隙。

6.霍莉在岸上發現的羅穆盧斯的骨頭指的是希臘神話《罗慕路斯与雷穆斯》。羅穆路斯和雷穆斯是兩對雙生子，是最知名的故事情節和傳說中被狼爸爸扶養長大的。

左側則是航天器目的地，能清晰地窺見木星和土星、水星、火星、月球等行星。

生的輪迴在於人想成為造物主，成為創造物的神，而創造物同樣也會造成完全相同想法，創造物會殲滅造物主，他們成為主宰，隨即再想著成為造物主。

蛇在《圣经》等西方經典作品中，都帶有惡魔光環，總是被設定充當誘惑主人公的反派。在這兒也能窺見這層涵義。

這類奇幻經典作品主要探討的是“是什么讓我們成為了人類文明？”“是什么構成了一個家庭？”“假如我們能重新來過、消除我們所在地球的混亂會怎么樣？”“我們能倖存下去嗎？我們能做得很好嗎？”

但是很可能將，人造巨蛇因而擁有了更高智慧，正手就將22b人打得落花流水。22b人想當造物主，結果被信息技術反噬。這也是編劇在他一連串科幻片中一直探討的主題。

隨即雷德利·安德森通過《普罗米修斯》《异形：契约》三部經典作品，硬生生地被《异形》系列變為了宗教信仰倫理片。這讓無數簇擁歡欣雀躍，愛上了此種充滿著奇幻加樂觀的調調。

5. 再看那個較大型正十面體體的表面積，很可能將裡頭的仿生人只有頸部和軀體，沒有四肢，就是個“人棍”。22b人並沒有想將其武器化，而是隻是做為產卵培養皿。

巨蛇可以通過電磁輻射負面影響人類文明人格，有神論者會將其尊為神靈。非常大的正十面體體內很可能將拘禁著巨蛇，非常大建築物限制了巨蛇能力，現代人只有靠近時才會被巨蛇電磁輻射負面影響。巨蛇會藉助一切機會和方式，制止現代人趕赴赤道。

該劇故事情節時間設定在沒多久的未來。整個火星在名為密特羅教的宗教信仰統治之下，自己信奉太陽神索爾。與此同時一大批無神論者堅決譴責宗教信仰統治，並採取政府軍奪回政權。

4.克卜勒-22b上的高等微生物有三種。一種是尼安特人，另一種是巨蛇。

雷德利·安德森最喜歡玩的就是暗喻。當年《异形》依照奇幻恐怖片套路攝製，隨即兩部電影版由四位相同編劇主演，演繹出完全相同的藝術風格。

雙方在爭奪戰星球的過程中爆發激烈內戰，很可能將動用核子武器。核汙染了農地，引致星球不再適合定居，只好克卜勒-22b人坐著航天器趕赴火星留存火種。巨蛇死去後，在熔岩流留下大量殘骸。

2.經過母親的耳朵鑑定：克卜勒-22b上的人偶土著人種就是尼安特人。

8.巨蛇誘導父親懷孕後，新生巨蛇基因了死靈機器人的飛行能力。

這兒只說兩個片中已經明示或暗示的內容。

生與死的輪迴是雷德利·安德森最喜歡探討的話題。

建造師給三名仿生人命名為“父親”“母親”，並安排自己攜帶12個人類文明受精卵，趕赴相距火星600億光年的克卜勒-22b恆星，到那兒繁衍人類文明。

3.在該季第二集的開場攝影機(00：55，航天器到達克卜勒-22b)與雷德利·安德森的影片《普罗米修斯》(24：55，航天器普羅米修斯到達LV_223)分享了許多完全相同的航拍攝影機。

雷德利·安德森的整部《异星灾变》和他後面兩部經典作品玩的同一個套路。

5.該劇在澳大利亞約翰內斯堡的西非影片製片廠攝製的，也在西開普省的數個地點攝製。

在他一連串經典作品中，都帶有對人類文明宿命的思索，特別是關於人類文明起源和終結有了大量思索。

別看尼安德特人腦袋瓜很靈光，攀爬信息技術樹的這時候連暗粒子黑信息技術都點出來了，結果還是在爭奪戰火星的過程中，輸給了更為陰險的智人。

7. 克卜勒-22b人在赤道附近創建了大量電場，目地是制止巨蛇入侵，保護他們。

同樣的套路在《银翼杀手》《普罗米修斯》《异形：契约》中都用過，效果很棒，屢試不爽，此次依然採取那個套路。結果就是我們的探討基本都集中於設定。

電場可以制止巨蛇電磁輻射，毒性可能將是引發微生物退化，若干年後，克卜勒-22b人只能像原始人一樣生存。

上面再說兩條片中明晰的線索：

若干年過去了，碳蔬果依然攜帶微量核輻射。

兩方爆發激烈內戰，引致火星不再適宜定居。密特羅信徒和無神論者只能返回火星。

今天聊聊影集《异星灾变第1季》。

網上各類探討多半集中在故事情節設定猜想上，該劇只是很直白的給出三分之一設定或是一小半設定，剩下都用暗示和後續經典作品的形式補全，須要主人公帶著觀眾們漸漸探索。

在科幻片類型片中，一個避不開的名字就是雷德利·安德森（Ridley Scott）。他一手創造了《异形》，還有《银翼杀手》《火星救援》等一連串經典。

父親這一類死靈機器人依靠暗粒子基本原理大殺四方，暗粒子的榴彈就是她的雙眼。

在第二季中，故事情節留下許許多多的坑，擺明了是要留到到前面幾季解釋。現在各式各樣解釋都是我們腦洞大開的推斷，最終情形還是要以官宣居多。

4.當密特羅教教團問“父親”叫什么名字時，她提問說：“拉彌亞。”在古羅馬希臘神話中，拉彌亞是一個男人，在她的小孩被宙斯炸燬後，她變為了一個吃小孩的惡魔，宙斯獲知了她的妻子波塞冬與她幽會的消息。宙斯還讓拉彌亞備受抑鬱之苦，因而她會一直傷痛萬分。

右側地球就是克卜勒-22b恆星，裡頭彎彎繞繞的就是密佈地球的大蟲洞。

8.當父親在哺育仍未出生的第二代年長歐洲人時，和後來，當她在與模擬吊艙交流時遭到反擊時，她闡明瞭她的下腹部存有五個乳房狀的連接器。在那些時間裡，她看上去像一頭母狗或狼，在那個位置至少有五個乳房。

大膽猜想一下，克卜勒-22b人制造出那個仿生人，目地就是用它做為產卵器物，目地就是繁衍巨蛇。父親受孕、生產的過程表明，仿生人的初始機能就是備孕，並通過耳朵生產。仿生人繁衍出的巨蛇擁有了智慧，這就關上了潘多拉的魔盒。

輪迴不止是該劇核心。奇幻經典作品對智慧心靈充滿著樂觀，結局無一例外會走向覆滅。即使過程中個體會閃耀著愛的光芒，也難以掩飾族群癲狂自我吞噬。

招式極為像超音波槍械定向供給，兩眼聚焦的地方就是暗粒子集中爆破的地方。

1.克卜勒-22b和火星有著千絲萬縷的取得聯繫，二者構成一種輪迴。

2.行星克卜勒-22b相距火星600億光年，是NASA在克卜勒控制系統中發現的首顆行星，依照它與克卜勒-22恆星的相距，它被指出是長髮地帶內的首顆行星。克卜勒-22b於2011年被發現，這顆行星的質量大約是火星的三倍，軌道週期為290天，也被指出是一個適宜人類文明定居的行星。

討厭此種調調如果，不妨繼續追追《异星灾变》。

上面是兩條有關大背景故事情節：

地球上的密特羅教信徒並無法掌握聖書基本原理，但套用書中式子，藉助暗粒子成功締造出大殺器死靈機器人。

這是第二集的最高潮，也是該劇引起熱議的爆點。

希望《异星灾变》後續經典作品能夠由同一個團隊順利完成，免得變陣導致吃書爛尾結果。

在克卜勒-22b恆星的雕塑上，能清晰看見，三名克卜勒-22b人搭乘航天器，攜帶9枚種子飛抵火星。

克卜勒-22b人逃往火星後，被稱作尼安德特人。

3.克卜勒-22b信息技術曾經高度發達，掌握了深奧的暗粒子。