傑出人物｜Eva Green 盛大電場

天鵝絨緊身胸衣、項鍊及鞋子，CHANEL。

你指出影片行業正處於危險之中嗎?它會即使禽流感和電視劇的衝擊而顯得脆弱不堪嗎?

對於年長的女演員們而言，步入那個職業必須是很忽然的。

近幾年，《低俗怪谈》(Penny Dreadful，也即《英国恐怖故事》)，整部出現在19世紀末英國倫敦的血腥電視劇為你提供更多了一個機會，在充滿著控制和巫術的場景中，去展現出這種野蠻凶殘的東西......

在你最新的一部影片《比邻星》裡，你演繹了一個女飛行員的配角，她須要出差，並且把小兒子回到了家中。這是一個很出眾的太空情節劇。

確實，《阿黛拉·雨果的故事》給我留下了深刻的第一印象。我很討厭充滿著激情的男性配角，她們隨時準備飛蛾撲火。我深感神經質般的激動。《伊丽莎白》裡的CateBlanchett，我不曉得觀看了多少遍。那些配角我都渴求演出，即便我從不拿他們和她們較為。

現代人對於你的選擇總是有許多話說，但是你內心深處有一個小小的聲音會指引你。這是我在大熒幕上的首家配角。我在法國巴黎出席選角的這時候，便是想要暫停話劇演出的這時候，即使我在那個行業裡深感不高興。我當時並不堅信那個配角，但是貝納多非常討厭我的演出。我曾經是《巴黎的最后探戈》的歌迷，整部影片的巨幅海報一直貼出在我的房間中。我的母親(女演員Marlène Jobert)和我的經紀人都害怕那個配角會進行得不順利。當時爆出了相關Maria Schneider的流言蜚語。我不能高估MariaSchneider經歷過的一切，她曾經非常傷痛。對我來說，貝託魯奇一直很熱誠，像父親一樣。

“Coco Crush”項鍊，CHANEL HAUTE JOAILLERIE。

“Coco Crush” 項鍊，CHANEL HAUTE JOAILLERIE。

畫像攝影｜Sofia Sanchez & Mauro Mongiello

Eva Green：我過兩天是兩天。我和我的經紀人一同提議了許多工程項目，但是這些工程項目還有些抽象化。現階段，我在11月初已經有了許多安排。電視劇和影片都已經在比利時重振旗鼓。團隊的成員們都戴著口罩，但是演員，是須要皮膚接觸的。我曉得有許多明確規定。比如說，假如我要去蘇格蘭出席巡迴演出，我就必須得進行隔離。應該說這是一個上天讓我們忍受的考驗，那個考驗傳達了一種獨有的信息:我們都非常脆弱。那場禽流感會讓我們在保護生態環境方面覺醒嗎?它會使得我們成為生活中的主導者嗎?在我這方面，我是較為理想主義的，我指出人性是非常怪異的。就我個人而言，我開始時常烹調，我讀了很多書，我很長時間都沒有這種生活了。但是從我的職業角度來說，那個世界停擺了:那些男女演員其實被看做“娛樂品”，而醫師卻被指出是有用的。我們意識到我們並非不可或缺的。

我感覺有趣的男性配角多了許多。我們還沒有抵達一個理想的世界，即使男人依然比我們申領更多的薪資，但是在我所寫到的東西中，我找出了一些真正多樣化的提議。“迷人男友”，從來都提不起我的興趣，哎呀呀!......我經常這種問他們:“那個配角能由男人來演嗎?”最近在Netflix上，我看見了許多由女人出演的恐怖片。我們是在一個好的軌道上行進。

也許我必須注意，千萬別隻表現黑暗的和巴洛克的另一面!事實上，我討厭複雜的、動盪不安的事物。逗留在影片行業的日常軌道上，這並非我的藝術風格。假如配角離我太近如果，我會深感無趣。

專訪、發表文章｜Olivier Joyard

編輯｜朱東日 Riri Chu

形像助理｜Ewa Kluezenko

從14歲起，你就被阿黛拉·雨果那個配角所吸引，這是伊莎貝拉·阿佳妮在皮埃爾·特呂弗的影片中出演的配角。這是一個處於極限狀態的男人。她讓你造成了步入影片行業的渴求嗎?

翻譯｜朱江月

當我們是年長女演員的這時候，會被搧巴掌。即使歲數齡快速增長了，像我這種，可能將也會遇到這種的遭受。這是一個很困難的職業。現在就更困難了。為什麼我們今後要拿著小攝像機在他們的家中攝製影片嗎?這幾天，我和Eva Saint-Paul(我以前的話劇演出藝術同學)一同，對那個問題進行了許多探討。我們在想怎樣讓女演員們戴著口罩工作。也許是用表情來演出(笑)。我17歲的這時候第二次去出席Saint-Paul的課，持續了一年半的時間。那個男人成為了我的導師，她就像我的父母。Debra Bruce是我的英國總教練，她那些年也給了我許多幫助。我覺得一個人工作很艱困。當我們進行一場攝製的這時候，很少能有排練這種奢侈的機會。我們尤其懼怕出錯。

出演一個女機師的配角對我非常有潛力。這兒有許多陽剛之氣和歡樂的氣氛......同時，《比邻星》講訴了一個關於男人和她的小孩之間的愛的故事情節。當我寫到那個影片劇本的這時候，我立刻就想與那位女導演——Alice Winocour會談。她是一個完美主義者，像我一樣有信息技術控的另一面。她給了我很多關於機師的書去讀，我們一同參訪了坐落於斯圖加特的西歐航空公司中心(ESA)。我想起當時一個白俄羅斯的總教練衝我大聲嚷嚷，就似的我嗎要出發去太空一樣!我們和小演員Zélie進行了很數次的排練，這是我第二次做這么多的前期準備工作。Alice確實支撐了一個和她的生活非常貼近的工程項目，即使她有一個同樣年齡的兒子。我在《比邻星》中出演的那個男人保留著她的自由，儘管她忍受著一定的負罪感。所有的父親都要面對那個情形。整部影片引導男人們生小孩之後去繼續找尋她們的夢想，即便這與社會對我們的配角期盼是相悖的。

你總是努力去找尋這種方式的挑釁，從你的影片成名作《戏梦巴黎》開始就是這樣的，整部關於三角緋聞的影片是由貝納多·貝託魯奇主演的......

《低俗怪谈》是一部很黑暗的電視節目電視劇，我在與電視節目劇編劇John Logan接觸的過程中經歷了一次不同尋常的體驗，他查問我的意見，並且問我想要什麼樣演繹Vanessa Ives那個配角。我們一直深入到了配角的文件系統。演出此種極端的又不恭敬的配角是令人興奮狂喜的，那個配角存有於我們每一人的內心深處，雖然我們每一人外貌都很有禮貌......同時當我們靠近這些很黑暗的情感的這時候，可能將對健康有利。只好我們就要從那個配角中自學必須在哪裡止步，進而使我們的身體健康不能受到損傷。

我一直追隨比利時的三年制上課，直到高三。當時我的戰績較好，但是我承受沒法那非常刻板的、不支持個人成長的管理體制。而且我換到了第一所坐落於Saint-Cloud的英國幼兒園，在那兒的經歷非常奇妙，我在表演藝術和體育方面關上了眼界。接著，是編劇Dominique Besnehard建議我出席Saint-Paul的專業課程。在此之前，我總感覺自己是一頭醜小鴨。我很羞澀，很難合群。而獨特就意味著傷痛與力量的多重體驗。我在話劇表演藝術幼兒園的這時候，他們給了我許多諸如利比亞豔后或是麥克白夫人這種的配角，這是許多外在觀感非常有力量的配角。這讓我得以馴服我內心深處的怪物。當現代人詮釋史尼茲勒(Schnitzler)的《伊瑟小姐》，或是斯特林堡(Strindberg)的《朱莉小姐》的這時候，其過程就好似是一次加快速度的心理學歷程。也許這能防止現代人在真實的生活中殺人(笑)。

棉紗襯衣、耳墜，CHANEL。

由於在國外攝製了許多影片，你同時處於法國電影的內外兩側。你的電影家族是什麼樣的?

形像｜Samuel Fran çois

自從Metoo運動開始後，現代人給你的配角與否有了許多變化?

在編劇立法權和女演員自由之間，你是什麼樣掌握平衡感的?

有時候，我很難指出影片依然可以讓現代人放飛夢想。電視劇裡有許多佳品，我他們也是個電視劇迷。現階段，我去影片院的次數大大降低了。這是那個充滿著末世景象的世界中的一個新的轉折。接下來我很可能會出演一部將要在Netflix網絡平臺公映的影片。對我來說，假如可以繼續在那個行業中工作，我就會深感非常美好。

Numéro：你在那個不平凡的時期裡過得怎么樣?你剛好是在防疫封城之後因電影《比邻星》(Proxima)而贏得了龐培獎最佳男演員提名。

髮型｜Perrine Rougemont at Caren

我邂逅了許多編劇，我不能講出自己的名字，但自己被列在了我的黑名單上。在此種情況下，我會以暴力行為的方式去回擊自己，我完全婉拒和此種類別的人戰略合作性愛場景。四處都有很卑鄙的男女。在此類情況下，是立法權關係發生了問題。

化妝｜Lisa Eldridge at Streeters

你為什么會在17歲的這時候選擇去第一所話劇藝術學院自學?你在初中感覺不好嗎?

你給人的形像是一個強有力的男演員。你和TimBurton戰略合作的兩部影片(《黑暗阴影》《怪奇孤儿院》《小飞象》)在某種意義上就展現了這種的形像，但又不僅僅侷限於此。

富有天賦又帶有優雅男人個性的比利時男演員Eva Green懂得怎樣吸引比利時之外的觀眾們，進而關上了世界電影的正門。從她的電影成名作—由貝納多·貝託魯奇主演、與Louis Garrel、Michael Pitt戰略合作的影片《戏梦巴黎》開始，她就為配角的心靈烙下不可磨滅的烙印。八年以來，她始終置身於一個非典型的職業生涯，總能在她所登臨的任何舞臺上燃燒生命。她可以在Tim Burton的男主角和具備混合氣質的約翰·龐德女郎之間自如地轉換;最近她在精妙絕倫的驚悚片電視節目電視劇《低俗怪谈》中的表現引發了轟動;而一部關於征服太空的震撼人心的作者影片《比邻星》則讓她得以在龐培獎評選活動中贏得提名。這是一場與一名熱誠如火的男演員的對談。

羊絨配緞面衣領外套、飾物及胸針，CHANEL。

我與許多男編劇和許多女編劇都有取得聯繫，但是我不曉得自己屬於哪一個影片家族。我在那個影片行業中有很多好友，是的，他們有些是女演員，但也許更多的是技術團隊的成員。我更像是一個光子。在我爸爸的時代，也就是在上世紀70二十世紀，影片業有一種統一的思想。但是現在，此種思想解體了。世界是開放的，我們不停地旅行。與此同時，假如能夠在長時間裡重新挖掘比利時編劇，這也是很不錯的。在比利時工作對我而言就像是渡假。