超人力霸王布雷薩 THE MOVIE：大怪獸東京決戰 ULTRAMAN BLAZAR THE MOVIE：TOKYO KAIJU SHOWDOWN

對十年來的圓谷奧系劇場版實現絕對碾壓的作品，特攝演出非常過癮，在“負G”風光無限的當下又重回平成一期哥斯拉的觀感，文本做到了儘可能獨立成章，向前不做太多關聯，向後不告別不做結，加長版單元回的構架無需揹負類似先前劇場版那過多無意義的狗尾續貂、廉價客串和帶貨軟廣，而接棒的中野貴雄在劇作中埋下了更加嚴肅卻又更加黑色幽默的表意，一個誕生於日本少子化怨念的怪獸向著父輩乃至大人們展開復仇，先前是兩個父親的博弈，卻因父子溝通問題未果，因此在兼具弦人戰友及一絲養子意味的布萊澤登場後，轉變為兩個孩子的戰鬥，於是對特攝的解構出現了，代表著大人世界的國會議事堂在兩個“孩子”的“嬉鬧”中被輕易摧毀，結合弦人從怪獸如陰道的孔洞中救出孩子而自己也迎來了次子，新的希望降臨，本作以別樣的方式將視角和世界重新交還給了下一代。

沒有劇本不如不拍

感覺就是部特別篇的量，戰鬥雖然艱苦但壓迫感不強，劇情上也沒有對TV進行拓展，中規中矩吧。

8/10。挺害怕拍成《涉過憤怒的海》的，其實比預期要好，在文本上依舊緊貼“溝通”的主題，少子化的社會問題面對整個“系統”是“失語”的，這才沒有辦法“溝通”最後出現問題。其實田口和中野的態度真的很溫和樂觀，他們沒有歸罪於任何一個個體，所以這才有了弦人和純這對“完美”父子，有社長這個真的好爸爸，然後“哄”著孩子摧毀“虛假”的國會大廈發洩一下後就“輕易”地和爸爸和解。就像我們通過觀看特攝逃避現實一樣，但當被放大的“幻想舞臺”上進行的“演出”結束後，還是要回到“等身”的現實中面對真正的問題，至於田口最後給出的答案是“再生一個”還是將希望寄託於再下一代就交由各位自由解讀了；試聽上其實也藉由前10min的回憶部分暗示了本片依舊會遵循著tv01集那種傳統巨物特攝風格，事實也證明田口確實做到了如此。

敘述手法和設定有問題，但道理講得還算清楚，被制度性彈壓所創造的少年人，以自主選擇的異化面目反向清算權貴階級；怪獸頭部設計對生殖器官的隱喻也分步驟與表意貼合：通過類似子宮與陰道結構的空間為少年人換取一次新生，然後再閹割掉與大腦相連的外露觸手，於是國會議事堂亦隨之毀滅。不過這整套表意還是建立在日本父權文化的根基之上，大概可以被界定為是良性的父權符號作為“小爹”去反抗了“大爹”（二胎什麼的拋開與核心表意的呼應真的大可不必）。最大的優點自然還是可用驚人來形容的特攝演出水準，在獲得經費保障的前提下，充分貫徹落實了對於空間比例和“巨物情緒”的建構，進而創造了可信的世界