從張學友尊龍再到張哲瀚—雌雄同體究竟美在哪？

但當他換上頭巾，放下指甲，本身玲瓏的身段和精巧的含情目才在“男性個性”的催化劑下如湖心泛起漣漪，一點點盪開了殺傷力，有兩張路透圖啊譽為洛神亦不為過。

雌雄同體再進一步我指出是《大明宫词》中的唐玄宗，歸亞蕾的武皇全然不用扮作君主，大開煙燻妝，扮作威嚴長相，《大明宫词》中的文帝是一個女人，也是一個父親，是一個殺手，也是一個暴民，她走完了女人的路也走盡了這個時代男人能走的最輝煌最艱險的路，她是真正的雌雄同體，不但是表象上的，而且是心理上的。曾經有一名比利時小說家說，“捱過苦的女人很好看”。我以前不懂，但現在知道了一二，苦痛激發的是男性的剛強與理智，脫胎於情緒與愛慕中的剛強更加堅定可靠，寶相莊重，女子或比男子更近於佛。

男與女歸根結底也不過是性別的一個代名詞，而給那個性別下了眾多註腳和定義的是人，人下那些註腳有時候基於科學有時候基於倫理道德有時候基於規訓，從社會角度看是為的是便利管理，便利延綿人類文明，我們各司其職，江山就可以永固，人類文明就可以長存。而於個人來說，男女不過是一個代碼一個記號，聰明人不為定義活，聰明人把他們活成定義，而且男男女女，黑白分明，但我更願意為那2000種的灰唱唱讚歌。

現在的審美觀嗎不必去特別強調什么陽剛，過剛易折，許多男性明明內裡疲憊也無權脆弱偏要撐出一副大丈夫的樣子，自己疼觀賞者也彆扭，充裕了陣勢也不過是個打群架的小孩樣子，德行禮智信，愛恨情愁全無體驗，扎個花架子，怎樣耐看？楊笠代言人AMD又被下架該事件，只不過就說明了男男女女皆是一切眾生，男性捱罵了也要跳腳也要鳴不平，楊笠說男性雖普但信現在認為只不過說錯了，男性並沒有一味自信到不與女性一般見識，相反他們也是敏感的，捱罵了要喊打喊殺的，那個這時候女性也不宜站出來喊一句“不像個女人”。沒有必要，芸芸一切眾生都是人性的折射，我們各為其主各自廝殺就好，那個這時候要男性像個女人一樣大度些，真的很不女權，女性看不慣的接著罵就是，女性也能投訴。

去年耽改的頭炮《山河令》順利收官了，宿命般的老公張哲瀚，二十年硬漢無人知，一朝美人天下聞。雌雄同體的美再一次受到了我們的關注，同張學友飾演的程蝶衣、尊龍飾演的蝴蝶夫人相同，張哲瀚演得周子舒並並非一個常規定義下的美人，而是一個俠客。

女性的雌雄同體之美，是於精微處顯舒朗之氣，初級觀感是女性獨有的英氣，是林青霞的東方不敗，天海佑希的光源氏，女相中帶著男性的清朗，不諳情事而博愛，黛玉之心，黛玉之姿，卡在少年與女孩之間，皮相又柔美更勝於男性，增添一種香氣感。

最近一個出圈的女翻譯官張京頭上也有此種剛烈乾淨的少女氣，但比周迅更穩許多，很多主將的魅力，非暴力不戰略合作，徐而定，緩而烈，讓你無法忽略，她講出的每一句話，咄咄而不逼人，美出了晏子使楚的氣勢。

在《霸王别姬》、《蝴蝶君》中的男扮女相雖也是雌雄同體的一種表現，但受配角的設定“雌”的含量是較為高的，特別在《蝴蝶君》中雌甚至蓋過了雄，美是絕美但同體感被削弱了。

張哲瀚此前二十年硬漢無人問，有一點其原因就是打壓了其精微故舒朗也變得空虛，他此前小熱的劇是《芸汐传》，他飾演一個傳統的冷麵霸道王爺，此種言情電視劇的設定只不過非常紙片人，女性配角全剛而毫無柔色，張哲瀚眉眼細緻身形強壯此種小言男主也罷駕馭，但冷麵王吸引人處，不在冷麵，而在面冷心熱，張哲瀚此前一直難以將這份“心熱”傳遞出來，而且《山河令》第二集的這時候，許多人看見他的冷麵周首領，都覺得面癱差點兒勸退。

比之冷麵王爺的外型，女性的個性為他照亮了情緒，在傳統語境中男性代表了理智是反情緒的掌權者、強者，而此種定義下的男性可能將男子漢感十足，但卻沒有了活氣，呆滯、僵硬、無趣是隨之而來的問題，這也是為什么霸總配角那些年總讓人膩歪的其原因。女性的個性於男性就像照亮了神龍的睛，細看時處處細緻，遠觀時游龍擺尾灑脫飄逸。

何為大丈夫？怒目金剛是你，宛轉蛾眉是你，人間千帆，也惟有你是弟弟，世人說大丈夫需在景陽岡打虎，我看那打虎好漢也就值得看他一段落，而你是舞低楊柳樓心月，日日看也看未明，卻也還想教人日日去看看。

（天海佑希

明星裡周迅有那個感覺，完全的女相，卻有著很剛烈的性子，周迅拍片有一種小女孩打遊戲的輕鬆以及不管不顧，一猛子扎進來的坦蕩和熱烈，毫無矯揉與矜持，愛之深而無妒，博而弱，少女周迅有一種滿眼落紅救嚴禁的悲傷感，非黛玉葬花而是寶玉惜花。

耽改劇為什么難火女演員，特別是火0，有一個其原因就是0設定下的女性更難展示出雌雄同體的質感，男女就像黑白三色，同體之人就像是灰，黑白三色能調出2000種灰，同體之人的多樣耐看就在於那個神祕又變幻莫測的灰度裡。

那個灰於女性是精微，是曾一度與三度之間的差別，也能在轉瞬之間表達出來的敏感，具化到行為上就是一種柔情，一種悲天憫人之感，如來是男身女相，《严华经》中說：“驍勇善戰妻子觀音菩薩”，如此剛勁的文件系統偏生出一朵蓮花美相，深意或許是“心有猛虎，細嗅薔薇”。寫道這想到張學友在拍《霸王别姬》時的一段軼事：

較之配角，張學友在《霸王别姬》劇組自學京劇表演的片段，更能展示出同體感，他叼著煙不動時有著中年女性的沉穩和些許頹唐感，但身段一動起來話劇中的美嬌娘就活靈活現了出來，象徵主義書法講評我們顧隨先生曾評秦漢時期的文風為“精微而舒朗”，雌雄同體帶給我的感覺就樣，男子於舒朗中見起精微之處，女子於精微處發起舒朗之氣。

而且女人千萬別怕亮出他們懦弱之處，男性也千萬別壓抑他們的屠戮之慾，釋放反面更為人性，越是人性越是耐看。