這嗎是無敵神唱功！

現實生活刺激著幻想的崩落，人物的轉換或許開始沒有邏輯。隨著病況的轉差連自我幻想的世界也開始被遺忘，思想的保護失效，赤裸裸的面對著身處養老院的他們，最終他們將他們流放遺棄。

在這感情爆發的時刻，攝影機轉向窗前，綠葉蔥蔥。心靈的喪生與新生如此意境般的交匯碰撞著，喊著爸爸的路易斯有如被遺棄的棄嬰，渴求找尋到帶他走進那個世界的父親，人類文明愛的本能在寂寞的老人家頭上呈現出，最終路易斯被困在了不不存有的時間裡。

別墅對於路易斯的重要性毫無疑問要小於手錶和兒子，這部電影老人家都是以別墅為主要的公益活動場館，這一狹窄的圖像空間不但賦予路易斯生理象徵意義上的同情心，但是其最愛的小兒子、他們半生的記憶都存於該處。

最終一切都被遺忘，路易斯從幻想中踏進，誰也不再記得。寂寞的講出：我感覺我的樹葉要掉光了。抱著醫生嚎啕大哭，對父親不斷呼喚。老人家的思想已經喪生，但年邁的皮膚尚在，他們的一生和心愛之人，都被他們遺忘捨棄。

一個罹患阿爾茲海默症老人家，在自我的臆想與現實生活中來回穿行，狹窄的空間內，老人家熟識又陌生的人物常數登場，他有如一隻守護他們領土的雄獅發起反攻，或許這種就能延緩對心靈與記憶逝去的無力感，但最終卻無可避免的滑向喪生。

面對這種的母親，兒子瑪麗的崩盤也註定無可避免。照料母親與自我生活的武裝衝突是一個無解的命題。電影中有一座兒子的幻想：瑪麗趁母親熟睡想將其殺掉。愛與恨的感情糾葛，母子二人都被困在了各自的感情世界裡，即使是友情也難以有反感的體會。喪生也許對二人來說是最好的解脫。

路易斯·霍普金斯現如今已經成為奧斯卡金像獎影后提名史上年齡最大的女演員，也許對於正在老去的他和其所出演的配角路易斯來說，最佳女主角的大獎，有著電影內外多重的肯定象徵意義。

但這一最佳女主人公的大獎對路易斯·霍普金斯來說，也許如《困在时间里的父亲》中手錶對於主人公路易斯一樣，是自我生命力最好的見證與守護。

將心理體會圖像化無疑是《困在时间里的父亲》一大民族特色，無論是第二視角的混亂還是攝影機詞彙的壓抑感的氣氛營造，都極力突顯出罹患阿爾茲海默症老人家對於時空感知的束手無策。同時近乎於懸疑片的處理表現手法，也將生病的路易斯對自我臆想出的思想牢籠造成的恐懼心理巧妙的傳遞給觀眾們。

在此種現實生活與幻想的混亂中，我們更能窺探出老人家無法言說的傷痛：現實生活中照料他們的護士是幻想中的兒子和討厭的護工、憎惡他們的兒子女朋友是現實生活中的醫師、而老人家多年前失去的小兒子，卻是他們最喜歡的護工。

電影將大量的筆法放到了路易斯自我世界的混亂上，觀眾們從此種不可靠的敘事中深掘出內在線索時，路易斯所處的現實生活世界才解開了冰山一角。路易斯每次對窗前的凝望都意味著現實生活世界的非常大變動，電影將此種變動所引起的感情隱藏在角落，靜待著觸碰到它的觀眾們。

這是電影《困在时间里的父亲》的故事情節，影片現如今已贏得四項奧斯卡金像獎提名，儘管最後斬獲影片獎的希望甚小，但最佳女主角的大獎，或許沒有配角能與《困在时间里的父亲》一較高下。

《困在时间里的父亲》的敘事很碎片化，而此種碎片化便是電影的精華之一。以主人公路易斯的第二視角來展開故事情節線。阿爾茲海默症所引發的感知混亂通過圖像化的表現手法呈現出，配角的傷痛與觀眾們的不適沿著螢幕互相照應，有如打破了心理上的“第四堵牆”，配角與觀眾們互為一體。

執導路易斯·霍普金斯已經八十多歲高齡了，憑藉著在《沉默的羔羊》、《告别有晴天》等電影中的出眾的唱功，其註定是一個偉大的女演員。憑心而論，路易斯·霍普金已經不再須要一項奧斯卡金像獎來證明他們了。

在這一敘事稍顯正常的故事情節中，路易斯心靈最重要的四個部份開始顯得不再穩固：遺失的手錶是心靈與記憶的遠去、兒子的離去是友情的捨棄、去養老院則意味著社會身分的剝奪，返回他們熟識的領土：別墅。

蜷縮在別墅的路易斯，用熟識的場景無力的抵擋著記憶的消散。

電影開場兒子瑪麗來探望母親路易斯，罹患阿爾茲海默症的路易斯已經趕走了四個護工。路易斯展示出了強硬態度的另一面，他深信他們不須要任何人的幫助。而當聽見瑪麗要和對象趕赴法國巴黎時，老人家的盔甲被擊穿了。

當老人家企圖找尋兒子望向窗前時，意味著他們已身處在養老院之中。後來路易斯再度望向窗前時，一個小男兒在追逐嬉戲，從該處開始，老人家的幻想世界開始崩落，中風最後連他們也遺忘了。

在這部電影中，路易斯只不過換了四個地方：他們的別墅、兒子的別墅、養老院。而在路易斯自我臆想的世界中，二者合一構成了他思想的歸宿。電影的敘事感的混亂也是因而而起，老人家自我臆想的世界和身處現實生活環境的轉換形成武裝衝突，再進行圖像外化呈現出。

值得一提的是，電影中的路易斯和和其飾演者是路易斯·霍普金斯是同歲。在電影中遺忘一切的路易斯喃喃道：路易斯，啊一個好名字。配角與女演員形成了巧妙的互文，對於路易斯·霍普金斯來說，這或許是在生活，老人家與老人家完全相同的寂寞和麵對生命力復甦的無力感，在圖像中交匯，演出和生活也順利完成了統一。

在年邁的軀體中，心靈經歷難以明說的傷痛後最終寂寞的走向喪生。《困在时间里的父亲》率領觀眾們體會罹患阿爾茲海默症的老人家世界。對於電影最後的結局來說，在時間的囚籠和混亂的記憶力中，愛但是對傷痛的減輕罷了，幽閉恐懼症式的寂寞才是永恆。

對於現實生活中的路易斯來說，自身被禁錮在了養老院。而電影在攝製自我幻想中的路易斯時，將路易斯置放在攝影機的縱深空間裡，被建築物緊緊的圍困著，營造出強烈的壓抑感。