歷經32年，高雄的“市井記憶”，很夢幻！

唱歌的白色小紙人、洗手間裡的斑馬，天橋上知悉一切的魔術師，但兒時一定是真實存有過的。

電視節目裡許諾的未來，現代人憧憬的未來，會怎樣經濟發展?

而當小不點在天橋上看見大人帶著小孩來反問魔術師要求對方退錢時，

夜間，自己在商鋪裡賣著“舶來品”皮鞋、鞋墊，小孩子在天橋擺著小地攤，

《天桥上的魔术师》不但有臺灣地區的親情與傳統，

影片有《大佛普拉斯》、《谁先爱上他的》、《大饿》、《血观音》、《阳光普照》，

兒時的溫柔後陷於成人世界的弔詭，這些兒時記憶是真的嗎？

1960年，高雄在中山路修築了中華商場，

他似的懂得萬事萬物的一切，卻窮困潦倒、孤身一人，

小女孩在天橋上賣皮鞋時，碰到了一個神祕又高深莫測的魔術師，

白銀時代、經濟騰飛天橋上的熱鬧和光輝，

《天桥上的魔术师》是一部藝術風格強烈的經典作品，

從看門的富人、到騙婚後敗露的同志，從人人譏笑的大胖女、到鮮豔又扭曲的全體惡女，再到藏著祕密的夫妻倆.....

大概每一大人在回憶他們的兒時第一印象時，總是有玄幻的、神祕的、一知半解的記憶；

魔術師的魔法居然讓商鋪裡的商家、客人、三個小男孩、所有人，在滿天的煙火和靈動的音樂創作裡歡樂的跳起舞來，

《我们与恶的距离》、《想见你》、《她们创业的那些事儿》，既接了地氣，又不缺少高級之感。

老媽生意不順，正好他們又惹了禍，只好禍從天降迎來，一頓毆打，

電視機裡的大人物喊著標語與指令，天台上的人如夢般的表演，

那些都是滿滿的兒時記憶呀。

這是當時的小不點無法感受的，但回憶起來必定會驚豔的“驚鴻一瞥”時刻，

從佛塔、到烹調與瘦身，從瞎眼唱戲老伯到中國畫，

即便長成大人的我們失意哀傷，不斷面對著喪失和寂寞，

“消亡是真正的存有”，那就請魔術師為所有人造一場短暫的夢吧，

被催眠的夢境又與否屬於我們？

隔壁、樓上、 樓下的小夥伴，清晰的聽到他們討打的聲音，而瑟瑟發抖。

《天桥上的魔术师》~

曾經熱熱鬧鬧的存有，現如今卻消亡又發生改變了很多，

臺南縣的影片，突破口常常都很的細微，

近幾年的臺劇也是質量奇佳，

小不點在洗手間裡看見了斑馬形像的魔術師冰冷的取笑：“你的粑粑好臭”，

而長大的代價時，再度邂逅“喪失”時，甚至無法像小孩子一樣不顧一切的痛哭大鬧，而是隻能沉默著面對。

午睡時，即使和小夥伴廢話多，被班長記滿了名字，

這種的二十世紀似幻似真，消亡了又存有過，美輪美奐，又神祕莫測。

有時候，真實現狀裡本身就很夢幻，又在極為懷舊回憶的夢幻裡寫實，

接著，還會被同學用藤條抽手，抽的只是左手，即使右手要寫作業，

和小夥伴瘋玩瘋鬧、對全世界抱著一種探險的心態；

《王子变青蛙》中，明道被大家譽為“滿足了我們對霸道副總裁的初代第一印象”，

似的兒時玩鬧時錯亂的一場記憶，又或者已經記不清但第一印象深刻的一場夢，似幻似真，讓人美好又讓人心酸。

但在迷離的時空裡，每一大人在孩子時這些純粹的情緒和直觀的夢想，一直都在，是我們永遠的認同感。

“這有什么！我只是讓自己短暫的做夢罷了。”

還很技術創新的融入了魔幻現實主義與玄幻美感，嗎是很高級的創作了，

“當一個小孩開始懂得喪失時，兒時就完結了。”

它既讓觀眾們有了遙遠的距離感，又似的引起了觀眾們記憶中的一些部份。

很久很久以前，當韓流還未正式侵略內地之後，

在一個突然雷陣雨的上午，小布丁的小白人他們飄走，被河水打落消亡，

上午放學後，小孩子拿著零錢去小攤上買一份烤小麥，邊走邊吃；

既有了歐美劇式一集10集的簡約快節奏，又不缺中式的人文傳統和獨有的人性深入分析，

和幼兒視角下，迥異的，充滿著歷險，甚至危險的世界，就那般的呈現出來，

所有的玄幻美感，換句話說成人世界對兒時的負面影響都來自那位魔術師。

它能精確的捉到現代人情緒上的點，再放大，常常讓觀眾們有強烈的感同身受的香味，

如果說人的人生都在尋找認同感，無論那認同感在何方，人的飄零一生，總有幾塊是留給他們的兒時的。

仍然是將高級感和傳統性融合起來，臺灣地區故事情節的荒誕性，深刻又小巧的展現出來，

這是幼兒視角看世界的新鮮感，也是人生驚鴻一瞥裡看不懂的時刻。

給所有觀眾們帶來的都是一種懷舊又溫暖的感覺，

早上，商鋪關門，夫妻倆在零售店大門口就著小飯桌吃香噴噴的飯菜，

殘破但是有人情味的連棟式商鋪，熟識的環境與香味，透出的情感，

在我們這代人的兒時記憶中，臺劇佔據著很關鍵的話語權，各式各樣玄幻、童話故事、都市真愛、都市怪談........

大概每一小孩都和小夥伴傳過某一洗手間鬧鬼的傳言，

他能隨時變出錢、能讓他們袋子上的小白人跳起舞來，甚至能讓人短暫的發夢，

最近，又有一部臺南縣的高分劇低調首播，那就是：

即便是個小小的物件，他卻哭的肝腸寸斷，即使他第二次深切體會到了喪失的滋味，

隨即，魔術師說了一句高深莫測如果：

深夜裡，孩子們在商鋪的洗手間裡探險，爸爸在咖啡館裡彈著風琴，老媽拿著連線式的麥克風，就地打造出卡拉OK。

《天使情人》中，一大群為的是凡人奔波的天使們，既有都市氣質，又有童話故事美感，

而一大群生活工作都在中華商場裡的普通市民，

類別多樣又荒誕，

摳門、大大咧咧的老媽，沉默但總是幫他們解圍的爸爸，還有這個人見人愛的弟弟。

這兒的天馬行空既有兒時幻想的香味，又有一種無比驚豔的魔幻現實主義美感融入到牢固的懷舊美感裡，

那種親切、熟識，也許又有著些許的記憶錯亂，

近年來，臺南縣的影視作品經歷了一兩年的沉寂之後，開始爆發；，

《绿光森林》、《仲夏夜之星》、《爱情魔发师》、《恶魔爱上我》……

該文屬於紅顏秀影原創，禁止剽竊

歷經32年後，1992年，中華商場被拆毀，

此種“詭譎”感，就是我們回憶裡已經忘懷感覺尚存的那幾塊。

淡淡的暗紅色的顏色，復古亮麗的鞋子、吵吵鬧鬧賺點小錢的平凡日常，

豆瓣8.1的高分評價，

《败犬女王》中，大齡已婚的“敗犬女皇”，也算是現代男性題材的初代外型，

古老又傳統的感覺，融入進影片裡，就成了現在臺灣地區影片接地氣又神祕、既讓人共情又讓人疏遠敬畏的獨有個性。

自此，高雄喪失了一處 知名地標，只存有於幾代人的記憶之中。

什么是現實生活，什么是幻覺？