他是荷里活殿堂級別的女演員，不須要和自己較為

那個故事情節的情節得到了擴張，自己每一人都贏得了一個黑人好友，黑人男女之間的韻事接管了原本的主題，導演縮減了動畫版中的族群主題，我們只能看見三四個發生衝突的場景。

整部影片的電影劇本出自於西德尼·劉易斯和約翰·羅森之手，改編自華特·布魯克斯的短篇小說。那個故事情節努力地想要在臺球廳中營造威脅與犯罪行為的氣氛。當電影剛開始的這時候，我以為自己在進行一場械鬥，至少並非一場檯球該遊戲。

三部陸續問世的影片（譯者注：本文刊登於1961年）賦予了我一個愉快的任務：談談大衛·紐曼。那位年長的英國女演員的事業，是在這種陰影的掩映下起步的，即使他在身型與個性上與馬龍·白蘭度很多相似，但是他也飾演了許多人難讓人聯想到白蘭度的配角。

1960年前後，可以說是他職業生涯的關鍵轉捩點，他憑藉著《夏日春情》、《朱门巧妇》、《江湖浪子》等經典作品，陸續贏得了戛納影后的大獎和奧斯卡金像獎影后的提名。當時的知名影評人阿瑟·考夫曼也發表文章讚許了他在1961年公映的三部經典作品（《江湖浪子》和《巴黎狂恋》）的演出。希望這首詩的譯介，能讓對經典荷里活影片感興趣的觀眾們，更為了解那位手藝高超的女演員。

他那個神經質的、跛足的男孩，由派珀·勞瑞出演，儘管她的演出中有許多無法解釋的部份，但這個配角像一件時髦的緊身衣一樣，與她極為合襯。她的演出演繹了斯坦尼拉夫斯基的認識論和佛洛伊德的看法。

譯者按：在荷里活知名男星大衛·紐曼才剛入行的這時候，他被始終瀰漫在偉大的馬龍·白蘭度的陰影之下，被視作排在白蘭度之下的次等女演員。但是，隨著他的唱功不斷精進、經典作品不斷激增，他也慢慢做為一名獨立的表演者，在荷里活確立了他們的話語權。

很多人指出——基於演出藝術上的古癖——影像中的演出是不可能將實現的，一名演出者僅僅只是像電腦般「运转」，換句話說，技術人員總是會幫他順利完成一切。持此種看法的人，必須來看一看紐曼在《江湖浪子》的散步場景中的演出。

這句話並非在取笑她，即使她所有的個性，在整部電影中都變得很最合適，但是她還賦予了它一種感人的、痙攣的層次感。

西德尼·波蒂埃——整部經典作品本該是他的故事情節——的演出很出眾。這位奉獻了不凡表現的女人，在飾演那個刻板的配角時，呈現出了許多遠遠超過既有空間限制的東西。黛漢恩·劉易斯飾演了那位迷人的流行歌手，也就是西德尼的男友，她有著強大的個人潛力，但此外就沒有其它東西了。弗朗西斯·阿姆斯特朗順利完成了他那吵鬧的、更讓人愉快的登場。整部影片儘管算不上優秀，但已經足以將塞爾日·雷吉亞尼「推到台前」，在近三十年來的比利時影壇，這位女演員能算作是一名翹楚。

校對：易二三

譯者：陳思航

大衛·紐曼

但他並沒有花太多的時間，就顛覆了此種第一印象。他通過《夏日春情》、《朱门巧妇》、《出埃及记》等影片中的表演，以及百老匯話劇《浓爱痴情》中的演出達成了這一點。現在，這三部新的經典作品，再一次展現出了他高超的表演技巧、多樣的就可以和個人的個性。

他做為一位壁球賭博師，向他的男孩解釋了他們從勝利中贏得的快感。假如那場戲中沒有如此適如其分的演出——清晰曉暢、精心計劃、技巧高超、才華橫溢——那么最後呈現出來的效果，一定會比我最激進的估算還要差得多。

《江湖浪子》

威廉·C·安德森奉獻了迄今為止最為可靠的演出，詮釋了一位賭徒——但，最後電影劇本逼使他不得不作出許多虛假的演出。羅森熟練地操控著傑基·格利森，讓他演繹了一頭球桌上的惡鯊。傑基·格利森沒有采取過多的行動，他只是為羅森設定好的許多鏡頭擺好坐姿。繼飾演了「大老爹」的伯爾·艾弗斯之後，傑基·格利森成為了編劇手裡最好的人體模型。

來源：The New Republic

除了虛假的威脅以外，那個電影劇本中充斥著虛假的涵義。但，編劇呈現出那個電影劇本的形式卻很好。電影劇本的合譯者羅森使用了一種堅定的、樸實的編劇形式。紐曼的表現是世界級的。

作者：Stanley Kauffmann

整部電影使用了海明威式的主題。那位年長女人，原先在打壁球的這時候表現手法很乾淨、真實、堅強，而且他想要維持這種的工作作風。但是，那個沒有英雄的世界，將他導入了賭徒的魔掌。那個賭徒出乎意料地成為了那位選手的男友的死因，她愛著選手，同時她也是他第二個真誠愛上的人。

《巴黎狂恋》

他給現代人最初的第一印象，是「低配版」的白蘭度，這些沒有足夠多財政預算聘用原版白蘭度的編劇，能用他做為取代。

《夏日春情》

《巴黎狂恋》中蘊含著一個象徵意義不凡的概念，但它與紐曼並不有關。三位短篇小說家一起翻拍了埃德蒙·佛蘭德的短篇小說，整部短篇小說中惟一的概念被自己儘量地弱化了：一名美好地生活在法國巴黎的英國白人搖滾音樂家，愛上了一名在那兒渡假的英國白人學生。她想要返回英國，並協助改善白人的宿命。而他想回到法國巴黎，享受當下的歡樂。

在《江湖浪子》和《巴黎狂恋》中，紐曼演繹了同一種類別配角的三種版本：一個有著某種天分的青年人，他主要的美德，是他對此種天分的愛好，而此種愛好對他而言也意味著鎖鏈。

但是，現階段對她而言，演出僅僅只是意味著在觀眾們面前讀出對白、「诠释」感情。如果對她而言，觀眾們顯得比演出上的「问题」更重要，如果攻佔院線成為她的主要目標，那么她可能將嗎會變為一個好女演員。

在首部電影中，他是一名壁球賭博師：他是一名專家，通過隱藏他們的檯球技巧來經商。接著，他吸引了大量普通玩者的關注，他慎重地以獲取勝利，以防那些玩者發現他們被欺騙了。

弗蘭克·裡特的編劇表現手法，與羅森的那種強烈的自然主義韻味較之很多遜色。兩位劇作家拼湊而成的電影劇本，讓紐曼飾演的單簧管演奏者，難以像他的壁球手那般深入人心，但我們還是看見了許多感人的時刻。

喬安娜·伍德沃德飾演了他的女友，這是一名傑出的男演員，假如她能夠掌握一個技術性問題就很好了——是的，那個問題就是呼吸。她的聲音沒有能夠支撐她的演出，有時候甚至在對白完結之後，我們就聽不到她的聲音了。

為的是紀念她，那位選手返回綠茵場，打敗了這個原本打敗過他的壁球亞軍，接著，他步入了夜色之中。