《缉魂》：披著軟奇幻的機殼，探討“愛與意識”

總的來說，《缉魂》是一部符合要求的奇幻懸疑片，但更為值得關注的是，電影對於人性的探索，在親密關係面前，在瞭解彼此間的陰暗面之後，怎樣擁有采納對方的能力和毅力。

《缉魂》翻拍自江波的得獎輕科幻短篇小說《移魂有术》，《缉魂》對原著短篇小說的翻拍很大，基本上只保留了“大腦RNA製造粉末狀可以復原神經系統甚至發生改變意識存有”的設定。傳統的思維和新信息技術碰撞起來，有了新的化學變化，高能量的反轉也贏得了觀眾們的普遍認可。

在《缉魂》中，所有的敘事中心、所有的配角關係，都圍繞著“愛”不斷演進，張鈞寧出演的阿爆為的是挽回身患絕症的丈夫梁文超而隱藏重要證據，表現出了情的深切；萬教授選擇幫助王世聰“借人還魂”，彰顯出愛的痴狂；梁文超最後選擇佔有李燕皮膚並且與妻子重聚，是愛的執念。

這時問題來了：嫌犯到底是誰呢？

為的是愛的人，能做到什么程度？

值得一提的是，梁文超和阿爆、萬宇凡和王世聰，這四條看似迥異的感情線，隨著故事情節的大力推進彼此間映照、相互穿插。我們能看見，當萬宇凡意識到RNA手術後的“李燕”，與他們想像中有區別，企圖要在軀體上吞噬他並且在精神上抹殺他。

近年來，驚悚類型片愈來愈難出圈。一方面是荷里活、日本等電影業有著更成熟的市場，已經發生了大量同類型內容，自己刻畫的世界觀、價值觀念已經非常龐大且飽滿。除此之外一方面，華語市場的觀眾們口味已經演化得很挑剔，普通的敘事節拍並無法滿足大眾。

嫌犯到底是誰？

最終一語成讖，梁文超在獲知了真相，選擇犧牲自己維護正義，保護阿爆，正如阿爆也曾經為的是他放棄準則、孤注一擲。在情人面前，他們都為對方無怨無悔地付出，即使在發現他們彼此間不完美的這時候，也能夠理解除此之外三分之一做為普通人的侷限性。梁文超見識過阿爆貪汙、虛偽的另一面。阿爆也見識他生活無法自理的困窘另一面，但是他們卻依然選擇堅定無疑站在一同。

將西方的“奇幻概念”

影片多處在閃回章節中採用了暖色調，進而展示出一種復古懷舊的感覺。並且用霧化的衛星城景象和非常大的霓虹光來營造未來感。這種的設計讓觀眾們能夠在鏡頭上直接體驗到新舊交替。在配樂上，電影採用電吉他電子樂和古典樂三種藝術風格，互相配搭。

王天佑看著母親每日傷痛的神色，因而對父親的憤恨也越來越重，母親逝世後，他跟隨了母親的宗教信仰，在東方巫術的馬路上越走越遠。在案發當天，大宅的僕人親眼目睹王天佑在家裡慌忙逃走，嬌妻李燕也指證王天佑採用法寶槍殺了王世聰。

很多觀眾們對此則表示出費解。只不過，六年前，編劇程偉豪的母親被診斷出肺癌，在寫《缉魂》影片劇本的這時候，母親的人生正好走到盡頭，對他導致非常大的心理衝擊，母親患癌逝世的變故讓他一直在思索生者與故者的愛與悲傷必須怎樣放置。《缉魂》中三位男女主角聯手抗病的點點滴滴、二人之間的生離死別、阿爆的執念與不甘、阿超的氣憤與恐懼，許多靈感都來自於編劇的真實體驗，這也是他創作整部影片最重要的其原因。

《缉魂》從一樁樁疑點叢生的刑事案件展開，剝絲抽繭，層層深入將迷底不斷出爐，“雙重反轉”“意想不到”，這讓觀眾們也注意到了影片的編劇。本片編劇程偉豪曾憑藉著《目击者之追凶》贏得過第20屆北京國際影展亞洲地區新人獎——最佳編劇獎的提名。而《缉魂》做為他的又一部驚悚力作，將驚悚與奇幻進行了完美的結合，呈現出一部完成度很高的類型化經典作品。

相比之下，梁文超在獲知阿爆篡改證據，意識到她絕非他想像中秉公執法的警官，他深感憤慨和傷痛，但他依然諒解她的苦心。便是有了萬宇凡做為對比，梁文超最後不惜犧牲他們也要保護情人，才更讓人為之動容。

2021年1月22日刊 ｜總第2684期

緊接著，張震張鈞寧出演的執法妻子，在調查中發現，王天佑的叛逆始終跟雙親關係破裂有著非常大關係，父親唐素珍生前是追隨王天佑共同創業的合作伙伴。由於婚姻關係破碎、夫妻關係不和，進而漸漸得了憂鬱症，開始信了仙佛，並深信“冤魂索命”，最後墜樓。

較之西方的奇幻片，該片使用一個看點，就是正確的東方視角，在電影的上半段玄幻味濃烈，富翁的前夫與女兒都信奉這種巫術，家中畫滿符咒，在山腳下種滿藥草。編劇曾經在製作《缉魂》之初，想將西方關於意識的奇幻價值觀和傳統東方人的心靈宗教信仰結合在一同，只好造成了製作影片的靈感。

影片中讓人困惑的是，被害者的遺書上，第一繼承者是李燕，第三繼承者是萬宇凡。觀眾們也會困惑，為什麼生父女兒王天佑沒有絲毫關係？

影片的主線任務是破案，刑事案件出現在近未來2032年的某一夜裡。張氏集團子公司副董事長王世聰慘死家裡，被害者生前是一間高端醫療保健子公司的副董事長，典型的社會菁英。刑警介入後，圍繞著“財產繼承”快速鎖定了三位嫌犯：副董事長不學無術遊手好閒的女兒王天佑、新婚燕爾的小嬌妻李燕、共同在商海中長年闖蕩的夥伴萬宇凡，甚至還有王世聰死去的前夫唐素珍。

值得一提的是，《缉魂》在奇幻與驚悚、東方文化與人倫感情、“近未來”與現實生活等雙重維度上企圖重構新的關係。

《缉魂》在片頭寫著“送給雙親”。

不難發現，影片自始至終都在企圖探尋一個感情市場需求，即“被理解”和“被肯定”。王天佑的父親王世聰與母親唐素貞常年不和，母親一腔怨憤無處宣洩，對著女兒又打又罵。母親死後，王天佑靠著對父親的強烈憎惡活著，當他領到母親留下的“遺書”，依照母親的“遺願”企圖殺掉父親時，他所渴求的，僅僅是母親的關懷和肯定。而且，在案發現場，王天佑在警察局碰到母親“附身”的李燕，當她流著淚非常感謝他殺掉王世聰時，王天佑再一次屈服於對母親讚許的渴求，宣稱了他們根本沒有所犯的犯罪行為。

編劇對於西方意識和奇幻價值觀掌握的爐火純青。《缉魂》沒有大特技，並且把時間年限設置在10年後，絕大部分場景充滿著 “人的韻味”，如陽光明媚的街道、凌亂的辦公室、樸實的別墅、繁忙的療養院等。除此之外，編劇著重在 家用電器上做了可信的技術推理，比如臺式計算機的大球面屏，偵查採用的智能手機，門禁是語音助手，簽字用觸控。由此可見，為的是實現未來感，《缉魂》在場景搭建、鏡頭藝術風格以及配樂都做足了功夫。

做為一部奇幻懸疑片，《缉魂》深入探討了人類文明文學作品永恆的主題——愛與喪生。

嫌犯就是王天佑嗎？但實際上，推理邏輯並不合乎常理，即使唐素珍在不久自殺未遂，王世聰隨即就被“詛咒”查出了腦癌。直觀而言，王世聰沒有兩天的命。因而王天佑沒有必要為一個將死之人搭上他們的未來，可李燕和萬宇凡眼看著就能承繼個人財產了，更不可能將著急於這一時半會兒。

在整部奇幻懸疑片中，阿爆和梁文超的情感值得觀眾們探索。在阿爆不惜篡改證據來換取梁文超搶救的機會時，萬宇凡曾經問她：“你為的是他這么做，值得嗎？”阿爆只提問了一句話：“假如他是我，一樣會為的是我而這么做。”

但，要數2021年最有爭論的驚悚影片，無疑是臺灣地區編劇程偉豪的新劇《缉魂》。做為一部近未來大背景、披著軟奇幻機殼的推理驚悚片，《缉魂》的思想文件系統，值得探索。